性女暴力日記

性女暴力日記

《性女暴力日記》是由博·阿內·威貝涅斯執導的影片,克里斯蒂娜·林德伯格等參加演出,講述了小時候受過性侵犯的女孩馬德琳﹐長大後生活在一個偏僻的農場。因為小時候受的刺激﹐失去了語言能力。一天因為錯過了公車﹐順道搭上了一名叫托尼的男子的車。不料這名男子慣於用麻醉毒品誘拐控制少女賣淫。馬德琳陷入狼窩。在托尼的控制下﹐軟弱的馬德琳身不由己﹐痛不欲生地活著﹐父母也因此身亡。

得知父母因托尼的一封假信件而辭世的訊息﹐馬德琳憤怒無比。於是這名弱女子堅強起來,咬緊牙關下定決心學跆拳﹐學開車﹐學開槍﹐向所有曾經欺辱過她的人報仇!

基本介紹

  • 導演:博·阿內·威貝涅斯
  • 編劇:博·阿內·威貝涅斯
  • 主演:克里斯蒂娜·林德伯格,Heinz Hopf
  • 對白語言:瑞典語
  • imdb編碼:tt0072285
  • 中文名:性女暴力日記
  • 外文名:Thriller - en grym film
  • 其它譯名:暴力日記
  • 製片地區:瑞典
  • 類型:驚悚
  • 片長:106 分鐘
  • 上映時間:1974年06月05日 瑞典
  • 色彩:彩色
電影視頻,劇情簡介,演職員表,上映日期,幕後花絮,

劇情簡介

因為童年時期的悲慘遭遇,瑪德琳(克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 飾)失去了說話的能力,長大後,她一直生活在一個偏僻的農場中,離群索居。一次意外中,瑪德琳遇見了名叫托尼(Heinz Hopf 飾)的男人,不幸的是,托尼並非善類,他不僅欺騙了瑪德琳將她囚禁,還用毒品為誘餌控制了瑪德琳,逼迫她出賣身體以換取利益。
在一次次的反抗中,瑪德琳失去了一隻眼睛,精神和肉體都瀕臨崩潰的她每日猶如在地獄中備受煎熬。父親的死訊為瑪德琳帶來了一絲生的勇氣,因為導致父親死亡的不是別人,正是托尼。以此為契機,瑪德琳重新振作了起來,她要努力讓自己變得強大,因為她明白,只有變得強大,她才能夠報復所有讓她如此痛苦的人們。
小時候受過性侵犯的女孩馬德琳﹐長大後生活在一個偏僻的農場。因為小時候受的刺激﹐失去了語言能力。一天因為錯過了公車﹐順道搭上了一名叫托尼的男子的車。不料這名男子慣於用麻醉毒品誘拐控制少女賣淫。馬德琳陷入狼窩。在托尼的控制下﹐軟弱的馬德琳身不由己﹐痛不欲生地活著﹐父母也因此身亡。得知父母因托尼的一封假信件而辭世的訊息﹐馬德琳憤怒無比。於是這名弱女子堅強起來,咬緊牙關下定決心學跆拳﹐學開車﹐學開槍﹐向所有曾經欺辱過她的人報仇!

演職員表

◎ 導 演: Bo Arne Vibenius
◎ 編 劇: Bo Arne Vibenius
◎ 演 員:克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg....Frigga/Madeleine/One Eye
Heinz Hopf....Tony
Despina Tomazani....Lip-stick lesbian
Per-Axel Arosenius ....Frigga's FatherSolveig Andersson ....Sally
Marie-Louise Mannervall ....Woman in village
Hildur Lindberg ....Mother's Friend
Björn Kristiansson

上映日期

國家/地區 上映/發行日期(細節)
美國 1974年6月
瑞典 1974年10月30日......(premiere)
瑞典 1997年9月10日......(re-release)

