富野悠由季是日本著名電影導演，監製和編劇。 說到富野由悠季，這位曾創造《無敵鋼人泰坦3》、《高達》、《重戰機》、《聖戰士》的大師，一般公認其八十年代最好的作品是《傳說巨神》。這套作品（特別是電影版）的震撼力在日本動畫界可謂空前絕後，就連九十年代最具衝擊性的《EVA》（包括電影版，事實上庵野秀明曾明言EVA是受傳說巨神影響而誕生，傳說巨神該片自身也是無數後來業界名家所喜歡的影片，影響力巨大）也比不上它，可見當年富野絕對是站立在動畫界頂峰。
基本介紹
- 中文名：富野悠由季
- 國籍：日本
- 職業：導演，監製和編劇
- 代表作品：《無敵鋼人泰坦3》
高達之父,從業經歷,個人履歷,代表作品,
高達之父
日本著名電影導演，監製和編劇。 說到富野由悠季，這位曾創造《無敵鋼人泰坦3》、《高達》、《重戰機》、《聖戰士》的大師，一般公認其八十年代最好的作品是《傳說巨神》。這套作品（特別是電影版）的震撼力在日本動畫界可謂空前絕後，就連九十年代最具衝擊性的《EVA》（包括電影版，事實上庵野秀明曾明言EVA是受傳說巨神影響而誕生，傳說巨神該片自身也是無數後來業界名家所喜歡的影片，影響力巨大）也比不上它，可見當年富野絕對是站立在動畫界頂峰。
從業經歷
1985年富野在萬眾期待之下製作《機動戰士高達》的續編《機動戰士Z高達》，片中精緻的劇情和人物描寫，宛如現實世界的三巴政局描寫使得這部作品成為了無數人心中至高的經典。 之後緊隨Z高達播放的《ZZ高達》（兩者播放相隔時間僅為一個星期）為了吸引年齡較輕的動畫迷而加入了大量笑料。不過在製作途中由於投資方的影響故事從中途開始轉換風格。 之後富野由悠季於88年拍攝了劇場版影片《逆襲之夏亞》，這部劇場版影片當年耗資巨大（同樣票房收入滿座非常高），還是日本第一部在片中使用了CG的劇場版動畫（片中殖民衛星甘泉的映象等即為CG製作）。 之後富野由悠季又於91年拍攝了劇場版影片《高達F91》，93年拍攝了TV版動畫《V高達》，由於F91續作的夭折等影響，再加上當時sunrise社與百代間的買收活動，從不願服從於商業而與商業行為一直持續抗爭的富野感到巨大壓力，《V高達》製作時富野已出現身體嚴重不適現象，當《V高達》終於製作完畢後，富野由悠季本人也立刻病倒，其間病情嚴重到甚至不能說話的地步，後經夫人精心照料才慢慢康復。整個90年代，可以說富野由悠季大半時間都是在病中渡過，這也成了他90年代只有三個映象作品的最主要原因。 98年富野拍攝了《BRAIN POWERD》，病中生活令富野思考了許多，從這部影片開始富野作品整個轉換風格。由此富野有了“白富野”這個稱呼，和他原來的“黑富野”剛好相映生輝，形成鮮明對比。由於富野由悠季獨特的性格和高潔的創作態度，愛好和支持者們都將其親切的稱呼為“御大”。富野由悠季本身在整個業界裡也是培育了無數後來名家的巨匠，可說地位是無人可超越的。 99年，為了給自身創作的高達系列做一個徹底了結，富野由悠季應邀開始拍攝當時的最新高達系列《Turn-A》。有別於以往製作高達時為表達自己的理念，今次富野製作《Turn-A》的目標非常簡單，就是要將二十年來由自己和其他製作人所建立的、一般人心目中認知的高達形像和傳統來一個徹底顛覆、粉碎。 既然要打碎長達二十年的傳統，手法自然要非常激進。首先是機器人作品的靈魂－機械設計，為了要設計出日本人完全未構想過的高達，所以富野找來美國科幻設計大師Syd Mead負責機械設計，而Syd Mead亦不負所托的創造出完全超乎所有高達迷想像的Turn-A和一眾充滿異樣風格的機械。而人物設計則找來曾負責《Street Fighter》的安田朗來操刀，配合故事風格，安田朗設計出以前從未出現 在高達世界的，帶有極重《世界名作劇場》味的角色，至於音樂就找到九十年代的動畫音樂大師，曾製作《Macross Plus》、《cowboy bebop》的菅野洋子負責，在菅野手中，《Turn-A》的音樂帶有很重的民族音樂味道，而且風格獨特而強烈。 除了創作影片和小說外，富野由悠季本人還是位非常出名的詞作家。詞作時他使用的筆名是“井荻麟”，富野的作詞韻味獨特，清逸優美。除此之外他還有專門用在分鏡和編劇上的各式筆名，而富野由悠季就是他作為導演使用時間最長的筆名。不過請記住，他的本名一直都是“富野喜幸”。
