字型設計(對文字按視覺設計規律加以設計)

文字設計是指對文字按視覺設計規律加以整體的精心安排，是人類生產與實踐的產物，是隨著人類文明的發展而逐步成熟的。

進行文字設計，必須對它的歷史和演變有個大概的了解。字型設計在各個手機平台上有相關套用。

基本介紹

• 中文名：字型設計
• 套用類別：工具
• 套用平台：ios
• 發行時間：2011-12-15
• 語言：中文，英語，日文
• 合適年齡：4歲以上

概述

標準字型是指經過設計的專用以表現企業名稱或品牌的字型。故標準字型設計，包括企業名稱標準字和品牌標準字的設計。

重要性

標準字型是企業形象識別系統中基本要素之一，套用廣泛，常與標誌聯繫在一起，具有明確的說明性，可直接將企業或品牌傳達給觀眾，與視覺、聽覺同步傳遞信息，強化企業形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標誌具有同等重要地位。

優點

經過精心設計的標準字型與普通印刷字型的差異性在於，除了外觀造型不同外，更重要的是它是根據企業或品牌的個性而設計的，對策劃的形態、粗細、字間的連線與配置，統一的造型等，都作了細緻嚴謹的規劃，比普通字型相比更美觀，更具特色。

在實施企業形象戰略中，許多企業和品牌名稱趨於同一性，企業名稱和標誌統一的字型標誌設計，已形成新的趨勢。企業名稱和標誌統一，雖然只有一個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。

分類

標準字型的設計可劃分為書法標準字型、裝飾標準字型和英文標準字型的設計。

書法

書法是中國具有三千多年歷史的漢字表現藝術的主要形式，既有藝術性，又有實用性。中國一些企業主用政壇要人、社會名流及書法家的題字，作為企業名稱或品牌標準的字型，比如：中國國際航空公司、健力寶等。

字型設計

有些設計師嘗試設計書法字型作為品牌名稱，有特定的視覺效果，活潑、新穎、畫面富有變化。但是，書法字型也會給視覺系統設計帶來一定困難。首先是與商標圖案相配的協調性問題，其次是是否便於迅速識別。

書法字型設計，是相對標準印刷字型而言，設計形式可分為兩種。一種是針對名人題字進行調整編排，如中國銀行、中國農業銀行的標準率體。另一種是設計書法體或者說是裝飾性的書法體，是為了突出視覺個性，特意描繪的字型，這種字型是以書法技巧為基礎而設計的，介於書法和描繪之間。

裝飾

裝飾字型在視覺識別系統中，具有美觀大方，便於閱讀和識別，套用範圍廣等優點。海爾，科龍的中文標準字型即屬於這類裝飾字型設計。

裝飾字型是在基本字形的基礎進行裝飾、變化加工而成的。它的特徵是在一定程度上擺脫了印刷字型的字形和筆劃的約束，根據品牌或企業經營性質的需要進行設計，達到加強文字的精神含義和富於感染力的目的。

裝飾字型表達的含意豐富多彩。如：細線構成的字型，容易使人聯想到香水、化妝品之類的產品，園厚柔滑的字型，常用於表現食品、飲料、洗滌用品等；而渾厚粗實的字型則常用於表現企業的實力強勁；而有稜角的字型，則易展示企業個性等等。

總之，裝飾字型設計離不開產品屬性和企業經營性質，所有的設計手段都必須為企業形象的核心——標誌服務。它運用誇張、明暗、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想像力，重新構成字形，既加強文字的特徵，又豐富了標準字型的內涵。同時，在設計過程中，不僅要求單個字形美觀，還要使整體風格和諧統一，理念內涵和易讀性，以便於信息傳播。

英文

企業名稱和品牌標準字型的設計，一般均採用中英兩種文字，以便於同國際接軌，參與國際市場競爭。

英文字型（包括漢語拼音）的設計，與中文漢字設計一樣，也可分為兩種基本字型，即書法體和裝飾體。書法體的設計雖然很有個性、很美觀，但識別性差，用於標識設計時的不常見，常見的情況是用於人名，或非常簡短的商品名稱。裝飾字型的設計，套用範圍非常廣泛。

從設計的角度看，英文字型根據其形態特徵和設計表現手法，大致可以分為四類：一是等線體，字形的特點幾乎都是由相等的線條構成；二是書法體，字形的特點活潑自由、顯示風格個性；三是裝飾體，對各種字型進行裝飾設計，變化加工，達到引人注目，富於感染力的藝術效果；四是光學體，是攝影特技和印刷用網絞技術原理構成。由於標準字是CIS的基本要素之一，其設計成功與否與至關重要。當企業、公司、品牌確定後，在著手中進行標準字型設計之前，應先實施調查工作，調查要點包括：