幕後花絮

《Thriller - en grym film》瑞典1974年拍攝的一部融合了限制級和暴力的CULT片。導演Bo Arne Vibenius據說曾經是費里尼的助理導演。整部電影的鏡頭風格很是另類,大量的主觀特寫和慢鏡頭,鉤織出了一部很鮮明的邪典之作。
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女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女,1950年出生,之前一直是**的當家花旦,本片自然也沒有浪費她的誘人身材。三點全露不說,甚至真槍實幹。Lindberg拍攝這部《性女暴力日記》的時候已經24歲,電影中扮演角色的年齡設定是個15歲的少女。這個擁有魔鬼身材、天使面孔的瑞典美女勝任有餘。嬌小的身材、稚嫩的面龐、清澈的雙瞳、柔順的長髮……沒有人會想像的出這個女人已經過了二十四歲。
無奈的是,這部CULT片的主要噱頭還是圍繞著限制級、暴力,所以上映後也並未給Lindberg帶來期待中的轉型。其後不久,她便正式退出了影視圈。
導演對鏡頭的表現手法太另類了,從畫面顏色到鏡頭走位都很有實驗風格。比如被暴力捶打者嘴角流出(或者說是噴出)的血都是用慢鏡頭來表現,可以看到從嘴中打出來,飛到半空中的牙齒。血流如注,卻緩慢的傾瀉出去。子彈射入人體,血在慣性力的推動下,呈現某個有跡可循的角度噴濺出去。可以看清任何掙扎的瞬間,加深死亡的表現力度。
有的人不喜歡這部電影,認為無非是一部藉助復仇為電影主題的限制級片,且人物變化、性格強弱轉換不合邏輯。對於一部誕生於上個世紀七十年代的CULT之作,後世看來,本就可以大膽構想和猜測其用意的。那個時期的電影無章法可循,況且所謂邪典就是亦正亦邪,沒有標準的。簡單拎出電影的故事去理解整部電影,還是不夠客觀。電影是濃縮了文學、戲劇、音樂、雕塑、繪畫和建築之外的第七門藝術。並沒有人規定導演只能遵循其中一個元素去拍攝電影,反之亦然。
影片後半段為Madeleine的復仇之旅,很具諷刺意味的是,這個女孩制服並擺脫了警察的圍捕,駕駛著他們的警車去阻擊另外的仇人。也就是說,每一次犯案都是駕駛著警察前往的。電影最開始,就是一輛警車緩緩駛進畫面,而在這個城市治安巡邏的過程中,幼年的Madeleine卻在開放的公共場合遭到性侵害,兇手最後因為精神診斷免於刑法。開始的受害者Madeleine在電影的後半段扮演了“執法者”的責任,她駕駛警車行駛在郊區的小路上,警燈閃爍,看似代表著公證(巡邏),可光天化日之下又有多少罪惡是被掩蓋的呢?徒有其名的不僅僅是責任,還有正義。
Madeleine終於抓住了當初誘拐自己的男人,她給他設計了一個頗具黑色幽默的死亡方式。把男人埋在瓦礫中不得動彈(之前用手槍已經打斷了男人的兩條腿),然後脖子勒上繩索,繩索的另一頭綁在馬匹的馬鞍上面。日頭炎熱,Madeleine把一桶水放在馬匹前一米多的位置,只要馬口渴,便會挪步上前喝水,男人脖子上的繩索就會拉緊,然後窒息而亡。
Madeleine把一切安排妥當,便坐在男人面前,等著馬的挪步。陽光下,她面無表情的看著這個毀掉她生活的男人。或者說,Madeleine的生活早在她幼年時候的性侵害中就被破壞了,她不會說話,喪失了表達的能力。對於**她一開始是躲避的,躲避在農場。但是罪惡無時無刻不是在潛移默化中浮現,以暴制暴成了唯一救贖的手段。
電影結尾,Madeleine駕駛著那輛警車緩緩離去。
《殺死比爾》的藍本!不知昆汀《殺死比爾》是否從中獲取靈感,有還是沒有?值得大家思考。

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