《手斧男孩4:尋找鹿精靈》是2013年12月1日吉林文史出版社出版的圖書，作者是蓋瑞·柏森 (Gary Paulsen)。
基本介紹
- 書名：手斧男孩4:尋找鹿精靈
- 作者：蓋瑞·柏森 (Gary Paulsen)
- 出版社：吉林文史出版社
- 頁數：168頁
- 開本：32
- 品牌：坤元天冊
- 外文名：Brian's Return
- 譯者：于海生
- 出版日期：2013年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7547216196
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,後記,
內容簡介
內容簡介 布萊恩回到學校，過了兩年“正常生活”。他原以為回到人群，一切都會好轉，但是每天上學、放學，嘈雜、喧囂、空虛、孤獨……雖然有女同學對他欽慕不已，但也有男同學因此妒恨，惡意宣戰。布萊恩再也無法忍受這樣的城市生活！盲人治療師卡列伯告訴他：“該是你返回叢林的時候了，去追尋你一直渴望的東西吧！”於是，羅列清單、打點裝備，布萊恩決心返回那個曾經讓他感到陌生和恐懼、孤獨與飢餓、又愛又恨、甚至數次與死神擦肩而過的大自然。而這一次重返，布萊恩是駕輕就熟，還是驚險連連？他都經歷了哪些奇遇？森林老人比利是誰？布萊恩的鹿精靈又在哪裡？
手斧男孩4：尋找鹿精靈
手斧男孩4：尋找鹿精靈編輯推薦
回到叢林，只是為了學習、尋找、發現、了解……
他的目標可能在這裡實現，也可能在那裡實現，有時甚至需要走彎路。
但最終，他將跟隨鹿精靈的指引，奔向屬於自己的地方……
著名兒童文學作家曹文軒、彭懿傾情推薦
世界文壇大師蓋瑞·伯森的經典巨作
3次榮獲美國紐伯瑞文學大獎（Newbery Honor）！
榮獲“國際閱讀學會”和“美國童書協會”兒童評選最佳童書獎！
美國100年來最優秀的50本青少年圖書之一！
美國《父母》雜誌推薦最佳圖書之一！
他的目標可能在這裡實現，也可能在那裡實現，有時甚至需要走彎路。
但最終，他將跟隨鹿精靈的指引，奔向屬於自己的地方……
著名兒童文學作家曹文軒、彭懿傾情推薦
世界文壇大師蓋瑞·伯森的經典巨作
3次榮獲美國紐伯瑞文學大獎（Newbery Honor）！
榮獲“國際閱讀學會”和“美國童書協會”兒童評選最佳童書獎！
美國100年來最優秀的50本青少年圖書之一！
美國《父母》雜誌推薦最佳圖書之一！
作者簡介
作者簡介
蓋瑞·伯森Gary Paulsen（1939——），出生於美國的明尼蘇達州，先後當過卡車司機、捕獵人、弓箭手、導演、演員、歌手、水手、工程師、農夫、教師，他職業的多樣化造就了他豐富的人生經驗。後來作者移居森林，潛心寫作，作品取材大多來源於實際生活，成為一名講故事的高手
《手斧男孩》首部曲出版後，就很快暢銷200萬冊。作者幾乎每天收到兩百封讀者來信，詢問布萊恩後來怎么樣了。由於《手斧男孩》內容精彩逼真，美國《國家地理雜誌》誤以為是真實事件，欲對布萊恩進行採訪報導。
作者也開始續寫下面的幾部，並越寫越精彩。1987年《手斧男孩》榮獲美國知名大獎紐伯瑞獎（世界兩大兒童文學大獎之一，另一項是“國際安徒生文學獎”），被評為美國100年來最優秀的50部青少年圖書之一。
蓋瑞·伯森Gary Paulsen（1939——），出生於美國的明尼蘇達州，先後當過卡車司機、捕獵人、弓箭手、導演、演員、歌手、水手、工程師、農夫、教師，他職業的多樣化造就了他豐富的人生經驗。後來作者移居森林，潛心寫作，作品取材大多來源於實際生活，成為一名講故事的高手
