小澤征爾音樂墅音樂會

演出時間：2011年9月4日 星期日 19：30 演出場館：國家大劇院-音樂廳

基本介紹

• 中文名：小澤征爾音樂墅音樂會
• 演出時間：：2011年9月4日 
• 演出場館：：國家大劇院-音樂廳
• 票      價：：480

演出信息

演出時間：2011年9月4日 星期日 19：30 演出場館：國家大劇院-音樂廳

票 價：480，420 ，360 ，260 ，180 ，80缺貨登記

小澤征爾簡介

日本著名指揮家生於中國瀋陽，1951年入日本東京桐朋學園高等學校音樂系學習指揮。1959年在法國第九屆貝桑松國際指揮比賽、伯克郡音樂節的指揮會演和卡拉揚主持的比賽中獲獎。1960年初次登台指揮法國國立廣播管弦樂團，接著又出色地指揮過紐約愛樂樂團，舊金山、加拿大、倫敦交響樂團和維也納樂團等，1970年起任舊金山交響樂團常任指揮和音樂指導，後與波士頓交響樂團簽訂終身契約，任音樂指導兼指揮，併兼任新日本愛樂樂團的首席指揮，每年都有一定時間回日本。

由於長期在美國居住，常被誤認為已加入美國籍。據路透社報導，日本指揮大師小澤征爾的經紀人2010年1月7日稱，小澤征爾被診斷患有癌症，因此將取消未來六個月的所有演出，以集中精力進行治療。由於治療效果良好，日前已經復出。人們常將他與印度指揮家祖賓·梅塔和新加坡指揮家朱暉一起譽為“世界三大東方指揮家”。

指揮風格

小澤征爾的指揮風格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善於運用帶有表情的目光和“會說話”的雙臂來表達自己的思想，音樂表現意圖十分明確。他指揮時好像在浩瀚的音樂海洋中游泳，使觀眾感到他渾身都是音樂。

比賽場上的故事

小澤征爾是世界著名的音樂指揮家。一次他去歐洲參加指揮家大賽，在進行前三名決賽時，他被安排在最後一個參賽，評判委員會交給他一張樂譜。小澤征爾以世界一流指揮家的風度，全神貫注地揮動著他的指揮棒，指揮一支世界一流的樂隊，演奏具有國際水平的樂章。正演奏中，小澤征爾突然發現樂曲中出現不和諧的地方。開始，他以為是演奏家們演奏錯了，就指揮樂隊停下來重奏一次，但仍覺得不自然。這時，在場的作曲家和評判委員會權威人士都鄭重聲明樂譜沒問題，而是小澤征爾的錯覺。他被大家弄得十分難堪。在這莊嚴的音樂廳內，面對幾百名國際音樂大師和權威，他不免對自己的判斷產生了動搖，但是，他考慮再三，堅信自己的判斷是正確的，於是，大吼一聲：“不！一定是樂譜錯了！”他的喊聲一落音，評判台上那些高傲的評審們立即站立向他報以熱烈的掌聲，祝賀他大賽奪魁。原來，這是評審們精心設計的圈套。前面的選手雖然也發現了問題，但也放棄了自己的意見。只有小澤征爾不迷信權威，堅信自己的判斷，奪得了指揮家大賽的桂冠。

小澤征爾在指揮

才華橫溢的指揮大師

小澤征爾是一位在藝術上有很高造詣的、才華橫溢的指揮大師，他的身上有著作為一名優秀指揮家所應具備的全部素質，從專業的角度來看，他具有極其敏銳的聽覺、驚人的音樂記憶力、高超的指揮棒技巧、豐富的音樂感覺和果斷而熱情的精神。他的指揮風格非常熱烈生動，其中的變化也十分的豐富，充滿著生氣、激情和強烈的感染力。他是一位非常善於準確地把握和理解各種不同風格的作品的指揮家。在排練和指揮一部作品時，他總是能夠依靠其對織體和曲式的良好感覺，做到布局清晰嚴謹、層次細緻鮮明和主題突出流暢。他對節奏、速度、力度及和聲都有著極強的感受性和控制能力，使音樂能夠通過他的指揮和處理而極為自然和富有個性地被表現出來。他是一位藝術情感極為豐富的指揮家，在指揮一部作品時，他非常善於體現其間的感情變化，無論是甜靜、熱烈、溫柔、激動、悲哀、莊嚴和粗獷等多種多樣的情緒，他都能夠十分細微和精確地體現出其特有的分寸感。

小澤征爾是世界指揮界中出名的“大動作”指揮家，他很善於利用自己突出的形體動作來誘發和引導樂隊隊員的音樂表現力，其實，他的指揮 動作不僅僅是以大為特點的，準確地說應該是動作極為生動化，因為他有時為了追求一種音響效果，也會用微動的棒尖來提示樂隊，而當音樂需要時，他又能從全身迸發出強烈的藝術感染力，甚至連頭髮都成了調動樂隊隊員情緒的工具。雖然他在指揮時全身沒有一個部位不參加運動，但卻絲毫沒有給人以故弄玄虛的不良感覺，這是因為，他所採用的全部動作都是音樂內容所需要的，而並非為了譁眾取寵而加的生搬硬套的誇張手法，當然，他的這種風格也曾遭到過一些評論家的非議，但從全面的角度上來看，這種突出的形體動作與音樂之間的完美而巧妙的結合，的確是一種令人賞心悅目的獨特風格，這種風格也許放在別人的身上不合適，但在他的身上則確實是一種很有效的藝術手段。

指揮技巧極高的指揮家

小澤征爾是一位指揮技巧極高的指揮家，在指揮時，他的雙臂運動得非常平衡和流暢，但其中卻能使人十分清晰地感覺到節奏的律動，他的這種具有超脫意境的雙臂運動，大概是從他的老師明希那裡學來的，當年明希在教他時，總是強調他要雙臂放鬆，手要有一種飄在上面的感覺，並告誡他說，“當你的心靈深處真正感到了音樂時，你的手也就會跟著動起來。”　小澤征爾的指揮棒技藝是精確而高超的，由於他對節奏、拍節和速度等因素有著極好的先天感覺，因此在很大程度上為他的指揮棒技術提供了幫助。據小澤征爾本人回憶說，他的手上功夫的基本功在很大程度上應該歸功於他在日本時的老師齋藤秀雄，這位老師曾以他那兒獨創的教學方法訓練出了小澤征爾紮實的基本功，例如關於指揮棒的運動方式，他就總結出了“敲擊式”、“均衡運動式”和“直接運動式”等多種十分形象化的方法，為小澤征爾在日後掌握出色的指揮棒技藝提供了極其有益的幫助。小澤征爾的拍子是非常準確的，在指揮演奏時，他經常能夠以幾個突然擊出的強拍，將快要脫韁奔跑掉的速度“野馬”牢牢地控制住。據說他有一次與一位鋼琴家合作演出一首協奏曲，在樂曲進行中，鋼琴家由於緊張的原故而逐漸越彈越快，眼看速度就控制不住了，而這時的小澤征爾卻毫無緊張的感覺，他利用樂曲中突出的重音音符和強烈而有特點的節奏，準確地擊打著節拍，首先將樂隊牢牢地控制在手中，然後逐漸配合著鋼琴，最後，他竟用自己那絕妙的指揮棒技巧，不動聲色地將失控的鋼琴家硬扳了回來，這種臨危不懼，鎮定自若的大將風度，如果要是沒有精湛的技巧作保證的話，恐怕是根本不可能表現出來的。

小澤征爾在指揮