1．是否符合行業、產品的形象；

2．是否具有創新的風格、獨特的形象；

3．是否能為商品購買者所喜好；

4．是否能表現企業的發展性與值得依賴感；

5．對字型造型要素加以分析。

將調查資料加以整理分析後，就可從中獲得明確的設計方向。

基本原則

文字的適合性

信息傳播是文字設計的一大功能，也是最基本的功能。文字設計重要的一點在於要服從表述主題的要求，要與其內容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互衝突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設計上，更應該注意任何一條標題，一個字型標誌，一個商品品牌都是有其自身內涵的，將它正確無誤地傳達給消費者，是文字設計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫通過設計後所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應與傳達內容是一致的。如生產女性用品的企業，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風采，手工藝品廣告文字則多採用不同感覺的手寫文字、書法等，以體現手工藝品的藝術風格和情趣……

根據文字字型的特性和使用類型，文字的設計風格大約可以分為下列幾種：

1．秀麗柔美。字型優美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字型，適用於女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務業等主題。

2．穩重挺拔。字型造型規整，富於力度，給人以簡潔爽朗的現代感，有較強的視覺衝擊力，這種個性的字型，適合於機械科技等主題。

3．活潑有趣。字型造型生動活潑，有鮮明的節奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字型適用於兒童用品、運動休閒、時尚產品等主題。

4．蒼勁古樸。字型樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字型適用於傳統產品，民間藝術品等主題。

文字的可識性

文字的主要功能是在視覺傳達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。無論字形多么地富於美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無疑是失敗的。試問一個使人費解、無法辨認的文字設計，能夠起到傳達信息作用嗎?回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態的固化，因此在設計時要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達信息，表達內容和構想意念。字型的字形和結構也必須清晰，不能隨意變動字形結構、增減筆畫使人難以辨認。如果在設計中不去遵守這一準則，單純追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。所以在進行文字設計時，不管如何發揮，都應以易於識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常套用於少字數的原因。

文字的視覺美感

文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。人們對於作用其視覺感官的事物以美醜來衡量，已經成為有意識或無意識的標準。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個設計師的責任。在文字設計中，美不僅僅體現在局部，而是對筆形、結構以及整個設計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態，在結構的安排和線條的搭配上，怎樣協調筆畫與筆畫、字與字之間的關係，強調節奏與韻律，創造出更富表現力和感染力的設計，把內容準確、鮮明地傳達給觀眾，是文字設計的重要課題。優秀的字型設計能讓人過目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達到視覺審美的目的。相反，字型設計醜陋粗俗、組合零亂的文字，使人看後心裡感到不愉快，視覺上也難以產生美感。

文字設計的個性

根據廣告主題的要求，極力突出文字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的字型，給人以別開生面的視覺感受，將有利於企業和產品良好形象的建立。在設計時要避免與已有的一些設計作品的字型相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設計特定字型時，一定要從字的形態特徵與組合編排上進行探求，不斷修改，反覆琢磨，這樣才能創造富有個性的文字，使其外部形態和設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受。

發展

中國的字型設計是在印刷術的產生和發展中應運而生的。在古代，中國的字型設計曾有過輝煌的歷史時期，在宋朝時進入黃金時代。隨著畢升“活字印刷術”的發明，刻字用的雕刀對漢字的形體產生了深刻的影響。余秉楠在《美術字》一書中提到：“印刷術發明後，產生了一種橫輕直重、結構方正勻稱、閱讀醒目的印刷字型。後世稱為宋體字。”宋體字在明朝傳入日本以後，很受歡迎，所以至今日本人一直把宋體字稱為“明朝體”，而這正是現代最通行的漢字印刷體——宋體的始祖。

清朝末年，鉛字排版印刷術傳入中國，字型設計進入鉛字時代。這個時期的字型設計既要帶有傳統文化的審美慣性，又要符合鉛字印刷的工藝要求，字型設計走到了轉折的關口。中國印刷出版界開始研究、推出新的字型。1909年，一套楷書印刷字型誕生，該體具有濃重的漢字書法神韻。1916年，錢塘人、丁輔之等人為商務印書館刻制了“仿宋體”，這種全新的字型兼備宋體和楷體的神韻，挺拔秀麗是其主要風格。隨後，根據拉丁字型中的等線體創製的具有現代風格的黑體字也傳入中國。至上世紀三四十年代，仿宋、黑體、楷體等現代最通行的印刷字型先後出現。