《手斧男孩》首部曲出版後，就很快暢銷200萬冊。作者幾乎每天收到兩百封讀者來信，詢問布萊恩後來怎么樣了。由於《手斧男孩》內容精彩逼真，美國《國家地理雜誌》誤以為是真實事件，欲對布萊恩進行採訪報導。
作者也開始續寫下面的幾部，並越寫越精彩。1987年《手斧男孩》榮獲美國知名大獎紐伯瑞獎（世界兩大兒童文學大獎之一，另一項是“國際安徒生文學獎”），被評為美國100年來最優秀的50部青少年圖書之一。
媒體推薦
媒體評論
簡單的情節並不影響故事的驚心動魄。蓋瑞·伯森的《手斧男孩》系列已經觸及到了青少年成長教育的最深處，它通過對布萊恩野外成長曆程的敘事，反映出布萊恩的思想和心理從幼稚走向成熟的變化過程。
——著名兒童文學作家 曹文軒
今天生活在大都市裡的男孩子們，真應該好好讀一讀這套書。手斧男孩布萊恩在書里教會了我們一條最重要的生存法則，那就是：自憐自艾毫無用處。
——著名兒童文學作家 彭懿
題材非常具有吸引力，給生活在城市中的小皇帝、小公主們一次野外生存模擬體驗。情節緊湊，故事驚險富有想像力，又非常貼近生活，給人一種真實感。
——某網讀者 小書房
在布萊恩的故事中，作者用冒險題材包裝布萊恩的追尋之路，跟隨著布萊恩在荒野中的冒險情節，帶出來的是布萊恩這個主人翁的成長。
——兒童文學研究所碩士 杜惠玲
簡單的情節並不影響故事的驚心動魄。蓋瑞·伯森的《手斧男孩》系列已經觸及到了青少年成長教育的最深處，它通過對布萊恩野外成長曆程的敘事，反映出布萊恩的思想和心理從幼稚走向成熟的變化過程。
——著名兒童文學作家 曹文軒
今天生活在大都市裡的男孩子們，真應該好好讀一讀這套書。手斧男孩布萊恩在書里教會了我們一條最重要的生存法則，那就是：自憐自艾毫無用處。
——著名兒童文學作家 彭懿
題材非常具有吸引力，給生活在城市中的小皇帝、小公主們一次野外生存模擬體驗。情節緊湊，故事驚險富有想像力，又非常貼近生活，給人一種真實感。
——某網讀者 小書房
在布萊恩的故事中，作者用冒險題材包裝布萊恩的追尋之路，跟隨著布萊恩在荒野中的冒險情節，帶出來的是布萊恩這個主人翁的成長。
——兒童文學研究所碩士 杜惠玲
圖書目錄
第1 章 獨木舟上的沉思
第2 章 與現實脫離
第3 章 動物男孩
第4 章 盲人治療師
第5 章 老鼠之城
第6 章 整裝待發
第7 章 告別城市
第8 章 在碼頭過夜
第9 章 幸運的人
第10 章 叢林清單
第11 章 回到叢林
第12 章 跳上獨木舟的白尾鹿
第13 章 美麗的風景畫
第14 章 大腿中箭
第15 章 羅密歐與朱麗葉
第16 章 與狼的二重唱
第17 章 森林老人和鹿精靈
第18 章 多么神奇的精靈
第19 章 奔向太陽的方向
後記
第2 章 與現實脫離
第3 章 動物男孩
第4 章 盲人治療師
第5 章 老鼠之城
第6 章 整裝待發
第7 章 告別城市
第8 章 在碼頭過夜
第9 章 幸運的人
第10 章 叢林清單
第11 章 回到叢林
第12 章 跳上獨木舟的白尾鹿
第13 章 美麗的風景畫
第14 章 大腿中箭
第15 章 羅密歐與朱麗葉
第16 章 與狼的二重唱
第17 章 森林老人和鹿精靈
第18 章 多么神奇的精靈
第19 章 奔向太陽的方向
後記
後記
這是有關布萊恩的第四本書了。
在創作《手斧男孩》首部曲時，我突然真真正正地了解了叢林，了解了一切，那個時候我就意識到，自己應該創作這本書。或許可以這樣說，在我創作《手斧男孩》《冒險河》以及《一個人的冬天》之前，我就深切地意識到，我非得寫完這本書不可。
當你領略過叢林和荒原之美時，一切就都變了。
