基本介紹
- 導演：王炎
- 編劇：梁信
- 主演：楊在葆，張金玲
- 製片人：柴益新
- 出品公司：上海電影製片廠
- 中文名：從奴隸到將軍
- 外文名：From slavery to the generals
- 製片地區：中國
- 類型：劇情，戰爭
- 片長：160分鐘
- 上映時間：1979年
- 對白語言：漢語國語
- 色彩：彩色
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劇情簡介
1915年冬，彝族奴隸娃子小籮筐為求生路，投奔滇軍，17歲就開始了戎馬生涯。10年征戰，小籮筐被提升為副連長，改名肖羅。他受到孫中山的“三民主義”的鼓舞，在北伐中浴血奮戰，被升為代理副團長。不久，被驅往剿共第一線。他在多次訪問蘇區之後，在陳毅將軍等的策應下，率部起義成功，擔任工農紅軍的師長。肖羅再次易名羅霄，以紀念新生。不久，他因為堅持毛主席的革命路線，竟被降為馬夫。1934年冬，羅霄重被任命為代理師長。他身先士卒，英勇作戰。紅軍勝利到達陝北後，羅霄又奔赴抗日前線。在陳毅將軍的領導下，他出任新四軍挺進江北部隊司令員，揮師北上，百戰百勝，常勝將軍的赫赫威名，傳遍中外。在日寇無條件投降時，羅霄將軍卻癱瘓了，然而，他卻堅持在板車上指揮戰鬥。直到1947年夏，羅霄在完成一次大規模戰役的指揮後，在戰車上溘然長逝。陳毅將軍慨然揮毫：“生死尋常事，奮鬥與君同。”
電影《從奴隸到將軍》連環畫封面
電影《從奴隸到將軍》連環畫封面演職員表
演員表
職員表
編輯 | 陳瑋若 |
煙火 | 沈松林 |
軍事顧問 | 謝中光 |
助理 | 徐惇慶 |
特技設計 | 姜亦素 |
特技攝影 | 梅雲熹 |
合唱 | 上海廣播藝術團、雲南省歌舞團 |
演奏 | 上海電影樂團 |
指揮 | 姚笛 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
羅霄（肖羅、小籮筐）演員：楊在葆彝族土司的奴隸娃子，為報私仇參加討袁軍。表面上他得到軍閥重用，其實一直受到歧視和監視。他在黑暗中摸索著救國救民的真理，當認識到共產黨才是中華民族的希望後，毅然加入紅軍。他身經百戰，胸襟寬廣，機智倔強，質樸耿直，剛毅不屈，對革命忠心不二，即使受到錯誤處分也無怨無悔。
索瑪演員：張金玲樸實善良的彝族女奴隸，賣身葬母時與羅霄邂逅、結成夫妻。二人相敬如賓，相互理解。到蘇區後，她接受了革命思想，不但是羅霄的生活伴侶，也成為他的革命同路人，和他一起吃苦，一起戰鬥，把自己和他的命運緊緊結合在一起。
老李頭演員：徐殿基滇軍的老伙夫，老實忠厚。當他被軍閥遣散後無家可歸時，羅霄將他接到家中視如長輩。在羅霄夫婦隨紅軍長征後，他歷盡艱辛撫養羅家的三個孩子。
郝軍演員：施錫來共產黨員，老紅軍，羅霄的革命引路人。他在白區偵查時結識了羅霄，引導正獨自摸索救國之路的羅霄認識到只有共產主義才能救中國。當羅霄起義後，他長期與羅霄搭檔指揮戰鬥。
鄭義演員：吳喜千滇軍軍官，羅霄的老上級。窮苦人出身，靠卓越戰功、一身傷疤而被提拔為副團長。他富於正義感，不喝兵血，但不願過問政治。最終由於出身低微、年紀老邁遭遣散，潦倒而死。
