《從臨摹到創作·黃庭堅》是2006年上海書畫出版社出版的圖書，作者是孫稼阜。
基本介紹
- 作者：孫稼阜
- ISBN：9787807251767
- 頁數：92
- 定價：15.00元
- 出版社：上海書畫出版社
- 出版時間：2006-1
內容介紹
黃庭堅(1045～1105),北宋詩人、書法家。字魯直,號山谷,又號涪翁。洪州分寧（今江西修水）人。其父黃庶是專學杜甫的詩人，舅父李常是藏書家。黃庭堅自幼好學，博覽經史百家。英宗治平四年(1067)登進士第。神宗熙寧時期，黃庭堅先後任汝州葉縣(今屬河南)尉、北京（今河北大名）國子監教授。元豐三年(1080)知吉州太和縣（今屬江西），政令清簡平易。七年，移監德州德平鎮。元□時入京編修《神宗實錄》,其間蘇軾知貢舉,曾聘為參詳官。《實錄》修成，黃庭堅遷起居舍人。紹聖時新黨章□、蔡卞等用事，迫害元□舊臣,黃庭堅被劾修實錄誣枉,責貶涪州（今四川涪陵）別駕、黔州（今四川彭水）安置，後移戎州（今四川宜賓）。徽宗即位，受命內遷，又因趙挺之排擠，被除名編管宜州（今廣西宜山），死於貶所。
黃庭堅為“蘇門四學士”之首。他的政治態度與蘇軾相近，他不大讚成王安石變法，但關心國事，同情人民，為人有抱負，有識見，講操守。“丈夫存遠大，胸次要落落”,“今年貧到骨,豪氣似元龍”（《次韻楊明叔見餞》），可看作他的自我寫照。他身臨逆境。能安貧樂賤，泰然自處，“不以得喪休戚芥蒂其中”（《豫章先生傳》）。一生承受了儒學思想的影響，對禪學也濡染較深。
黃庭堅在《答洪駒父書》中說：“自作語最難，老杜作詩,退之作文,無一字無來處”，“雖取古人之陳言入於翰墨,如靈丹一粒,點鐵成金也。”《冷齋夜話》還載有黃庭堅的“奪胎換骨”法，被江西詩派奉為“創作綱領”，曾對後來作者發生過消極影響。其實，“奪胎換骨”說，不見於山谷的著作中，未必是他詩歌創作的重要主張。而在談論點鐵成金的那封信中他還說：“凡作一文，皆須有宗有趣”，即自有主旨；又說“古之能為文章者，真能陶冶萬物”。正因作者自有主旨，所以雖取古人陳言，只是作為供陶冶之物。所以他的論文並不忽視社會作用，認為文章應“規摹遠大，必有為而後作”（《王定國文集序》）。以此他讚佩杜詩“善陳時事”(《潘子真詩話》引)。對理與辭的關係，肯定“以理為主，理得而辭順”（《與王觀復書》）。他又認為“詩者人之情性”（《書王知載朐山雜詠後》），“文章本心術，萬古無轍跡”（《寄晁元忠》）。黃庭堅還說過“好作奇語，自是文章病”，“無斧鑿痕，乃為佳耳”（《與王觀復書》）的話，主張“矢詩寫予心，莊語不加綺”（《次韻定國聞蘇子由臥病績溪》），“不雕而常自然”（《蘇李畫枯木道士賦》）。這兩方面的看法自然都不能不影響到他的創作實踐。
黃庭堅有“文章最忌隨人後”(《贈謝敞王博喻》)，“自成一家始逼真”（《題樂毅論後》）的名言，矢志在詩歌上“獨辟門戶”。終於以其獨特的詩歌風貌卓然自立，與蘇軾並稱“蘇黃”。並被後人奉為江西詩派的開山祖師。他存詩一千五、六百首，內容豐富。黃庭堅關心現實。對百姓疾苦深表同情。早年寫過著名的《流民嘆》,任太和令時曾深入山區察訪鄉農,寫了《上大蒙籠》、《勞坑入前城》等描寫人民疾苦真切的詩篇。他慨嘆“民病我亦病”,提出了“年豐村落罷追胥”(《次韻寅庵》),“要使鰥寡無顰呻”（《贈送張叔和》）的願望,盛讚友人“不以民為梯,俯仰無所怍”（《寄李次翁》）的品德，體現了憐貧恤苦的愛民思想。黃庭堅也有關注國防問題的愛國詩篇，如《次韻游景叔聞洮河捷報》、《和游景叔月報三捷》等詩，熱情地表彰邊將戰功。《送范德儒知慶州》、《次韻奉答吉鄰機宜》，以奮發的激情勉勵友人為保衛疆防貢獻才智。
黃庭堅的詩往往具有超邁的識見和襟懷。北宋後期黨爭劇烈,倉皇反覆,黃庭堅也牽連其中,備受其害,卻能破除門戶之見，較為公正地看待問題。如在《次韻子由績溪病起》、《再作答徐天隱》、《病起荊江亭即事》等詩中，曾針對黨爭的偏見，提出了“人材包新舊，王度濟寬猛”，“開納傾萬方，皇極運九疇”，“不須要出我門下，實用人材即至公”的可貴見解。黃庭堅政治上的升沉雖與元□舊僚連在一起，但在《次韻王荊公題西太一宮壁》、《有懷半山老人再次韻》等詩中卻能對王安石的人品和新學，給以公允的評價。