在很大程度上，這種情形，類似於那些經歷過戰爭的人所遭受的精神創傷。同樣，一個人長時期生活在荒野當中，也會產生某些壓抑不住的衝動。如果這種衝動是正面的話，只要一個人曾被大自然的美所吸引，那么，他就很難真正地回歸到“正常狀態”。
大約11歲的時候，我就開始在明尼蘇達北部叢林裡打獵和捕魚。由於童年時家境清寒，我很少待在家中，大部分時間都與叢林為伴（這也大大影響了我的學業成績）；而且，每次進叢林，我都會帶上一把檸檬木做成的舊弓，和幾支親手做成的箭，或者就是帶著一把歷經風霜的雷明頓點22口徑的來復槍——這把來復槍常常難以正常發射，子彈也每每卡殼（我不得不用一把袖珍小刀的刀尖把用過的彈殼摳出來）。
實際上，在本書中，布萊恩經歷的所有事件，都曾發生在我的身上。我曾經有過兩次乘坐輕型飛機迫降的經歷，不過我當時經歷的危險，並不像布萊恩在《手斧男孩》中經歷的墜機事件那樣嚴重（他經歷的墜機完全建立在真實事件的基礎上）。我曾使用一把直弓獵捕過為數眾多的大小獵物；我也曾被駝鹿攻擊過好幾次，曾遭遇過一頭熊的“捉弄”——如同本書當中，布萊恩遭遇熊的戲耍一樣（說實話，當我覺得自己就像是一隻被捉弄的獵物時，那種感覺真是太恥辱了）；曾經有一隻母鹿，為躲避蚊蟲的襲擊，跳到了我的獨木舟上；我曾吃過布萊恩吃的東西，也用過他的方式生火煮飯；還曾像他在本書中那樣，在一隻獨木舟下面忙活和睡覺，曾在披屋以及地面的洞穴里住過，還找到了屬於我的精靈（就像比利的精靈一樣，我的精靈也是一隻烏鴉），而且對它堅信不疑。
我一直住在叢林，生活了大約12年。大部分時間裡，我要么用弓箭獵取食物，要么在園子裡耕種，要不就是去叢林裡摘一些草莓和榛果回來填肚子，其他通過別的途徑獲取的食物我都不吃。
我要供養住在叢林附近的家人——或許布萊恩將來也會這樣做。我們只會花錢買鹽、調味品和衣服，其他的所有食物、住所和熱源都來自叢林，或者由自己耕種。完全可以這樣說，我那時候吃到的食物質量，遠遠超過我今天從商店購買的任何物品——蔬菜和肉都是如此（儘管我如今是一個素食主義者），那或許是我一生中最健康的時期。一旦你見識過地平線，並曾追逐過它；一旦你在大自然中生活，領略過那份轟轟烈烈的美麗，你就難以回歸到“正常”的生活。就像布萊恩一樣，我也嘗試過回歸正常。我在城裡買了一所帶院子的房子，與人為鄰，因為當時我以為這是我應該做的事情。然而，待在房子裡的那一周時間，我就像一隻關在籠中的豹子，總是不安地四處走動，我想看看外面的世界，想透過城市，看到山峰、樹木和叢林。
我根本適應不了城市的生活。於是，我回到了位於新墨西哥州群山裡的那棟小屋。那裡只是一片小型叢林，在3英里之外就有人居住；只需要走12英里就可以到達一個小鎮，但我終於能夠看到樹木了，能看到藍天和地平線。那一段時間裡，我因為住在小叢林裡而沒有發瘋。但是，這仍舊是不夠的，這裡並不是真實的荒野。後來，我開始騎著馬長途旅行，每次都要出去好幾天，一直走到沒有路了才返回。最終，一切又恢復到過去的情形：我來回走動，似乎有一根鏈子拴住了我，我拚命地撕扯著，想要逃離，我為自己無法走向地平線而惱火和憤怒……於是，我很快弄來了幾隻雪橇犬，參加了兩次埃迪塔羅雪橇犬大賽。
參加完這兩次比賽之後，我患上了心臟病，被迫放棄了我的雪橇犬，而且再也不能在北方的嚴冬中生活，我因此被摒棄到了大自然之外。我不可能像布萊恩在本書中那樣，返回叢林了，不過我還是嘗試過幾次。假如不是再次感受到大海的魅力，我不知道自己會變成什麼樣子。
是大海拯救了我！大海不斷地給我注入活力。
