基本介紹
- 中文名稱：巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲
- 外文名稱：Bach Sonatas
- 譜曲：巴赫
- 音樂風格：古典
- 創作地點：德國
創作背景,出版順序,作品賞析,組曲分類,其他樂章,
創作背景
這些作品的創作順序並沒有歷史文獻可以考證，如果單純以推論方式來說，似乎無伴奏小提琴在先，這是因為無伴奏小提琴寫作在這之前已有許多先例，而整套無伴奏大提琴作品則以巴赫開先河. 就樂曲組成來看，小提琴組曲型式非常不統一，大提琴組曲型式十分一致，似乎是他先在小提琴上熟悉無伴奏弦樂曲寫作後再套用於大提琴.
出版順序
無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的出版順序是: 奏鳴曲第一號，組曲第一號，奏鳴曲第二號組曲第二號，奏鳴曲第三號，組曲第三號如是交錯出版. 為何如此呢? 三首組曲的形成為不規則，但三首奏鳴曲卻很明顯的為一個統一架構，是自成一套系統的作品. 是因為調性安排的關係嗎? 這六首確實可以找到調性的關聯，但卻是組曲，奏鳴曲自成系統.因此這樣的出版順序可以推論為： 巴赫意欲將這六首統一為一組作品，避免明顯的分為組曲和奏鳴曲兩組，而且如是交錯出版也使這六首的安排不致太單調
三首小提琴奏鳴曲組成十分統一：
第一樂章 慢板（前奏曲風）
第二樂章 快板（賦格）
第三樂章 慢板（類似間奏）
第四樂章 快板（單音演奏，類似輕的結尾）
作品賞析
如是組合很明顯看出重心是在第二樂章，和教會奏鳴曲特色相符.各樂章雖有明顯速度上差別，但同樣是快板和慢板亦有不同性格.
第一樂章慢板通常是流利的歌唱 （第三號奏鳴曲除外，這個例外顯示了另一項特色），在歌唱線條中偶或加入一些和聲顯示出自由幻想風特色，性格上類似前奏曲. 由是，第二號與第三號結尾都非完全終止，導引到下一樂章賦格.
賦格在內容長度上都可視為奏鳴曲的重心，在賦格中偶會插入不屬賦格的稍帶即興式段落.
第三樂章帶舞曲風格，有固定節奏支撐，性格上不同於自由的第一樂章慢板，而且通常在此轉調 （第一號降 b大調，第二號 C大調，第三號 F大調）,是全曲的轉折點，在長度上通常最短.
第四樂章雖是快板但性格上異於使用復弦演奏沉重的第二樂章賦格，演奏幾乎全使用單音 （雖然它仍在製造複音效果），並非求取沉重的結束而是一種輕的結尾.
再進一步討論，這三首奏鳴曲間有某種關聯性，可說是越來越嚴謹. 第一二號奏鳴曲第一樂章都是自由歌唱性，但第三號卻是由一個附點動機發展的嚴謹結構. 再看第二樂章賦格，第一號賦格主題是一個小節，第二號是兩個小節，第三號是四個小節，長度也明顯越來越長，插入段也越來越少，第三號插入段並非完全自由的而是主題的變形，由是可以看出越來越嚴謹與複雜的架構.
組曲分類
巴洛克時代組曲大致由 阿勒曼德舞曲--庫朗舞曲--薩拉邦德舞曲--吉格舞曲組成，先簡介構成基本組曲型式的四種舞曲：
一. 阿勒曼德舞曲
由其名可知這種舞曲應該是源於德國，弱起拍開始，樂句前會用一個短音符前導，（有時候不止一個如大提琴第三號組曲），通常為 4/4拍，樂句並沒有一定長度，性格是流動歌唱的，中速或慢速.（但大提琴第三號的阿勒曼德舞曲有著頗不同個性）
二. 庫朗舞曲
源自法國，亦由弱起拍開始，三拍子（3/4或3/2拍），這種舞曲特色是 3/4拍和 6/8拍混用 （一個小節分成三份或兩份），會有重音交錯出現感覺，性格上是跳躍的，不同於阿勒曼舞曲的流動性.
三. 薩拉邦德舞曲
在正拍上開始，三拍子，這種舞曲的特色是重拍在第二拍上，速度通常是緩板速度，個性上十分沉重,通常會使用復弦演奏，在這個樂章可以見到巴赫的深情.
四. 吉格舞曲
弱拍開始，6/8或 12/8拍，作為組曲最後一個樂章. 它可以是輕快的，但也可龐大的.像大提琴組曲第三和第六號，不是輕快的單音演奏而是有著復聲部的壯麗吉格舞曲.
其他樂章
前奏曲：
似乎沒有一定的限制，越到近代發展越自由，若僅討論出現在無伴奏弦樂作品中的這幾首，它們大部分可視為分散和弦和音階的組成，這歸結到音樂家演奏前先試琴會先彈彈音階和弦，久之便形成前奏曲.巴哈在這種最沒有限制的曲式里發揮他最大想像力和創造力.
小步舞曲： 三拍子，正拍起始.
柏雷舞曲： 四拍子，從第四拍弱拍開始.
嘉禾舞曲： 四拍子，從第三拍弱拍開始，樂句的開始與結束亦遵守這個規則，有時會在中段插入有著基礎低音的牧瑟舞曲.
在無伴奏大提琴組曲中小步舞曲，柏雷舞曲，嘉禾舞曲都分成兩首，先演奏完第一首再第二首，然後再回到第一首 （但不反覆），如此有類似三段體的結構. 另外無伴奏大提琴組曲里的舞曲反覆都相同，但無伴奏小提琴組曲有時反覆第一次和第二次的結尾不同.
三首小提琴組曲的組成不大一致：
Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3
阿勒曼德舞曲--變奏（Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲
庫朗舞曲--Double 庫朗舞曲 羅瑞舞曲
薩拉邦德舞曲--Double 薩拉邦德舞曲 嘉禾舞曲（輪旋曲風）
柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&II
夏康舞曲 柏雷舞曲
吉格舞曲
由是可以看出組曲一和二是奠基在前述組曲基礎上，組曲一是在每個樂章後加入音型變奏 （以及將吉格舞曲換為柏雷舞曲），組曲二則是在組曲最後加入夏康舞曲作為總結.這首長度及份量上都遠超過前四首的夏康不免令人聯想起貝多芬的op.130，以大賦格總結前五樂章的作法. 組曲三則像是各種舞曲的組合而成，很例外的這首有前奏曲，也是這三首中惟一的前奏曲.
組曲一中的Double通常是用單音演奏，而且通常是同時值音符流動 （從頭到尾都幾乎是八分音符，十六分音符之類），頗有即興自由味道，這些音型變奏都已不再保有原來舞曲特徵，僅是取其主題加以發展.
