【宜興掛釉】明代後期江蘇宜興生產的一種帶釉的陶器,由於這類產品和宋鈞窯有某些相似之處,故稱“宜鈞”。
基本介紹
- 中文名:宜興掛釉
- 所屬年代:明代
- 類別:陶器
【宜興掛釉】明代後期江蘇宜興生產的一種帶釉的陶器,由於這類產品和宋鈞窯有某些相似之處,故稱“宜鈞”。
【宜興掛釉】明代後期江蘇宜興生產的一種帶釉的陶器,由於這類產品和宋鈞窯有某些相似之處,故稱“宜鈞”。宜鈞胎有白泥、紫砂兩種。釉料中加入含磷的石灰窯窯汗作熔劑,使釉層帶有乳濁感。釉色以天青、天藍、灰藍、芸豆為主,問有月白、...
宜興仿鈞釉的簡稱。盛於明清,有天青、天藍、芸豆、月白等品種。釉層較厚,開片細密,不甚透明。釉料中含鈣、磷。根據顏色要求可分別加入含鐵、銅、錳的物質作著色劑。生坯掛釉,1200℃左右高溫燒成。宜鈞主要在形式上仿鈞釉,在製造工藝上與鈞釉有較大區別,如鈞釉用還原氣氛,宜鈞則用氧化氣氛等。
宜興窯天藍釉鵝頸瓶是明代的一件瓷器。文物鑑賞 宜興窯天藍釉鵝頸瓶,瓶的上半部分呈鵝頭形,瓶口開在鵝頸上,彎下的鵝頭作流,扁圓腹下垂,淺圈足。曲頸中部有唇邊入水孔。深紫色砂泥,外罩純淨的天藍釉,釉汁勻淨,釉面開片,光亮宜人。頸下部凸起弦紋。無款識。此瓶選取鵝首、鵝頸製成流與頸,可謂造型別致...
均窯是宋代五大名窯之一,其釉色最富特點,能在窯中反映出一種如天空雲彩變幻般的效果,也叫窯變釉。後來江蘇宜興的窯口也仿造出這種窯變釉,所以稱宜均釉,盛於明清。宜均釉有天青、天藍、芸豆、月白等品種。釉層較厚,開片細密,不甚透明。釉料中含鈣、磷。根據顏色要求可分別加入含鐵、銅、錳的物質作著色劑...
爐鈞為景德鎮在清雍正年間仿鈞窯而燒出的一種低溫釉.燒制的方法是先以高溫燒成瓷胎,掛釉後在低溫爐中第二次燒成,故稱“爐鈞”。《南窯筆記》說:“爐鈞一種,乃爐中所燒,顏色流淌中有紅點者為佳,青點次之。”《景德鎮陶錄》亦載,“爐鈞釉,色如東窯、宜興掛釉之間,而花紋流淌變化過之。”色澤 ...
壺呈曲頸鳩首式,肩頸處凸起弦紋一道,扁球腹,圈足。曲頸中部有唇邊入水孔。深紫色砂泥,外罩純淨的天藍釉,釉汁勻淨,光亮宜人。晚明時期宜興窯開創紫砂掛釉器,明人谷應泰《博物要覽》載:“近年新燒,皆宜興砂土為骨,釉水微似,制有佳者,但不耐用。”明代宜均也稱歐窯,《陶說》記載:“明時江南常州府...
宜興紫砂茶具,江蘇省南部從事茶具的企業。簡介 宜興市位於江蘇省南部,太湖西岸,江浙皖三省交界區,是滬寧杭區域中心。宜興已有7000多年的制陶歷史,現有陶瓷企業近千家,2005年實現工業銷售收入達60億元。產品主要有日用陶瓷、建築陶瓷、藝術陶瓷、工業陶瓷及紫砂陶瓷五大類2000多種產品,其中無鉛釉下彩餐具、耐磨耐腐...
此器表面施鈷藍灑點爐均釉。清唐英《陶成紀事》云:清順治、康熙前皆不見爐鈞制器,雍正至乾隆年間有東窯與宜興掛釉。在木炭圍繞中燒成之均釉名曰:“爐鈞”,屬低溫銅釉,約800 c左右。先將紫砂壺“本燒”成品,再行以上釉,灑釉色彩豐富,以鉛白釉與銅、鈷發色,花紋流淌變化過之,屬雙掛釉,秀麗淡雅...
爐鈞釉是景德鎮窯清代雍正年間才創燒的一種低溫色釉,它是一種仿鈞釉的顏色釉品種。據清代著名陶瓷著作《景德鎮陶錄》“仿古各釉色”一節中記載:“爐鈞釉色如東窯、宜興掛釉之間,而花紋流淌變化過之。”其燒制方法非常特別,是先拉坯以1300℃高溫燒成澀胎,之後在瓷胎上施含鐵和鈷等礦物質的釉料,再放入烘爐...
