當代古文名家楊威的代表作之一。是《前聳翠亭記》的姊妹篇。此文在構思和表現手法方面，極富浪漫主義色彩。通篇文辭流暢自然，渾然自成，灑脫出塵的逸韻流貫其間，“侶清風而友明月”更是反映了作者高超的情懷，是記文中的佳作。
基本介紹
- 中文名：後聳翠亭記
- 文學體裁：記
- 創作年代：當代
- 作者：楊威
基本信息,作品原文,作品注釋,作者簡介,
基本信息
作品名稱：後聳翠亭記
作品出處：《紹熙古澤（一）》（楊威∕著）
作品原文
後聳翠亭記
楊威
◆虛廬寂寂「1」，和衣獨臥「2」，促織鳴壁「3」，輕吹動筠「4」。披軒窗「5」，瞻瑤空「6」，望舒流照「7」，清光皎皎「8」。欣良夕「9」，惜芳辰「10」，乃攜旨酒「11」，具甘餚「12」，翩然適於聳翠亭「13」。引壺觴「14」，注玉醴「15」，把盞以孤酌「16」，洒然而自快「17」。明月逡巡「18」，斜盼亭外，乃舉杯曰：“吾有芳醪「19」，患無儔侶「20」，可得共飲乎？”俄而清風振於幽壑「21」，徘徊亭下「22」，泠泠作響「23」，始為琴瑟之聲「24」，復轉簫笛之鳴「25」。余笑曰：“豈曰無友？明月清風。”
◆有樂無舞，無以盡意。清風為樂，意者吾為舞乎？乃攝衣而起「26」，赴度應律「27」，翩躚流轉「28」，忽往忽來，乍俯乍仰。顧明月以流眄「29」，明月笑吾影之零亂「30」。對曰：“情皆發於中而形於外「31」，零亂之影者，寄吾灑逸之性也「32」。”舞畢，若眾音之劃然者「33」，清風相拊掌也「34」。乃揖清風曰「35」：“子為樂，哀而沈鬱「36」，悅而飛揚「37」，傾吐方寸之幽意「38」。明月之賓者，澄澈如鏡「39」，亦無所潛藏「40」。而吾悲喜之色，契乎零亂之影「41」，斯曠達之素交「42」，經千祀而一遇也「43」。”
◆乃還至亭下，酬清風「44」，屬明月「45」，恣莊生之高情「46」，騁嗣宗之逸興「47」。遙睇漳澤空明「48」，儼然玄鏡「49」，漁舍延屬「50」，紛列水涘「51」，於金波下「52」，依稀可辨「53」。適有飛翰「54」，飄搖而來「55」，聆其流響「56」，知為素鶴也「57」。追懷蘇子赤壁之事「58」，慨異世緬絕「59」，恨不能與之結一日之雅「60」。緩步亭側「61」，四隅漠漠「62」，鳥伏危巢「63」，獸匿僻穴「64」。皓夜寂寥如斯「65」，舍余又少觀游者「66」。嘆曰：“何地無清風？何年無明月？侶清風而友明月者誰？碭山楊威也。”
作品注釋
【注釋】
【1】 虛廬：指清靜虛寂的廬舍。寂寂：指寂靜冷落貌。左思《詠史》：“寂寂楊子宅，門無卿相輿。”
【2】 和衣：謂不脫衣服。《醒世恆言·錢秀才錯占鳳凰儔》：“(錢青)忍著一肚子悶氣，和衣在床外側身而臥。”獨臥：泛指一人獨眠。徐禎卿《在武昌作》：“高齋今夜雨，獨臥武昌城。”
【3】 促織：蟋蟀的別稱。杜甫《促織》：“促織甚微細，哀音何動人。”壁：指牆壁。
【4】 輕吹：猶輕風。微風。李昌符《贈春遊侶》：“密林多暗香，輕吹送餘芳。”筠：竹子的別稱。杜甫《崔氏東山草堂》：“何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。”
【5】 披：謂打開。軒窗：窗戶。陸游《游錦屏山謁少陵祠堂》：“城中飛閣連危亭，處處軒窗臨錦屏。”
【6】 瑤空：指明淨的天空。蔡伸《憶瑤姬·南徐連滄觀賞月》：“微雨初晴，洗瑤空萬里，月掛冰輪。”
