德意志民主共和國詩人。1939年5月7日生於德勒斯登。1957年中學畢業，當過印刷工團任藝術顧問。1972年起在柏林德意志劇院工作。 布勞恩從60年代初開始創作詩歌，他的詩受布萊希特和馬雅可夫斯基的影響。作者常以自由體形式，用誇張、諷刺的手法，揭示現實生活中的矛盾；他善於把現實中的重大課題與個人經歷結合起來，表現集體的一致與個人權利、個性的充分發展之間的辯證關係，語言富於哲理性。他在詩集《向自己挑戰》(1965)中所表達的生活感受，頗能引起青年讀者的共鳴。在《我們，而不是他們》(1970)中，作者以克洛卜施托克式的頌歌形式，以歷史發展的觀點，表現了在兩個德國之間作歷史性抉擇問題。
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德意志民主共和國詩人。1939年5月7日生於德勒斯登。1957年中學畢業，當過印刷工人、礦工和機車司機。1960至1964年在萊比錫大學學習哲學。1965至1966年在柏林劇團任藝術顧問。1972年起在柏林德意志劇院工作。
布勞恩從60年代初開始創作詩歌，他的詩受布萊希特和馬雅可夫斯基的影響。作者常以自由體形式，用誇張、諷刺的手法，揭示現實生活中的矛盾；他善於把現實中的重大課題與個人經歷結合起來，表現集體的一致與個人權利、個性的充分發展之間的辯證關係，語言富於哲理性。他在詩集《向自己挑戰》(1965)中所表達的生活感受，頗能引起青年讀者的共鳴。在《我們，而不是他們》(1970)中，作者以克洛卜施托克式的頌歌形式，以歷史發展的觀點，表現了在兩個德國之間作歷史性抉擇問題。
布勞恩的戲劇創作，也受布萊希特辯證戲劇思想的影響。他的作品反映在德意志民主共和國的社會條件下人與人之間、個人與社會之間的矛盾以及落後的生產方式對人的影響。第一部劇本《翻斗車工人》出版於1967年，第三次修改稿於1972年出版並演出。劇本描寫一個作業組長為提高勞動效率、擺脫笨重的體力勞動進行試驗，結果失敗，反而給生產帶來損失，給同伴帶來痛苦，最後自己也被集體所拋棄。劇作啟發觀眾思考現實生活中的問題。另一部著名劇本《辛策和孔策》(1973)借用歌德的浮士德與靡菲斯托訂約的命題，反映了新的歷史條件下個性發展的問題。
同樣的主題在布勞恩的小說《卡斯特的無拘無束的生活》(1972)中也得到了生動的表現。卡斯特所以能自我完善，是靠了他個人的行動和掌握了自己的命運。短篇小說《未完結的故事》(1975)，以簡潔克萊斯特風格，描寫一個青年遭到保全部門不公正的懷疑，反映了現實生活中法律上的不正常狀態，批判了草菅人命的官僚主義者。
布勞恩從60年代初開始創作詩歌，他的詩受布萊希特和馬雅可夫斯基的影響。作者常以自由體形式，用誇張、諷刺的手法，揭示現實生活中的矛盾；他善於把現實中的重大課題與個人經歷結合起來，表現集體的一致與個人權利、個性的充分發展之間的辯證關係，語言富於哲理性。他在詩集《向自己挑戰》(1965)中所表達的生活感受，頗能引起青年讀者的共鳴。在《我們，而不是他們》(1970)中，作者以克洛卜施托克式的頌歌形式，以歷史發展的觀點，表現了在兩個德國之間作歷史性抉擇問題。
布勞恩的戲劇創作，也受布萊希特辯證戲劇思想的影響。他的作品反映在德意志民主共和國的社會條件下人與人之間、個人與社會之間的矛盾以及落後的生產方式對人的影響。第一部劇本《翻斗車工人》出版於1967年，第三次修改稿於1972年出版並演出。劇本描寫一個作業組長為提高勞動效率、擺脫笨重的體力勞動進行試驗，結果失敗，反而給生產帶來損失，給同伴帶來痛苦，最後自己也被集體所拋棄。劇作啟發觀眾思考現實生活中的問題。另一部著名劇本《辛策和孔策》(1973)借用歌德的浮士德與靡菲斯托訂約的命題，反映了新的歷史條件下個性發展的問題。
同樣的主題在布勞恩的小說《卡斯特的無拘無束的生活》(1972)中也得到了生動的表現。卡斯特所以能自我完善，是靠了他個人的行動和掌握了自己的命運。短篇小說《未完結的故事》(1975)，以簡潔克萊斯特風格，描寫一個青年遭到保全部門不公正的懷疑，反映了現實生活中法律上的不正常狀態，批判了草菅人命的官僚主義者。