此展品為民國時期的陶瓷器,器形塑似壽桃,壺口與桃式紐餅形蓋相楔,壺蓋不易脫落。現收藏於廣西壯族自治區博物館。基本信息 名稱:欽州紫砂掛釉桃式茶壺 尺寸:高12.2厘米,口徑2.5厘米,底徑6厘米 時代:民國 收藏:廣西壯族自治區博物館 文物介紹 器形塑似壽桃,壺口與桃式紐餅形蓋相楔,壺蓋不易脫落。
值得一提的是,《宜興均陶》一書中輯錄了部分有關宜興均陶的研究文章,其中既有探討宜均的歷史起源,如李壯大的《宜興均陶歷史起源初探及有關問題》,賀盤發的《“宜均”與“歐窯”歷史初探》;也有對宜均藝術特色、工藝的鑽研,如徐達明的《宜興窯均釉陶品賞》,方衛民的《陶都宜興大拇指堆貼畫的個性》,...
附九:宜興歸徑青瓷窯群分布示意圖 第三章 現代宜興青瓷 第一節 青瓷生產的恢復 第二節 酒具、餐具和茶具 第三節 陳設工藝品 第四章 宜興青瓷原料釉料 第一節 地產瓷土瓷石 第二節 外地資源引進 第三節 青瓷釉料 第五章 宜興青瓷生產工藝與裝備 第一節 原料加工 第二節 坯釉技術 第三節 成型乾燥技術 第...
釉中摻有粉劑,釉厚不透明,釉面開細小紋片。“爐鈞釉”中的紅色較特殊,紅而不艷,紅中泛紫,似剛成熟的高粱穗色,因之常稱為“高粱紅”。清雲“爐鈞一種,乃爐中所燒,顏色流淌中有紅點者為佳,青點次之。”“爐鈞釉”除施於景德鎮瓷胎之外,有的還掛於宜興紫砂胎上。“豆青”、“冬青”與“粉青”...
第四章 宜興美陶裝飾 第一節 以釉為主的裝飾法 第二節 浮雕、半浮雕裝飾法 第三節 彩繪裝飾法 第四節 綜合裝飾法 第五章 宜興美陶燒成工藝 第一節 龍窯 第二節 隧道窯 第三節 推板窯 第六章 宜興美陶品種門類 第一節 花瓶 第二節 燈具 第三節 雕塑 第四節 掛盤 第五節 花盆 第六節 菸具 第...
清宜興變釉陶膽瓶 清宜興變釉陶膽瓶是清代的陶器。
【紫砂加彩器】宜興燒制的紫砂器品種。即紫砂器掛釉加彩繪,也有稱“紫砂五彩”的。紫砂加彩始於清康熙時期,至雍正、乾隆年問頗受宮廷歡迎,廣為流傳。康熙至雍正時期多仿銅胎畫琺瑯色調,用琺瑯彩繪製圖案式花卉紋飾,填以黃、紅、藍各色,色彩濃重,筆法穩健。乾隆中期以後由圖案花卉紋飾變為繪畫描摹,山水、...
其中唐三彩是一種施掛彩釉的低溫鉛釉陶器,多用黃、綠、褐等色彩,故稱三彩;其品種有器皿及人物、動物俑等,其中器皿種類繁多,造型新穎別致,設計巧妙,加之絢麗的色彩,遂使唐三彩成為中國陶器工藝中的一枝奇葩,受到人們的普遍喜愛,直到現代仍有仿唐三彩的生產。另外,戰國、秦漢、唐等朝代的瓦當、磚、陶俑以及近現代...
明代紫砂器是明代生產的紫砂器。瓷器簡介 紫砂器是用一種含鐵量高的特殊陶土製成的無釉細陶器。這種陶土即是中國江蘇省宜興縣所產的紫砂泥,呈紫紅、淡黃或紫黑色,質地細膩、柔韌,可塑性強,用手捏練即可成形,不用匣缽,直接人窯經1000℃高溫燒成。紫砂器一般不掛釉,充分利用陶泥的本色,以顯出質地美。歷史...
《景德鎮陶錄》亦載,“爐鈞釉,色如東窯、宜興掛釉之間,而花紋流淌變化過之。”爐鈞色調豐富,幾乎月白、蔥翠、鈞紅、硃砂紅等諸色皆備。由於使用了熔塊釉,所以光澤性強,外表華美、艷麗。但缺少高溫釉那種厚重、奔放感。雍正年間爐鈞的特點是:釉流動很快,流動處呈現紫紅,釉面常有桔皮紋似片狀,反光顯五色...
