恩里科懷疑他的妻子寶拉不忠，於是聘請私家偵探跟蹤他的妻子。誰知道這卻撮合了寶拉和男子蓋度的好事。蓋度和寶拉都有相似的遭遇，蓋度更與寶拉一個親密女友之死有關，兩人一見如故，很快就墮入愛河，甚至，兩人還合謀要殺死恩里科……
基本介紹
- 導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
- 編劇：弗朗西斯科·馬塞利 Francesco Maselli
- 主演：馬西莫·吉洛提 Massimo Girotti,Marika Rowsky，Lucia Bosé ,Ferdinando Sarmi ,Gino Rossi
- 製片人：Stefano Caretta
- 出品公司：Villani Film S.p.a.
- 中文名：愛情編年史
- 外文名：Story of a Love Affair
- 其它譯名：愛情故事
- 發行公司：Villani Film S.p.a.
- 製片地區：義大利
- 拍攝地點：義大利
- 類型：愛情 / 劇情 / 犯罪
- 片長：98分鐘
- 上映時間：1950年
- 對白語言：義大利語
- 色彩：黑白
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演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Guido | 馬西莫·吉洛提 | ---- |
| Paola Molon Fontana | 露西婭·波塞 | ---- |
| Enrico Fontana | Ferdinando Sarmi | ---- |
| Carloni | Gino Rossi | ---- |
| Joy | Marika Rowsky | ---- |
| Barmaid | Rosi Mirafiore | ---- |
| Paola's friend | Rubi D'Alma | ---- |
| Matilde | Vittoria Mondello | ---- |
| Fashion show presentator | Franco Fabrizi | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 藝術指導 | 服裝設計 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Stefano Caretta Franco Villani | 米開朗基羅·安東尼奧尼 | 弗朗西斯科·馬塞利 | 弗朗西斯科·馬塞利 Daniele D'Anza Silvio Giovannetti 皮爾洛·特里尼 Silvio Giovaninetti 米開朗基羅·安東尼奧尼 | Enzo Serafin | Giovanni Fusco | Eraldo Da Roma 米開朗基羅·安東尼奧尼 | Piero Filippone | Ferdinando Sarmi | Elio Guaglino |
製作發行
製作公司
Villani Film S.p.a. [義大利]
發行公司
New Yorker Films [美國] ..... (1975) (USA) (theatrical) (subtitled)
NoShame Films [美國] ..... (2005) (USA) (DVD)
Stomp Visual [澳大利亞] ..... (2006) (Australia) (DVD)
上映日期
義大利
Italy
1950年10月11日
美國
USA
1950年11月25日
法國
France
1951年6月1日
Portugal
1952年5月1日
Finland
1965年9月27日 ..... (TV premiere)
西德
West Germany
1966年1月8日
劇情介紹
富商恩里科對妻子寶拉的過去一無所知，於是請了一個私人偵探去跟蹤調查她。私人偵探的調查使得恩里科了解到寶拉的過去，而寶拉卻在此刻遇到她七年前的朋友（抑或是舊情人）圭多，而圭多與寶拉之前卻有一個不為人知的秘密。圭多以前的女友（也是寶拉的朋友）在他們三人的曖昧中因一次事故喪生。寶拉和圭多也從此分開。他們再次瘋狂地相愛，但寶拉卻不願跟著圭多再過以前的平凡生活。她不停地與圭多約會見面，卻又不願離開恩里科。私人偵探的調查卻將他們的過往翻找出來。寶拉決定讓圭多在恩里科回家的路上謀殺他。而恩里科卻因汽車失事而死。目睹車禍發生的圭多決定離開寶拉。
幕後製作
“如果我們更加深入，可能會觸及事物的真相。我們肉眼看不見的東西會出現。”安東尼奧尼作為從義大利新現實主義和法國詩意現實主義的土壤中成長出來的導演在他的第一部故事長片中實踐了這一點。在這部混合著羅曼史和謀殺的城市電影中，安東尼奧尼把目光投向了人物的內心。60年代的戰後經濟復興所掩蓋的是人們的歷史中所留下的傷痕。兩位主人公過去的創痛並未因為時間和環境的改變而癒合。日後成為安東尼奧尼標識的對空間位置的判斷已經凸現出來。在一個情節相對完整的故事中，每一段落的鏡頭調度除了表面的敘事的需要外，已經承載了大量的心理表意的功能。在這個意義上，安東尼奧尼成為巴贊所說的義大利新現實主義的兩個新走向之一——“心理的新現實主義”。
