《審美基礎》是2011年三聯書店出版的圖書，作者是王朝聞。
本書分為《審美談》和《審美心態》兩部分，相應的分為上下兩卷，論述的是審美主體與審美客體之間的對立統一。
基本介紹
- 中文名：審美基礎
- 作者：王朝聞
- 出版社：三聯書店
- 出版時間：2011年11月1日
- 頁數：877 頁
- 定價：96 元
- 開本：16 開
- 裝幀：平裝
- ISBN：9787108035240
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,目錄,
內容簡介
《審美基礎》上卷從藝術為什麼是審美意識的物質化和集中表現入手，論述了作為審美對象的藝術創作與作為審美感受的藝術欣賞之間的關係，這實際上體現為一種審美心態。本書的下卷，則是在審美活動中各種審美心態的論證。作者結合自身體驗，生動地論證了藝術的美與醜、典型與典型環境、再現於表現、共鳴與同情、虛與實等等創作與欣賞的特徵及其相互關係。儘管是學術著作，但與作者個性相同，在引用作品案例的分析是，語言生動、詼諧。
這部書稿是作者最後的臨終前完成的，可以說是作者集一生之大成。
編輯推薦
《審美基礎》是王朝聞先生生前給“中國藝術學大系”提供的一部力作，分為上、下卷。
上卷《審美談》以藝術美的探索為中心，探討審美主體與審美客體之間的複雜關係；分析審美主體在審美活動中的直覺與思維，敏感與靈感，聯想、想像與記憶，喜愛與憎惡等審美心態。
下卷《審美心態》既是上卷《審美談》對主客體的審美心理探討的繼續，又是對前者的論述的發展和補充。
本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。
作者簡介
王朝聞，雕塑家、文藝理論家、美學家，四川合江人。原名王昭文，1909年4月生於四川合江。1925年在瀘州學習時，在肖楚女的領導下參加革命運動，為此被迫退學。1926－1929年在成都藝專等校學美術，1932-1937年在杭州國立藝專學雕塑，參加木刻創作活動。1937－1939年參加浙江抗敵後援會所屬浙江流動劇團和五路軍戰地服務隊，從事抗日文藝宣傳活動。1939－1940年在成都私立南虹藝專等校教書，任成都民眾教育館美術部主任，參加文藝界抗敵協會成都分會的活動。1940-1948年在延安魯迅藝術學院和華北聯合大學美術系任教，並從事雕塑創作。1949年後歷任中央美術學院教授、副教務長、《美術》雜誌主編，中國藝術研究院副院長、研究員。博士、碩士研究生導師。中國美術史學會副會長，中國美術家協會副主席等職。作品有《劉胡蘭烈士紀念像》、《民兵》、《毛澤東浮雕像》等。著作有《王朝聞文藝論集》、《審美談》、《開心鑰匙》、《論鳳姐》等，並主編《美學概論》等。
目錄
審美談
卷首語
第一章 也算是緒論
第二章 喜愛與嫌惡
第三章 有趣與有益
第四章 主體與客體
第五章 敏感、錯覺與靈感
第六章 聯想、想像與記憶
第七章 直覺與思維
第八章 經歷與體驗
第九章 共鳴與同情
第十章 自然美與感受
第十一章 典型與典型環境
第十二章 藝術中的美與醜
第十三章 同樣與異樣
第十四章 形象的真實感
第十五章 傾向性與藝術性
第十六章 再現與表現
第十七章 意境與虛實
第十八章 繼承與獨創
第十九章 形式與形式美
第二十章 矛盾與意味
第二十一章 含蓄與明徹
第二十二章 虛與實的互動
第二十三章 心悟與神遇
第二十四章 適應與不適應
後記
審美心態
總序
卷首語
第一章 審美關係中的主體與客體
一 審美主體與客體的對立與統
二 主體與客體的矛盾與痛感和快感
三 主客體的相互適應引起的喜悅與自我肯定
四 審美關係的變化、深化與審美趣味
五 審美的主體與客體的互相創造
第二章 主體與現實
一 主體對現實美醜的發現
二 對社會中的美與醜的複雜形態的感受和判斷
三 社會美醜的潛在性對審美能力的檢驗
四 審美感受中自然的人化或人的自然化
五 自然美引起主體的自我肯定
第三章 主體與藝術
一 審美感受反作用於藝術創造
二 藝術創造與審美意識的共同提高
三 藝術創作與觀賞的差別與一致
四 創作的單純化與欣賞的豐富化
五 藝術所反映的美醜與真實感
第四章 形式美與真實
一 形式美的從屬性與獨立性
二 形式美自身也有淺層內容
三 形式美的客觀依據
四 形式美的特徵與主體的審美個性
五 趣味的穩定性、變異性作用於形式美
第五章 興趣
一 興趣是藝術創造的推動力
二 審美興趣與關注、期待和選擇
三 審美興趣與矛盾
四 動情與思索在美醜感受中互相作用
五 審美趣味的發展再造主體
第六章 想像
一 想像的創造取決於主體的才智
二 想像體現主體性的基本傾向
三 想像與多種審美心態協同作用
四 想像的再創造與審美快感的多面性
五 想像的多層次性對審美主體的再創造
第七章 體驗
一 審美體驗的重要特徵
二 體驗與觀察諸心力的相互協同深入角色內心動作
三 體驗的確定性與不確定性和沒有休止的矛盾
四 藝術觀賞的再體驗與預體驗
五 審美體驗的反覆才可能深化體悟的秘奧
第八章 揣摩
一 揣摩與其他心態既相差別又互相依賴
二 形象的含蓄美有待於揣摩的反覆
三 意蘊豐富的審美對象促進揣摩的活躍
四 揣摩的反覆使不確定的意蘊確定化
五 揣摩與思索在相互作用中而強化領悟
第九章 審美經驗
一 審美意識的發展依靠感覺經驗的歷史變化
二 經驗與美感的銳鈍廣狹和深淺
三 經驗創造靈感和深遠意境
四 審美經驗與審美意識的深化
五 審美經驗再創造審美主體
後記 審美關係再探簡平