這三種陶土,宜興丁蜀鎮的黃龍山都有蘊藏,紫砂泥最豐富,綠泥較為稀少。特色 紫砂器以器型,泥色和儒雅風采取勝。其器型方非一式,圓無一相,千變萬狀。紫砂器的泥色有多種,除去主要的朱泥、紫砂泥外,尚有白泥、烏泥、黃泥、松花泥等各種色澤,紫砂器不掛釉,而是充分利用泥本色,燒成後色澤溫潤,古雅可愛...
明清紫砂器是一種用含鐵量高的紫砂泥製成的無釉細陶器,質地細膩、柔韌,可塑性強。它以江蘇宜興所產紫砂泥為原料,經高溫燒制而成,不掛釉,突出陶泥本色,以顯質地之美。介紹 用一種含鐵量高的特殊陶土製成的無釉細陶器。這種陶土即是中國江蘇省宜興縣所產的紫砂泥,呈紫紅、淡黃或紫黑色,質地細膩、柔韌,...
這件中國東部浙江省德清縣的東晉時期(公元317~420年)黑釉雞首壺,就是其中極具代表性的一件,反映出當時陶瓷燒造、裝飾工藝的輝煌出土與成就。黑釉雞首壺高17厘米,口徑7厘米。壺的頸部纖細、腹部渾圓、平底。肩的一側為凸起的雞首形壺嘴,另一側為曲形把手,連線口部與肩部。壺肩部另外兩側各有一橋形方系...
1986年8月《彩釉陶掛盤》,《薄胎釉上彩蘭花花瓶》由香港大學文學博士、亞洲詩壇名譽主席、水源渭江教授介紹於《日本文化研究》。並收藏。1986年10月《陶版畫》參加江蘇省輕工美術設計評比展覽獲“表揚獎”。1986年11月參加無錫市美術教學研究會成立大會。1988年10月五件作品赴日本大阪展出,作品被刊於展覽請柬封面...
坩子土是中國北方地區燒造瓷器和琉璃瓦的上等原料,琉璃窯所用原料為特有的坩子土,可以做到選料精細,並且可以先採樣試燒,達到標準方可使用。這種坩於土的特性是,雖為黑色土質,一次素燒後就變成了白色素坯。所以琉璃渠官窯的琉璃胎質呈月白色而且堅硬,容易掛釉,不脫釉。工藝流程 琉璃燒制技藝工藝流程可分為以下...
形成一層緻密的表皮層。由於表皮層的存在,產品燒成的溫度範圍擴大了,不論在正常燒成溫度的上限或下限,表皮層容易燒結,而壺身內壁仍能形成氣孔。因此,成形時的精加工工藝,俱有把泥料、成型、燒成三者有機地聯繫在一起的作用,賦予紫砂表面光潔,雖不掛釉而富有光澤,雖有一定的氣孔率而不滲漏等特點。
中國瓷器在元明之前的發展,往往是名窯輩出工藝水準大都在伯仲之間。從明代起,景德鎮便成為名副其實的瓷都。雖然此時河北彭城(邯鄲)、浙江處州(龍泉)、福建德化、江蘇宜興都有特色瓷器的大童生產,但都不如景德鎮器瓷器業的全面發展。明代景德鎮制瓷業的發展體現在全面繼承了青瓷、白瓷胎釉的燒制技術,還把高溫...
重慶榮昌陶與江蘇宜興紫砂陶、雲南建水紫陶、廣西欽州坭興陶齊名為“中國四大名陶”,榮昌安富與江蘇宜興、廣東佛山石灣齊名為“中國三大陶都”,載譽海內外。歷史淵源 榮昌有四寶,摺扇、陶器、夏布、榮昌豬。“安富場五里長,排列泥精列成行”、“前山礦子後山炭,中間窯燒陶罐罐”,這些從宋、清代就開始流傳的...
徐朝興繼承了龍泉青瓷哥窯、弟窯的技藝特點及開片絕技,做工精細,同時根據龍泉青瓷的工藝特點,將其與美術裝飾相結合,以釉、胎的特性和美術紋樣體現了產品的自然美。1982年作品“52公分迎賓大掛盤”,獲第二屆全國陶瓷設計評比一等獎,被譽為當代“國寶”,現收藏在中南海“紫光閣”;“群猴掛盤”、“灰釉水波碗”收藏於...
紫砂器的泥色有多種,除去主要的朱泥、紫砂泥外,尚有白泥、烏泥、黃泥、松花泥等各種色澤,紫砂器不掛釉,而是充分利用泥本色,燒成後色澤溫潤,古雅可愛,紫砂器面還具有亞光效果,既可減弱光能的反射,又能清晰地表現器物形態、裝飾與自身天然色澤的生動效果。紫砂陶質地古樸純厚,不媚不俗,與文人氣質十分相似...