耿大刀演員：邵萬林滇軍下級軍官，和羅霄在槍林彈雨中一起衝鋒陷陣，結下深厚弟兄情誼。他講究江湖義氣，隨羅霄起義當了紅軍後，因為看到羅霄受錯誤路線迫害而憤憤不平，一度產生動搖，想脫離革命，還勸說羅霄急流勇退。後來在羅霄幫助下認識了自己的錯誤。
黃大闊演員：嚴翔滇軍的參謀長。原來以販買煙土、軍火為職業，後來從日本警官學校畢業，在舊軍隊中以喝兵血、殘殺人民而飛黃騰達。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
| 曲名 | 備註 |
|---|---|
《永遠和你在一起》 | 演唱：張金玲 詞、曲：葛炎 |
《紅軍和受苦人在一起》 | 編詞、作曲：葛炎 |
幕後花絮
- 該片主人公羅霄的原型是中國工農紅軍和新四軍高級將領、軍事家羅炳輝。
- 導演王炎在看到劇本前就已知該片拍攝難度較大，故再三謝絕，但在領導、前輩的敦促下，他最終接受了這個任務。
- 全片有涉及九個省的五十堂景，韓尚義帶領的美工組採用實景，整部電影只搭了10堂景，實景、外景占了全片的80%。
- 羅霄結婚和入黨後在馬上唱的彝族酒禮歌，一開始是請專業歌手演唱錄製的，後來發現，經過專業訓練的音色裝飾性過強，情緒與劇中角色有距離，為了增加影片的真實感，作曲和錄音師決定由演員本人配唱，然後在錄音樂時配樂。
- 該片在始興拍外景時，協助拍攝的軍隊接到緊急命令，要馬上回去執行任務，但當時還有180多個鏡頭沒有拍，製片人連忙給解放軍總政治部發電報請求寬限幾天，總政治部同意再給四天時間。攝製組爭分奪秒地在四天內搶拍了剩下的大部分鏡頭。
- 在拍攝記者訪問團採訪日軍俘虜的戲時，由於不了解日本人的生活習俗，王炎專門請教了自己的同行、導演張天賜。1980年，當該片作為中國影展的參展片在日本放映時，一位日本女作家告訴王炎，她的丈夫原是侵華日軍，影片中對日軍戰俘的描寫讓她很感動，所以她領著兒子連看了兩遍。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
|---|---|---|---|
1980年 | 1979年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《從奴隸到將軍》 |
青年優秀創作獎 | |||
第一屆文匯電影獎 | 最佳編劇 | 梁信 | |
1983年 | 第一屆解放軍文藝獎 | 《從奴隸到將軍》 | |
1995年 | 第一屆全國少數民族題材電影騰龍獎 | 故事片二等獎 | 《從奴隸到將軍》 |
優秀編劇獎 | 梁信 | ||
幕後製作
創作緣起
寫一個奴隸如何成長為將軍，是編劇梁信腦海中盤旋了二十多年的願望。1959年，中國革命軍事博物館剛籌建時，梁信為蒐集素材在裡面呆了幾天幾夜，腦海中全是革命將帥們的事跡，這時他就萌生了描寫一位開國將軍成長經歷的願望。1975年，他觀看了美國影片《巴頓將軍》，該片給了他極大的刺激。他愈發感到關於新中國開國將帥的電影太少了。於是，儘管當時正是“四人幫”橫行之時，他還是頂著壓力，秘密創作了《從奴隸到將軍》的劇本初稿。
1978年，上影廠把《從奴隸到將軍》列為獻禮國慶30周年重點影片。由於這是上影廠在文革結束後第一次拍攝規模宏大的電影，所以，不但製作班底都是廠內的“精兵強將”，根據文化部指示，上影廠還向由北影廠借調導演王炎來執導影片（王炎曾與上影廠合作過《南征北戰》）。