寫景、寄識、遣懷、贈答、題畫等類抒情詩，最能體現黃庭堅的藝術匠心和獨創個性。如古體詩《題竹石牧牛》、《次韻子瞻寄眉山王宣義》,以命意新穎、筆力奇崛見稱。七言律絕詩,如《登快閣》寫灑脫襟懷,《寄黃幾復》寫友情,《病起荊江亭即事》詠時事,《雨中登岳陽樓望君山》描摹江南勝景，《過平輿懷李子先》抒發思歸情懷，《清明》寄託世事人生的感慨等，大都思致幽遠，情趣深濃，能給人以美感享受，是歷來深受讚賞的佳篇。
由於黃庭堅胸襟曠達，學識淵博，功力深厚，創作態度謹嚴，因而在詩歌創作上確能獨樹一幟，有鮮明的個性。他的詩立意曲深，富有思致，耐人尋繹；章法細密，線索深藏，起結無端,出人意表；講究烹鍊句法,點石化金，下語奇警，使人驚異，所謂“用一事如軍中之令，置一字如關門之鍵”（《跋高子勉詩》），隻字半句不輕出；在語言上，“洗盡鉛華，獨標雋旨，凡風雲月露與夫體近香奩者，洗剝殆盡”(陳豐《辨疑》)。黃庭堅長於點化辭語，鍛造句法,如“桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈”（《寄黃幾復》），“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏”（《次韻柳通叟寄王文通》），“魚游悟世網,鳥語入禪味”(《又答斌老病癒遣悶》),“翩翩佳公子，為政一窗碧”（《詠竹》），都是下字奇警的名句。黃庭堅把杜甫、韓愈偶一為之的拗句、拗律的體制加以發展，大量運用，以音調反常、名法更變的辦法，使詩格變得拗峭挺拔。如“酒船漁網歸來是，花落故溪深一篙”（《過平輿懷李子先》）；“石吾甚愛之，勿遣牛礪角，牛礪角尚可，牛斗殘我竹”（《題竹石牧牛》）；真所謂“奇健之氣，拂拂意表”（劉□《隱居通議》卷八）。黃庭堅這些避熟就生、翻新出奇的詩法，矯正了晚唐、西□的熟滑麗靡，形成了以瘦硬峭拔為主調，而兼有老朴沉雄的獨特詩風。方東樹對此譽為“英筆奇氣，傑句高境，自成一家”（《昭昧詹言》卷十）。黃庭堅《諸上座帖》黃庭堅詞[鷓鴣天]《漁父》插圖選自明代萬曆四十年刻本《詩餘畫譜》
不過，黃庭堅生活視野不廣，又過多地從技巧上下力，講究用字有來處，力求以故為新，“寧律不諧，而不使句弱，用字不工，不使語俗”（《題意可詩後》），這就不免有晦澀生硬之弊，而一些學步者“未得其所長，而先得其所短”（《歲寒堂詩話》），變本加厲地發展了他的弱點。這就使江西詩風引起了人們的不滿和譏評。王若虛說：“山谷之詩有奇而無妙,有斬絕而無橫放,鋪張學問以為富,點化陳腐以為新,而渾然天成、如肺肝中流出者不足也。此所以力追東坡而不及歟！”（《滹南詩話》）這段話評議黃庭堅詩歌的缺點，是比較中肯的。
黃庭堅寫詞不像寫詩那樣謹嚴用力,今存詞約180餘首，藝術琢煉頗不平衡。部分作品接近柳永，多寫花月艷情、傷別、狎妓，有的流於猥褻，與其詩絕少寫戀情大異其趣。有人曾警告他寫這類詞，“當下犁舌之獄”（《小山集序》），足見其早年詞風。
他的另一部分詞作，以疏宕灑脫見長，時有豪邁氣象。如〔念奴嬌〕《斷虹霽雨》、〔水調歌頭〕《瑤草一何碧》寫謫居生涯，〔定風波〕《萬里黔中一漏天》寫傲兀不羈的性格，〔青玉案〕《煙中一線來時路》寫兄弟間的離別情懷，都筆力峭拔。此外如“落日塞垣路，風勁戛貂裘”（〔水調歌頭〕），“平坡駐馬，虛弦落雁，思臨虜帳”（〔水龍吟〕），或寫塞垣風光，或寫守邊壯志，語言氣格清壯明暢，可以看出蘇軾的影響。
黃庭堅工書法，兼擅行、草。初以周越為師，後取法顏真卿及懷素，受楊凝式影響，尤得力於《瘞鶴銘》。以側險取勝，縱橫奇倔，自成風格。
黃庭堅的著述，常見的有《豫章先生文集》30卷，《四部叢刊》本，詩文兼收；《山谷全集》39卷，《四部備要》本,只收詩賦,宋任淵、史容等箋注。另還有清同治重刊《山谷全書》，乾隆庚子刊《豫章先生遺文》。詩有龍榆生點校《豫章黃先生詞》、研究資料有傅璇琮編《黃庭堅和江西詩派卷》。