我一直深愛著大海，也曾多次劃著名小船出海，當然，那算不上遠航，只是加利福尼亞的近海而已。但有一次，我曾經遠離海岸，我當時覺得，在新墨西哥州的那座山間小屋，實在是太過“平淡”了（假如這一措辭是正確的話），於是我再次感受到了大海的魅力，隱隱聽到了它的召喚，它始終就在那裡等待著我。我購買了一艘長38英尺的舊帆船（這花去了我兩年的積蓄），朝向我心目中僅存的那片巨大的“荒野”——太平洋前進。
我現在就在太平洋上。1997年到1998年的冬天，因為“厄爾尼諾”現象，我無法穿越太平洋，這種情況一直到了春天才有所改善。因此，我滯留在聖地亞哥，對船上的零部件進行修理，我擔心它們將來可能隨時出現問題。
我曾兩次駕駛這艘帆船到達過墨西哥（船有生命，有靈魂，它們都是女性），它的名字叫做“幸福號”。它載著我，駛入科提茲海。去年春天，我駕駛“幸福號”，從墨西哥出發，到達美國的西海岸，又經由內線航道來到阿拉斯加，然後掉頭，向南行進，到達聖地亞哥，在那裡休整之後，準備再去夏威夷，然後前往馬歇爾群島，跟著再從那裡去澳大利亞。
不幸的是，正如布萊恩重新返回叢林時得到的結論那樣：謀事在人，成事在天——“厄爾尼諾”現象阻止了我的行程，暴風雨席捲了聖地亞哥和夏威夷之間的海域，海上颳起了猛烈的西南風，“幸福號”根本無法繼續前進。
此時此刻，我正在用筆記本電腦寫下上面的內容，這個時候，一群海鷗為公共碼頭垃圾箱裡的垃圾而爭個不休。天空下起了綿綿細雨，雨水落在我頭頂的船艙天窗上，劈里啪啦聲不絕於耳。收音機里播放著莫扎特的樂曲，我一邊聽著，一邊等待著再次上路。
這個時間絕不會太久。只要風向轉變，我就可以繼續前進——我將永遠前進，正如布萊恩也會永遠前進一樣。
蓋瑞·伯森
寫於“幸福號”帆船上
聖地亞哥海灣，1998年2月
在創作《手斧男孩》首部曲時，我突然真真正正地了解了叢林，了解了一切，那個時候我就意識到，自己應該創作這本書。或許可以這樣說，在我創作《手斧男孩》《冒險河》以及《一個人的冬天》之前，我就深切地意識到，我非得寫完這本書不可。
當你領略過叢林和荒原之美時，一切就都變了。
在很大程度上，這種情形，類似於那些經歷過戰爭的人所遭受的精神創傷。同樣，一個人長時期生活在荒野當中，也會產生某些壓抑不住的衝動。如果這種衝動是正面的話，只要一個人曾被大自然的美所吸引，那么，他就很難真正地回歸到“正常狀態”。
大約11歲的時候，我就開始在明尼蘇達北部叢林裡打獵和捕魚。由於童年時家境清寒，我很少待在家中，大部分時間都與叢林為伴（這也大大影響了我的學業成績）；而且，每次進叢林，我都會帶上一把檸檬木做成的舊弓，和幾支親手做成的箭，或者就是帶著一把歷經風霜的雷明頓點22口徑的來復槍——這把來復槍常常難以正常發射，子彈也每每卡殼（我不得不用一把袖珍小刀的刀尖把用過的彈殼摳出來）。
實際上，在本書中，布萊恩經歷的所有事件，都曾發生在我的身上。我曾經有過兩次乘坐輕型飛機迫降的經歷，不過我當時經歷的危險，並不像布萊恩在《手斧男孩》中經歷的墜機事件那樣嚴重（他經歷的墜機完全建立在真實事件的基礎上）。我曾使用一把直弓獵捕過為數眾多的大小獵物；我也曾被駝鹿攻擊過好幾次，曾遭遇過一頭熊的“捉弄”——如同本書當中，布萊恩遭遇熊的戲耍一樣（說實話，當我覺得自己就像是一隻被捉弄的獵物時，那種感覺真是太恥辱了）；曾經有一隻母鹿，為躲避蚊蟲的襲擊，跳到了我的獨木舟上；我曾吃過布萊恩吃的東西，也用過他的方式生火煮飯；還曾像他在本書中那樣，在一隻獨木舟下面忙活和睡覺，曾在披屋以及地面的洞穴里住過，還找到了屬於我的精靈（就像比利的精靈一樣，我的精靈也是一隻烏鴉），而且對它堅信不疑。
我一直住在叢林，生活了大約12年。大部分時間裡，我要么用弓箭獵取食物，要么在園子裡耕種，要不就是去叢林裡摘一些草莓和榛果回來填肚子，其他通過別的途徑獲取的食物我都不吃。