【8】 清光：清亮的光輝。指月光。常建《宿王昌齡隱居》：“松際露微月，清光猶為君。”皎皎：潔白明亮貌。許潮《南樓月》：“皎皎銀蟾如晝，看扶疏丹桂，影落金甌。”
【9】 良夕：謂美好的夜晚。
【10】 芳辰：指美好的時光。沈約《反舌賦》：“對芳辰於此月，屬今余之遵暮。”
【11】 攜：帶。旨酒：美酒。《詩·小雅·正月》：“彼有旨酒，又有嘉肴。”
【12】 具：備。甘餚：佳肴。葛洪《抱朴子·論仙》：“口斷甘餚，心絕所欲。”
【13】 適：往，去到。《詩·鄭風·緇衣》：“適子之館兮。”
【14】 引：指執持。壺觴：酒器。馬定國《送圖南》：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中。”
【15】 玉醴：美酒。李白《詠山樽》：“外與金罍並，中涵玉醴虛。”
【16】 把盞：指端著酒杯。盧炳《訴衷情》：“同把盞，且伸眉，對殘暉。”孤酌：猶獨酌。獨飲。
【17】 洒然：猶欣然。惲敬《同游海幢寺記》：“八月之望，與仲廷飲於靖海門之南樓，隔江望海幢，如在天際，意為之洒然。”
【18】 逡巡：欲進不進貌。
【19】 芳醪：指美酒。袁嶠之《蘭亭》：“激水流芳醪，豁爾累心散。”
【20】 儔侶：伴侶。白居易《效陶潛體詩》：“村深絕賓客，窗晦無儔侶。”
【21】 俄而：不久，一會兒。幽壑：深谷。唐太宗《出獵》：“怖獸潛幽壑，驚禽散翠空。”
【22】 徘徊：來回地走動。《漢書·高后紀》：“徘徊往來。”
【23】 泠泠：形容聲音清越。杜甫《寄李十四員外布十二韻》：“寂寂夏先晚，泠泠風有餘。”
【24】 琴瑟：樂器。陸機《擬西北有高樓》：“佳人撫琴瑟，縴手清且閒。”
【25】 簫笛：管樂器。韓維《答曼叔見謝穎橋相過之什》：“哀弦孤引四坐寂，繼以簫笛相諧和。”
【26】 攝衣：指整飭衣裝。王粲《七哀詩》：“獨夜不能寐，攝衣起撫琴。”
【27】 赴度：應合節拍。傅毅《舞賦》：“兀動赴度，指顧應聲。”應律：應合樂律。《楚辭·九歌·東君》：“應律兮合節，靈之來兮蔽日。”
【28】 翩躚：形容舞姿輕盈。何景明《荷花賦》：“美曼如靜女翩躚。”流轉：謂移動，轉移。
【29】 流眄：流轉目光看。宋玉《登徒子好色賦》：“含喜微笑，竊視流眄。”
【31】 中：指內心。形：顯露，表現。
【32】 灑逸：指灑脫逸放。性：謂性情。
【33】 劃然：象聲詞。蘇軾《後赤壁賦》：“劃然長嘯，草木震動。”
【34】 拊掌：拍手，鼓掌。柳宗元《答貢士沈起書》：“睹足下《詠懷》五篇，仆乃拊掌愜心，吟玩為娛。”
【35】 揖：拱手為禮。《論語·述而》：“揖巫馬期而進之。”
【36】 沈鬱：沉悶憂鬱。韋應物《善福閣對雨寄李儋幼遐》：“感此窮秋氣，沈鬱命友生。”
【37】 飛揚：謂昂揚。
【38】 傾吐：謂完全吐露。方寸：指內心。《三國志·蜀志·諸葛亮傳》：“庶(徐庶)辭先主而指其心曰：‘本欲與將軍共圖王霸之業者，以此方寸之地也。今已失老母，方寸亂矣。’”幽意：謂幽深的思緒。江淹《燈夜和殷長史》：“客子依永夜，寂寞幽意長。”
【39】 澄澈：謂清亮明潔。段成己《中秋之夕封生仲堅衛生行之攜酒與詩見過依韻以答》：“夜涼河漢靜無聲，澄澈天開萬里晴。”
【40】 潛藏：猶隱藏。
【41】 契：謂相合。
【42】 曠達：謂開朗豁達。葉適《朝奉黃公墓志銘》：“天性曠達，不作疑吝；推己利人，不自封殖。”這裡指開朗豁達之人。素交：指真誠純潔的友情。