演員選擇
關於主角羅霄的扮演者，王炎的第一人選就是楊在葆。但是，這個意見招致上影廠上上下下的一致質疑，連楊在葆本人也覺得自己不像個將軍。而王炎認為，羅霄是從革命戰爭中成長起來的軍人，不是什麼軍校培養出的將軍，所以“不像將軍”正是楊的長處。後來經過兩次拍樣片試戲，楊在葆的表演得到了上影廠領導的首肯。
創作原則
攝製組從一開始就確立了“儘可能正確而有深度地揭示歷史真實與生活真實”的原則。在籌拍階段，主創人員通過各種渠道廣泛查閱有關資料，邀請專家作專題報告，鑑定服飾道具裝備，到羅活動過的主要地區廣東、廣西、湖南、貴州、江西、蘇等地，參觀革命歷史跡。在這一過程中，他們糾正了原劇本中一些不符合生活實際的地方。如原劇本描寫了羅霄少年時娶親的喜慶場面以及“初夜權”，如果拍成影像會使影片富有傳奇色彩。但實地走訪彝族地區後，他們發現土司家奴隸娃子成婚不可能舉辦隆重儀式，彝族也沒有所謂“初夜權”的習俗。為了尊重生活真實，梁信刪除了那些描寫。
拍攝過程中，影片的美攝道各部門都遵循著“真實”的原則進行創作。由於舊軍隊留平頭、光頭多，所以化妝師說服演員、特別是在鏡頭一晃而過的民眾演員剃光頭、平頭。
在延安拍羅霄在延河邊晨跑的戲時，為了不露出破綻，總美工師韓尚義除了根據歷史情況改造地形，還動員看熱鬧的人都穿起抗戰時的服飾，帶著當年的用具來體現延安的歷史風貌。他們請延安的革命老人來驗證片中的服裝道具、生活習俗，是否符合歷史真實。連羅霄打的拳也經過考證，採用了舊軍隊常見的“小洪門拳”。
韓尚義還注意到色彩與劇情的搭配。比如大革命失敗，羅霄在農舍養傷，劇本中描寫院中栽著翠竹紅桃，但是，韓尚義畫了草圖後，發現艷紅的桃花與劇中規定的情境不統一，便在外景中“栽”了白色的梨花，以烘托人物苦悶的心情。
為了增加生活氣息，除了把幾千套新軍裝做舊外，服裝組每次出外景，都帶上墨汁、木炭，在現場對服裝繼續進行加工，還發動協助拍戲的戰士、民眾一起打補丁。演員們則把各自的戲裝掛在宿舍里煙燻火燙，加強效果。
影片評價
正面評價
該片是一部優秀的影片，其所塑造的羅霄這一英雄典型，無疑將走進中國電影園地光輝人物形象的行列。這個人物的成就，首先在於真實。電影工作者嚴格遵循現實主義的創作方法，忠實地描繪了人物性格發展的邏輯性，也如實反映了客觀歷史的制約性。編劇梁信用實際行動批判了“四人幫”顛倒黑白的謬論，用作品答覆了人們的疑難，還歷史以本來豐目，顯示了可貴的勇氣和膽略。編導還衝破了“四人幫”設定的禁區，正確描寫了無產階級的人情美，使羅宵的形象更加豐滿生動，有血有肉。（電影評論人、原《大眾電影》編輯部副主任許南明評）
負面評價
該片的劇本內容寫得太滿，影片在充分發揮電影藝術表現手段上就比較困難。另一方面，藝術表現手法的運用過於拘謹，不夠豐富。整部影片精雕細刻與大刀闊斧結合不夠，顯得比較平淡，藝術感染力就不夠強。（中國社會科學院文學研究所副研究員翁睦瑞評）
生活本身提供了反映了傳奇英雄人物性格極為豐富的素材，但是由於條條框框框框的影響，該片的創作者們逐漸離開了人物，使本應獨一無二的羅霄卻在影片的後半部中逐漸減弱了獨特的風貌。片中一些重要人物著墨較多卻缺乏個性，導致不能有效地襯托主人公的形象。（原中國電影評論家學會名譽會長梅朵評）
