《小號教程(上下)》為器樂教學叢書之一。小號是最常見的主旋律銅管樂器，不僅音色明亮、華貴、富於光彩，而且表現力強。因此，無論是在龐大的交響樂隊，還是在僅有五六人的超小型樂隊中，小號都起著十分重要的作用。小號由西方傳入我國，已有一百多年歷史。在我國有相當數量的業餘小號愛好者。近年來，小號愛好者更有日益增多的趨勢。但是，目前只有音樂院校才設立小號專業課程，專業教師已難顧及各方面的求學者，或許因此會使個別極有才能的人失去展示其才華的機會。因此，編著一本小號教程，就顯得很有必要。 當然，就已有的小號教程而言，當推首位的是法國小號演奏家、教育家阿爾班編著的《短號——小號教程》。在這本教程里，他將小號的技巧練習作了精心的歸類，巧妙的編排，使其系統化、規範化。一百多年來，它一直是人們學習小號吹奏的經典著作。但是，隨著科學技術的發展，小號的構造日益改進，選材更加講究，製作工藝日臻完善；同時，演奏方法也進一步科學化、理論化。特別是近三十年來，世界上一些優秀的小號演奏家和研究者從心理學和生理學的角度，研究小號的演奏技巧，使小號無論在音區，還是在各類複雜技巧組合的表現力上，都突破了過去技術的表現程式。從此，小號演奏進入了一個新時代。
基本介紹
- 書名：小號教程
- 出版社：上海教育出版社
- 頁數：391頁
- 開本：16
- 品牌：上海教育出版社
- 作者：徐瑞礎
- 出版日期：1993年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7532032027
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《小號教程(上下)》由上海教育出版社出版。
圖書目錄
《小號教程（上）》
一、小號基本知識
(一)B調小號的構造
(二)口形
1．口形練習
2．號嘴練習
3．常見的口形錯誤
(三)起吹(發音)方法
1．小號的發音
2．音的起吹
3．常見的起吹錯誤
(四)呼吸方法
1．吸氣
2．呼氣
3．錯誤的呼吸法
(五)視唱練耳
(六)樂譜常識
1．音的長短
2．休止符
3．拍號、小節、小節線、終止線
4．音的強弱
5．變音記號、等音
6．常用記號
7．調性
記號
(七)常用音樂術語
(八)指法表
二、基本技術練習
第一課
1．音的起吹
2．練習
第二課
1．長音
2．練習
3．練習曲
第三課
1．吐音
2．練習
第四課
1．連音
2．練習曲
第五課
1．頓音
2．練習曲
第六課
1．後十六分音符練習
2．練習曲
第七課
1．附點音符
2．練習曲
第八課
1．切分音
2．練習曲
三、各調音階練習
第九課
1．C大調a小調音階
2．練習要求
3．練習
4．練
習曲
5．樂曲歌與舞(67)
在農村的晚會上(68)
第十課
1．F大調、d小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
古典樂曲片斷(79)
第十一課
1．G大調、e小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
號角(88)
G大調旋律(89)
年青的勳章獲得者(90)
第十二課
1．bB大調、g小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
凱旋進行曲(100)
布列舞曲(101)
號角(102)
第十三課
1．D大調、b小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
古典樂曲片斷(109)
第十四課
bE大調、C小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
小步舞曲(117)
薩拉班德舞曲(118)
小步舞曲(119)
第十五課
1．A大調、f小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
西班牙皇家進行曲(127)
第一單元複習
1．練習曲(23首)
2．古典樂曲
進行曲(152)
小步舞曲(153)
旋律(153)
小步舞曲(154)
詠嘆調(155)
小詠嘆調(157)
《猶大·馬加比》片斷(158)
挪威民歌(159)
悲歌(159)
詠嘆調(160)
第十六課
1．A大調、f小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
坎佐那(170)
第十七課
1．E大調、c小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