【43】 千祀：謂千年。謝瞻《張子房詩》：“惠心奮千祀，清埃播無疆。”
【44】 酬：勸酒。《儀禮·鄉飲酒禮》：“主人實觶酬賓。”
【45】 屬：勸酒。蘇軾《前赤壁賦》：“舉酒屬客。”
【46】 莊生：即莊子。高情：謂超然物外之情。方乾《許員外新陽別業》：“莫恣高情求逸思，須防急詔用長材。”
【47】 嗣宗：阮籍，字嗣宗。逸興：謂超逸豪放的意興。湛方生《風賦》：“軒濠梁之逸興，暢方外之冥適。”
【49】 儼然：宛然，仿佛。楊炫之《洛陽伽藍記·永寧寺》：“有人從象郡來云：‘見浮圖於海中，光明照耀，儼然如新。’”玄鏡：明鏡。曹植《學宮頌》：“玄鏡獨鑒，神明昭晰。”
【50】 漁舍：指漁人的住所。張喬《江上送友人南遊》：“買酒過漁舍，分燈與釣舟。”延屬：相連。左思《吳都賦》：“長乾延屬，飛甍舛互。”
【51】 紛列：謂紛然布列。水涘：猶水濱。
【52】 金波：謂月光。司馬光《閏正月十五日夜監直對月懷諸同舍》：“霧淨金波溢，天開碧幕空。”
【53】 依稀：猶隱約。
【54】 飛翰：指飛鳥。陸機《擬古》：“思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。”
【56】 流響：指傳出的聲響。虞世南《蟬》：“流響出疏桐。”
【57】 素鶴：指白鶴。皮日休《三宿神景宮》：“素鶴警微露，白蓮明暗池。”
【58】 追懷：回憶，追念。蘇轍《巫山賦》：“追懷楚襄之放意肆志兮，溯江千里而遠來。”蘇子：指蘇軾。
【59】 異世：指不同的時代。謝靈運《七里瀨》：“誰謂古今殊，異世可同調。”緬絕：遠隔。《宋書·王弘傳》：“諸議雲士庶緬絕，不相參知，則士人犯法，庶民得不知。”
【60】 雅：指交往，交情。《漢書·谷永傳》：“無一日之雅。”
【61】 緩步：猶徐步。杜甫《寒雨朝行視園樹》：“衰顏更覓藜床坐，緩步仍須竹杖扶。”
【62】 四隅：四方，四周。白居易《官舍內新鑿小池》：“中底鋪白沙，四隅甃青石。”漠漠：寂靜貌。齊己《殘春連雨中偶作遇故人》：“漠漠門長掩，遲遲日又西。”
【63】 危巢：高樹上的鳥巢。王維《白鸚鵡賦》：“易喬枝以羅袖，代危巢以瓊室。”
【64】 僻穴：謂偏僻的洞穴。
【65】 皓夜：月明之夜。李群玉《湘西寺霽夜》：“皓夜千樹寒，崢嶸萬岩雪。”寂寥：寂靜空曠之意。柳宗元《至小丘西小石潭記》：“四面竹樹環合，寂寥無人。”
【66】 觀游：謂觀賞遊覽。劉大櫆《重修鳳山台記》：“古之為台者，以書雲物；後之為台者，以作觀游。”
作者簡介
楊威，當代古文名家，字逸驎，號山澤故人，1985年生，安徽碭山人，中國礦業大學畢業。作品涉及序、賦、論、記、傳、墓志銘等多種古代文體，出版有個人古文作品集《紹熙古澤》。2011年，作品《松江賦》在上海市松江區人民政府、解放日報報業集團、東方網聯合舉辦的《松江賦》全國徵文比賽中，從來自22個省、市、自治區的159篇作品中勝出，榮獲最高獎；同年，作品《長治賦》在長治市委宣傳部、長治市文聯聯合舉辦的《長治賦》全國徵文比賽中，從來自15個省、市、自治區的60篇作品中勝出，榮獲最高獎。楊威以“紹前修之遺軌”為創作宗旨，以“振百代之墜緒”為畢生追求，為文“崇駢儷之靈裁，重詞句之雕析，章法謹嚴，辭藻贍麗，襲屈馬之餘風，播八代之流韻”，被譽為“一時之健筆，復古之表倡”。