個人履歷
大學時就讀於日本大學藝術系電影科的富野，其志向原為電影業界，但當時電影公司不但招募人數極少，畢業生競爭也相當激烈，因此在畢業前夕便於1964年2月進入手塚治虫所創立的蟲pro，自此開始了其動畫生涯。 富野由悠季 作品
在蟲pro時的富野，最初的職務是擔任製作進行。可是，本人的意願是擔任演出，加上蟲pro以動畫師至上的風氣，一時使其對此狀況感到不滿。在擔任進行半年左右後，由於《鐵臂阿童木》的原作故事已經漸漸不敷使用，於是蟲pro便在社內募集劇本；藉此機會，富野第一本被採用的劇本是第96集“機器人未來”，他並同時擔任該集分鏡與導演（當時是以新田修介名義發表）。不久後，富野便在手塚治虫的推薦下進入演出部，由於當時蟲pro的其他作品也開始製作，因此《鐵臂阿童木》一片的重心便漸漸轉移到富野等新人身上，在第一期《鐵臂阿童木》結束時，富野是擔任執導最多集數的人員（全193集中共25集）。 富野由悠季 作品 在《鐵臂阿童木》後，富野也經手了《寶馬王子》以及數部外包作品。但是另一方面，對蟲pro體制的不安，漸漸使得富野萌生退意，於是在1967年離開蟲pro，進入廣告製作公司筱pro，同時兼任東京設計師學院（現：専門學校東京デザイナー學院）講師。但是，由於廣告製作和講師的收入不如過去，同時富野也感受到廣告對創作的限制以及自己對廣告製作的不適任，因此也一邊接受外包的分鏡委託，並摸索著回歸動畫界的可能性。 在1968年離開筱pro後，富野同時也辭去了講師一職，再度投入動畫業。在十來年內，富野接了大量的外注分鏡，他以快速而便利的名聲著名於業界，其足跡幾乎遍布60年代後半到70年代多數主要動畫。 1972年，富野擔任《小飛龍》的監督，之後在新興工作室創映社（日升動畫的前身）的草創成員之一渋江靖夫的引薦下，接任1975年的勇者萊丁監督一職。可是由於贊助商和電視台對此片的諸多干擾，使得富野在兩季後被解任，但仍舊待在續任的長濱忠夫監督手下做事，並繼續與創映社合作。 之後，歷經創映社改組為新工作室“日本SUNRISE”的第一作，1977年的《無敵超人Zombot3》以及隔年的《無敵鋼人泰坦3》監督，富野身為監督之名逐漸在業界受到評價，隨後在1979年執導《機動戰士高達》一片。播映當時雖歷經多重波折，但在隔年受到革命性的支持；伴隨著模型爆發性的熱賣及電影化，富野一躍成為動畫界最知名的導演之一。 富野由悠季《靈魂力量》
《高達》造成的迴響是無可估計的。除了影響許多後進、改變了業界的劇作形態外，在當時的轟動更被視為是超越《宇宙戰艦大和號》的社會現象：以年輕愛好者為主的新世紀動畫宣言等活動，動畫專門志OUT及隨後的NEWTYPE等諸多新興媒體的熱賣及創立；原本一直潛藏在水面下的動畫迷們的聲音，可以說藉著《高達》一口氣爆發出來。富野本人日後自述：“當時自己就像是幾乎當上教祖一般”；現 在也留下許多當時的紀錄，可見到當時的受矚目度以及狂熱程度。 在《高達》隔年，富野又導演傳說巨神伊甸王。此片雖在播映時也被中途腰斬，但藉著《高達》熱潮也得以在電影中播出真正的完結篇；雖然沒有受到如《高達》般的巨大迴響，但也受到不少支持。而後，1982年的《戦闘メカザブングル》和隔年的劇場版、1983年的《聖戰士丹拜因》、1984年的《重戰機L-Gaim》，富野每年都有新作品。 1985年可說是富野個人的一大轉折點。在連續數年的新作都無法得到如《高達》一樣的迴響下，SUNRISE終於對富野做出拍攝《高達》續集的要求。在企畫壓力下，富野做出了《高達》（以下稱《初代高達》）的續作《機動戰士Z 高達》。 漫畫家富野由悠季漫畫 高達
《Z 高達》的問世，可說樹立日本動畫中仍歷久不衰的系列；但對於監督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。與前作風格的大相逕庭、劇情的難懂、陰暗，以及偏離觀眾期待的發展，使得作品並未受到如前作的迴響；但是與此相反，在商業上的成功，使得贊助商再度要求續作。對於一個導演來說，自身的作品不受到評價，只有周邊商品受到歡迎，絕不是一件值得高興的事。富野自身曾一度打破的鐵則：“機器人動畫就只是30分鐘的玩具廣告”，在《Z》後卻束縛富野比任何一個導演都還要深。 