義大利民謠(180)
義大利風情舞(181)
第十八課
1．其它各調音階
2．練習
第十九課
1．半音音階
2．練習
3．練習曲
四、各種技巧訓練
《小號教程（下）》
第二十課
1．柔和起吹與輔助起吹
2．保持音奏法
3．重音奏法
4．重斷奏
5．加重斷奏
6．半連奏
7．半連音奏法
8．重音連奏
9．三種特殊的技術
第二十一課
1．裝飾音
2．練習要求
3．練習曲
4．樂曲
田園曲(222)
飲酒歌(223)
土耳其進行曲(224)
第二十二課
1．顫音奏法
2．練習
第二十三課
1．三吐和雙吐
2．三吐練習
3．雙吐練習
4．帶連線的雙吐練習
5．樂曲威尼斯狂歡節變奏之二(250)
第二單元複習
1．練習曲(17首)
2．樂曲軍隊進行曲(片斷)(270)
英雄進行曲(272)
嘎迭梅林主題變奏曲(273)
第二十四課
1．兩個八度音階及主和弦分解練習
2．練習
3．日常訓練
4．泛音練習
第二十五課
……
附錄
一、小號基本知識
(一)B調小號的構造
(二)口形
1．口形練習
2．號嘴練習
3．常見的口形錯誤
(三)起吹(發音)方法
1．小號的發音
2．音的起吹
3．常見的起吹錯誤
(四)呼吸方法
1．吸氣
2．呼氣
3．錯誤的呼吸法
(五)視唱練耳
(六)樂譜常識
1．音的長短
2．休止符
3．拍號、小節、小節線、終止線
4．音的強弱
5．變音記號、等音
6．常用記號
7．調性
記號
(七)常用音樂術語
(八)指法表
二、基本技術練習
第一課
1．音的起吹
2．練習
第二課
1．長音
2．練習
3．練習曲
第三課
1．吐音
2．練習
第四課
1．連音
2．練習曲
第五課
1．頓音
2．練習曲
第六課
1．後十六分音符練習
2．練習曲
第七課
1．附點音符
2．練習曲
第八課
1．切分音
2．練習曲
三、各調音階練習
第九課
1．C大調a小調音階
2．練習要求
3．練習
4．練
習曲
5．樂曲歌與舞(67)
在農村的晚會上(68)
第十課
1．F大調、d小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
古典樂曲片斷(79)
第十一課
1．G大調、e小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
號角(88)
G大調旋律(89)
年青的勳章獲得者(90)
第十二課
1．bB大調、g小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
凱旋進行曲(100)
布列舞曲(101)
號角(102)
第十三課
1．D大調、b小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
古典樂曲片斷(109)
第十四課
bE大調、C小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
小步舞曲(117)
薩拉班德舞曲(118)
小步舞曲(119)
第十五課
1．A大調、f小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
西班牙皇家進行曲(127)
第一單元複習
1．練習曲(23首)
2．古典樂曲
進行曲(152)
小步舞曲(153)
旋律(153)
小步舞曲(154)
詠嘆調(155)
小詠嘆調(157)
《猶大·馬加比》片斷(158)
挪威民歌(159)
悲歌(159)
詠嘆調(160)
第十六課
1．A大調、f小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
坎佐那(170)
第十七課
1．E大調、c小調音階
2．練習
3．練習曲
4．樂曲
義大利民謠(180)
義大利風情舞(181)
第十八課
1．其它各調音階
2．練習
第十九課
1．半音音階
2．練習
3．練習曲
四、各種技巧訓練
《小號教程（下）》
第二十課
1．柔和起吹與輔助起吹
2．保持音奏法
3．重音奏法
4．重斷奏
5．加重斷奏
6．半連奏
7．半連音奏法
8．重音連奏
9．三種特殊的技術
第二十一課
1．裝飾音
2．練習要求
3．練習曲
4．樂曲
田園曲(222)
飲酒歌(223)
土耳其進行曲(224)
第二十二課
1．顫音奏法
2．練習
第二十三課
1．三吐和雙吐
2．三吐練習
3．雙吐練習
4．帶連線的雙吐練習
5．樂曲威尼斯狂歡節變奏之二(250)
第二單元複習
1．練習曲(17首)
2．樂曲軍隊進行曲(片斷)(270)
英雄進行曲(272)
