閘口盤車圖(宋代閘口盤車圖軸)

閘口盤車圖

宋代閘口盤車圖軸一般指本詞條

《閘口盤車圖》為五代宋初畫家衛賢繪製的絹本設色畫,現收藏於上海博物館。

該畫繪的是河旁閘口有一座磨麵作坊,畫中左中部水磨的堂屋,堂屋兩端分別配置著望亭,台基前是一條河,河面上有商船。河的對面是一個斜坡,木橋橫亘在畫面的下方,斜坡上有獨輪車,太平車等,總之整幅畫反映出世俗的生活情景,無論是人物,車船還是其他物象,均採用寫實的手法。

基本介紹

  • 中文名:閘口盤車圖
  • 畫作類型:設色畫
  • 創作年代:五代宋初
  • 現收藏地:上海博物館
  • 規格:縱53.3厘米,橫119.2厘米
  • 作者:衛賢
  • 材質:絹本
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畫作內容

閘口盤車圖
畫面左邊畫了磨坊的主體建築,右側畫了酒店。磨坊建築為單檐十字歇山屋頂,只是兩側沒有開氣窗。而酒店的門前也畫有曾經在《清明上河圖》中出現過的店鋪裝飾即彩樓歡門。此外畫家還組織安排了五十多個人物活動穿插於圖中。其中占畫面幅度最大、人數最多的是在磨坊中從事磨麵、扛糧、揚簸、淨淘、挑水、趕車等的民工。餘下的則是安置在左上角望亭里和右邊酒樓上的一批官吏,正在關卡查點和飲酒作樂。在畫作的左下方隱約可見殘存的四字楷書“衛賢恭繪”。

創作背景

《閘口盤車圖》是現存最早的盤車圖,被鑑定家認為是五代衛賢手跡,也有人將文獻記載與畫中的建築、酒樓和水磨等圖像進行類比,認為是五代宋初的作品。也有學者認為,以記述北宋末年和南宋的史料考鑒出五代作品,以建築和水磨的風格、樣式作為考鑑古畫的年代的上限是可以的,但忽視地域性風俗,某種衣冠、器械的定式可能考證不準確。以水磨為主題的界畫正是興盛於五代時期,這與當時的社會背景、經濟生活有關。在五代中葉之後,在飽經戰亂之後,統治者懂得恢復農業生產是當務之急,因為它不僅可以增加稅收,還能起到穩定民心,緩和社會矛盾的作用。在當時,這些與農業生產相關的產業都得到了相應的發展。畫家以水磨盤車為主題,也就完全有它的現實意義。
衛賢一生跨越五代至北宋兩個朝代,到了北宋初期,社會安定,人民生活安逸,生產發展迅速,經濟比較繁榮,生產工具不斷有新的發明,並得到完善,被廣泛套用在生產中,從而大大地提高了勞動生產力。在這樣的社會背景下,衛賢有感而發,創作了這幅再現當時生產生活場景的風俗畫卷《閘口盤車圖》。

藝術鑑賞

主題

《閘口盤車圖》展示了畫工的數學測繪技術、建築、機械工程的知識。這幅畫不僅是簡單地表現宋代科技水平,以及皇家對畫家的贊助,更是皇家的工商業發展過程的結果,即政府涉足商業市場以及新技術發展,通過經濟對藝術和思想的影響,成為高效和廉潔政府的一種隱喻。

構圖

《閘口盤車圖》構圖上有明顯的特點:酒店和水磨從右下方向左上方形成一個對角線,形成了瞬間運動和空問後退的動感,也畫出了小麥從收割到磨粉的過程。這種構圖又隱含著等級觀念:普通勞動者在最下方,中間是技術工人,最上端是官吏的監工,事件的過程描繪小麥從一邊進去,麵粉從另一邊出來這樣一種高效的生產線。磨坊、道路、陽台和酒店在建築的圍合中,與畫中水、空地和門的開敞空問形成一個對比。

形象

該圖界畫工整,手法寫實。左上角望亭里和右邊酒樓上的一批官吏,正在關卡查點和飲酒作樂,他們和民工的緊張勞動成為不同社會身份和生活的鮮明比照。

名家點評

中國藝術研究院美術研究員郎紹君:“這件作品,把建築作為立體對象,精細而小尖之謹弱,透視舒服,穿插以河流、延院、坡路、樹木和車船之屬,構圖龐雜但節奏分明,沒有深厚的功力和對生活的認真觀察,是不可能達到此成就的。以盤車、水磨為主題的風俗性界畫,流行於五代兩宋,尤其以五代為盛,唐末以後戰亂不斷,但南唐、西蜀及吳越等地區相對穩定,農業生產有相當發展,這類繪畫主題的流行,或許反映了當時的一方面現實,至少反映了當時人們的一種願望。”(《中國書畫鑑賞辭典》)

研究價值

該圖不僅是宋代風俗畫的關鍵作品,也是探究宋代建築、機械、水利和車船的材料,提供了當時汴京面貌的實證。

作者簡介

衛賢,五代宋初畫家,京兆(今陝西省西安市)人。南唐後主李煜時為內供奉。善畫台閣、盤車、人物等。初師唐末畫家尹繼昭,後學吳道子畫法,尤以界畫見稱於時。北宋《宣和畫譜》認為,他畫高崖巨石,渾厚可取,而皴法不老,畫林木雖挺勁而枝梢不稱其本;自唐至五代,以畫宮室得名者僅得衛賢一人。

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