而後大約10年的時間，富野被允許製作的作品就只有“高達”系列。1986年的《機動戰士高達 ZZ》、1988年的《機動戰士高達 逆襲的夏亞》、1991年的《機動戰士高達 F91》；隨後是1993年的《機動戰士V 高達》。 歷經高達系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然後終於在《V 高達》時爆發出來。由於BANDAI和SUNRISE不斷地要求《高達》的續作，甚至開啟了非富野所導演的新系列；整個《高達》系列已脫離自己的掌握，成為一個巨大的產業，使得富野產生了毀掉高達系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當時BANDAI和SUNRISE在合併時的秘密協約、贊助商的干預、製作陣的混亂等因素，使得《V 高達》這部作品在收視率和模型銷售雙雙遭到商業上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年的新高達作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的後任導演今川泰宏，然後黯然淡出電視動畫。 在《V 高達》之後的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據本人自述，當時的富野時常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉後，也只敢走在泥土地上。在這段期間內富野一方面調養身心，一方面寫了數本小說、拍了幾部零碎的動畫作品，並為SUNRISE製作動畫進行非正式的諮詢及監修，但對一個原來以電視動畫作為分野的動畫監督來說，當時已是半退休狀態。 1998年對於富野來說，是動畫人生的第二個轉折點；藉著新興付費頻道WOWOW需要一個新的動畫企畫，以及做為《高達》20周年前的預備作品，富野得以創作出全新而且非《高達》系列的作品《機動神腦》。此作對於富野意義重大，既得以藉此摸索重新回到電視動畫界的機會，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續至後續作品，以“健康”、“正向”的理念做為作品主軸。在陰暗的時代與動畫群中，一貫維持明亮積極的精神，可說是富野之後的堅持； “不創作會製造出病人的作品”表達了自身對於動畫的方向性。 1999年的《高達》20周年紀念《∀高達》雖然繼承了長年困擾富野本人的“高達”之名，但卻是延續了《機動神腦》之來，正面肯定人性的作風；其創作意念的“全否定、全肯定”同時總括了自身的心境、創作生涯以及整個《高達》系列，並展現了與過往風格的另一個對極。此兩作與2002年同樣展現明亮風格、並大膽起用多用年輕成員的《極限戰士》時常被並稱，並有別於過去沉重鬱抑的色彩。2005、2006年富野將舊作《Z 高達》改編為三部電影作，並賦予其新的詮釋及對新時代的期望之同時，也進行了網路配信動畫《麟光之翼》的製作。近年來也從事著書、海內外演講、對談、開啟諮詢專欄、擔任文化廳多媒體評審等多項活動，可看出其對栽培後進和對下一世代的期許。
代表作品
1964:"鐵臂阿童木" 演出 1972:"海王子" 監督 1974:"小天使" 演出、分鏡 1975:"勇者萊汀" 前期監督 1976:"萬里尋母"演出、分鏡 1977:"無敵超人 ZAMBOT 3" 監督 1978:"無敵鋼人 TITAN 3" 監督 1979:"機動戰士高達" 監督 1980:"傳說巨神" 監督 1982:"戰鬥機械 XABUNGLE"監督 1983:"聖戰士 DUNBINE" 總監督 富野由悠季作品照(20張) 1984:"重戰機 L-GAIM" 總監督 1985:"機動戰士 Z 高達" 總監督 1986:"機動戰士高達 ZZ" 總監督 1988:"逆襲的夏亞" 監督 1991:"機動戰士高達 F91" 監督 1993:"機動戰士 V 高達" 監督 1995:"暗夜時代劇" 監督 1998:"BRAIN POWERD" 監督 1999:"TURN A GUNDAM" 監督 2002.''overman King Gainer''監督 2006:"聖光之翼"監督