嘎迭梅林主題變奏曲(273)
第二十四課
1．兩個八度音階及主和弦分解練習
2．練習
3．日常訓練
4．泛音練習
第二十五課
……
附錄
文摘
插圖：
1 柔和起吹與輔助起吹
音的起吹方法有簡單起吹、柔和起吹與輔助起吹。這是前蘇聯著名小號演奏家多克什采爾提出的。把音的起吹分成三種，能充分發揮舌在發音上的技巧，從而豐富小號的音樂表現力。
柔和起吹類似簡單起吹，不同的是在發音時，前者的舌頭相對要放鬆些，舌尖的後撤速度也相對要稍緩些；前者發du音，後者發tu音。
輔助起吹則完全不同於簡單起吹。簡單起吹的氣流力量集中在口腔，舌尖起著類似音鍵的作用。輔助起吹的氣流力量集中在喉頭，舌根起著類似音鍵的作用，發ku音。
三種起吹方法的使用情況是不相同的。
簡單起吹作為一種獨立的起吹形式。是小號吹奏中最基本、最常用的起吹方法，可以用它吹奏出不同的音響。
柔和起吹與輔助起吹是從屬或依附於簡單起吹的起吹方法，因此不能用來發樂句的第一個音。即不能脫離簡單起吹而單獨使用，只能用於吸氣後的音與音之間的起吹。但是，用這，兩種起吹能得到簡單起吹所得不到的、極富有表現力的音響。如在音的重複出現或較為連貫的地方，用柔和起吹，其效果遠勝於簡單起吹（例1）。由於柔和起吹的舌頭動作較輕柔，所以有助於克服在快速吹奏中連線大音程的困難（例2）。
1 柔和起吹與輔助起吹
音的起吹方法有簡單起吹、柔和起吹與輔助起吹。這是前蘇聯著名小號演奏家多克什采爾提出的。把音的起吹分成三種，能充分發揮舌在發音上的技巧，從而豐富小號的音樂表現力。
柔和起吹類似簡單起吹，不同的是在發音時，前者的舌頭相對要放鬆些，舌尖的後撤速度也相對要稍緩些；前者發du音，後者發tu音。
輔助起吹則完全不同於簡單起吹。簡單起吹的氣流力量集中在口腔，舌尖起著類似音鍵的作用。輔助起吹的氣流力量集中在喉頭，舌根起著類似音鍵的作用，發ku音。
三種起吹方法的使用情況是不相同的。
簡單起吹作為一種獨立的起吹形式。是小號吹奏中最基本、最常用的起吹方法，可以用它吹奏出不同的音響。
柔和起吹與輔助起吹是從屬或依附於簡單起吹的起吹方法，因此不能用來發樂句的第一個音。即不能脫離簡單起吹而單獨使用，只能用於吸氣後的音與音之間的起吹。但是，用這，兩種起吹能得到簡單起吹所得不到的、極富有表現力的音響。如在音的重複出現或較為連貫的地方，用柔和起吹，其效果遠勝於簡單起吹（例1）。由於柔和起吹的舌頭動作較輕柔，所以有助於克服在快速吹奏中連線大音程的困難（例2）。
序言
小號是最常見的主旋律銅管樂器，不僅音色明亮、華貴、富於光彩，而且表現力強。因此，無論是在龐大的交響樂隊，還是在僅有五六人的超小型樂隊中，小號都起著十分重要的作用。
小號由西方傳入我國，已有一百多年歷史。在我國有相當數量的業餘小號愛好者。近年來，小號愛好者更有日益增多的趨勢。但是，目前只有音樂院校才設立小號專業課程，專業教師已難顧及各方面的求學者，或許因此會使個別極有才能的人失去展示其才華的機會。因此，編著一本小號教程，就顯得很有必要。
當然，就已有的小號教程而言，當推首位的是法國小號演奏家、教育家阿爾班編著的《短號——小號教程》。在這本教程里，他將小號的技巧練習作了精心的歸類，巧妙的編排，使其系統化、規範化。一百多年來，它一直是人們學習小號吹奏的經典著作。但是，隨著科學技術的發展，小號的構造日益改進，選材更加講究，製作工藝日臻完善；同時，演奏方法也進一步科學化、理論化。特別是近三十年來，世界上一些優秀的小號演奏家和研究者從心理學和生理學的角度，研究小號的演奏技巧，使小號無論在音區，還是在各類複雜技巧組合的表現力上，都突破了過去技術的表現程式。從此，小號演奏進入了一個新時代。
小號由西方傳入我國，已有一百多年歷史。在我國有相當數量的業餘小號愛好者。近年來，小號愛好者更有日益增多的趨勢。但是，目前只有音樂院校才設立小號專業課程，專業教師已難顧及各方面的求學者，或許因此會使個別極有才能的人失去展示其才華的機會。因此，編著一本小號教程，就顯得很有必要。
當然，就已有的小號教程而言，當推首位的是法國小號演奏家、教育家阿爾班編著的《短號——小號教程》。在這本教程里，他將小號的技巧練習作了精心的歸類，巧妙的編排，使其系統化、規範化。一百多年來，它一直是人們學習小號吹奏的經典著作。但是，隨著科學技術的發展，小號的構造日益改進，選材更加講究，製作工藝日臻完善；同時，演奏方法也進一步科學化、理論化。特別是近三十年來，世界上一些優秀的小號演奏家和研究者從心理學和生理學的角度，研究小號的演奏技巧，使小號無論在音區，還是在各類複雜技巧組合的表現力上，都突破了過去技術的表現程式。從此，小號演奏進入了一個新時代。