我要供養住在叢林附近的家人——或許布萊恩將來也會這樣做。我們只會花錢買鹽、調味品和衣服，其他的所有食物、住所和熱源都來自叢林，或者由自己耕種。完全可以這樣說，我那時候吃到的食物質量，遠遠超過我今天從商店購買的任何物品——蔬菜和肉都是如此（儘管我如今是一個素食主義者），那或許是我一生中最健康的時期。一旦你見識過地平線，並曾追逐過它；一旦你在大自然中生活，領略過那份轟轟烈烈的美麗，你就難以回歸到“正常”的生活。就像布萊恩一樣，我也嘗試過回歸正常。我在城裡買了一所帶院子的房子，與人為鄰，因為當時我以為這是我應該做的事情。然而，待在房子裡的那一周時間，我就像一隻關在籠中的豹子，總是不安地四處走動，我想看看外面的世界，想透過城市，看到山峰、樹木和叢林。
我根本適應不了城市的生活。於是，我回到了位於新墨西哥州群山裡的那棟小屋。那裡只是一片小型叢林，在3英里之外就有人居住；只需要走12英里就可以到達一個小鎮，但我終於能夠看到樹木了，能看到藍天和地平線。那一段時間裡，我因為住在小叢林裡而沒有發瘋。但是，這仍舊是不夠的，這裡並不是真實的荒野。後來，我開始騎著馬長途旅行，每次都要出去好幾天，一直走到沒有路了才返回。最終，一切又恢復到過去的情形：我來回走動，似乎有一根鏈子拴住了我，我拚命地撕扯著，想要逃離，我為自己無法走向地平線而惱火和憤怒……於是，我很快弄來了幾隻雪橇犬，參加了兩次埃迪塔羅雪橇犬大賽。
參加完這兩次比賽之後，我患上了心臟病，被迫放棄了我的雪橇犬，而且再也不能在北方的嚴冬中生活，我因此被摒棄到了大自然之外。我不可能像布萊恩在本書中那樣，返回叢林了，不過我還是嘗試過幾次。假如不是再次感受到大海的魅力，我不知道自己會變成什麼樣子。
是大海拯救了我！大海不斷地給我注入活力。
我一直深愛著大海，也曾多次劃著名小船出海，當然，那算不上遠航，只是加利福尼亞的近海而已。但有一次，我曾經遠離海岸，我當時覺得，在新墨西哥州的那座山間小屋，實在是太過“平淡”了（假如這一措辭是正確的話），於是我再次感受到了大海的魅力，隱隱聽到了它的召喚，它始終就在那裡等待著我。我購買了一艘長38英尺的舊帆船（這花去了我兩年的積蓄），朝向我心目中僅存的那片巨大的“荒野”——太平洋前進。
我現在就在太平洋上。1997年到1998年的冬天，因為“厄爾尼諾”現象，我無法穿越太平洋，這種情況一直到了春天才有所改善。因此，我滯留在聖地亞哥，對船上的零部件進行修理，我擔心它們將來可能隨時出現問題。
我曾兩次駕駛這艘帆船到達過墨西哥（船有生命，有靈魂，它們都是女性），它的名字叫做“幸福號”。它載著我，駛入科提茲海。去年春天，我駕駛“幸福號”，從墨西哥出發，到達美國的西海岸，又經由內線航道來到阿拉斯加，然後掉頭，向南行進，到達聖地亞哥，在那裡休整之後，準備再去夏威夷，然後前往馬歇爾群島，跟著再從那裡去澳大利亞。
不幸的是，正如布萊恩重新返回叢林時得到的結論那樣：謀事在人，成事在天——“厄爾尼諾”現象阻止了我的行程，暴風雨席捲了聖地亞哥和夏威夷之間的海域，海上颳起了猛烈的西南風，“幸福號”根本無法繼續前進。
此時此刻，我正在用筆記本電腦寫下上面的內容，這個時候，一群海鷗為公共碼頭垃圾箱裡的垃圾而爭個不休。天空下起了綿綿細雨，雨水落在我頭頂的船艙天窗上，劈里啪啦聲不絕於耳。收音機里播放著莫扎特的樂曲，我一邊聽著，一邊等待著再次上路。
這個時間絕不會太久。只要風向轉變，我就可以繼續前進——我將永遠前進，正如布萊恩也會永遠前進一樣。
蓋瑞·伯森
寫於“幸福號”帆船上
聖地亞哥海灣，1998年2月