新中國成立以後，國家出版總署在北京、上海兩地分別建立了字模廠和印刷技術研究所，選拔和招募了相應的專業人才(約幾十人)，形成了專業的字型設計隊伍。1961年，北京率先完成了第一套字型“611體”(即老書宋體，用於書籍正文排版，已棄用多年)。1964年1月，北京新華字模廠字型設計室又為《人民日報》設計了正文字型“641體”(即報宋體)，在設計這套字型時，參考了日本的“秀英體”，這套字型一直沿用至今。

鉛字印刷是印刷走入機械化、工業化時代的標誌，但在這一時代里，印刷字型設計卻始終無法超越手工勞動的制約，無法擺脫刻模、鑄字、撿字、排版等一系列印前繁雜工藝的束縛，每個設計師一天最多能設計3至4個漢字，設計進程十分緩慢。

1975年，由北京大學王選教授主持研製漢字雷射照排系統，史稱“748工程”。1987年，方正漢字雷射照排系統開始在《經濟日報》全面套用，中國出版印刷業告別“鉛與火”，迎來“光與電”。字模廠、字模、鉛字逐漸退出歷史舞台。

創意方法

（一）塑造筆形

筆形是字型乾變萬化的可變元素，什麼風格、基調的筆形，所構成的字型也必然地以筆形的風格綜合體現。創造出一種新型的字型，塑造筆形是首要關鍵。

筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創造中要善於總結、敢於想像、富於創造。如圖3，同樣是“創意”兩個字，我們將每組字型的筆形稍作處理，效果就不一樣了。

（二）變換結構

結構是字型構成的法則，以什麼法則來組建字型，在字型構成中以什麼形成字型的個性特色，這都要靠結構來解決。在字型構成中，變換結構是體現字型創意表現的主要手法。 變換結構是要基於字型現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。變換字型結構可以從如下幾個方面加強探索：敢於打破、善於發現、多重結構、統一表現。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之後，文字展現出另一種效果了。

（三）重組筆形

字型的筆形猶如人類語言辭彙一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字型中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字型中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字型的筆形中部充分地表露著筆形的個性特徵。在這種種現存字型的筆形中，如果我們任意地在兩種字型中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字型。技照這種原理再去審視各種字型的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更多筆形風格的字型。

（四）變換筆形

字型的筆形相對於某一規定的字型是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對於創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。

（五）結構中的形象疊加

我們知道字型自創始以來，一直都是以形象性符號展現著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字型稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別，因此，在字型結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字型構成的本質特徵上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字型結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。

（六）變化黑白區關係

黑白區是體現字型創意的重要因素，同時也是檢驗字型表現的重要因素。由字型筆畫構成的實體稱作黑區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現於實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字型風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字型創意風格。變化黑區的關係，雖然是相對於字型筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字型帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現比字型的新穎個性。

（七）突破字型的外形

字型的外形經長期演變，已形成規範化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發展到一定程度後，規範的字型外形顯得比較呆板，突破過於呆板的字型外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。無論漢字還是拉丁字型，在遵循字型總體外形規範的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據具體表現主題的需要將字型變化成各種無機形態。突破字型外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字型整體形象的走勢，使字型總體形象的風格展現出不同的內在活力和視覺衝擊力。

（八）結構的再設計

字型的結體在自身長期的發展中雖已形成種種規範化的個性特徵，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構成字型的定性構成規律。但隨著社會各項綜合因素的發展，人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發展，字型的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所創建。結體的再設計，是在傳統字型結構基礎上，有所突破地打破原有字型結體規範，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。

排版設計

在熱排版年代，熟練的技術工人會全身心地投入排版工作。隨著桌面排版系統的發展，每個人都可以做“排版工人”，排版藝術漸漸衰退了。排版是一門藝術，不能完全交給電腦完成。

首先認識一下西文字型的發展。老式字型往往有襯線，反映出傳統字型設計的特徵。老式字型字母往往會有傾斜的軸線，這是鐫刻字型的鑿子類工具所特有的痕跡。過渡性字型也有襯線，但字母中粗細線條的反差沒有老式字型那么明顯，而且其軸線也趨於垂直。字型本身看起來更清晰，具有手工繪製的特色。現代字型設計趨於清晰簡潔，為迎合現代特徵，字型設計被簡化，襯線逐漸被去除，線條也不再有粗細之分，乾淨利落，更具機械繪製的特點。而電子計算機的發展，使所有的字型設計都成為可能，數碼（digital）字型中，有的明顯繼承老式字型風格，也有的體現獨特的現代文化氣息。下圖比較一下四種字型，注意看在老式字型和過渡字型所標示的軸線。

字型設計

隨著各種桌面設計系統的出現，運用不同規格的字型進行設計已不再需要專業培訓。在熱排版時代對字型處理的專門辭彙和技術知識往往被忽略，不幸的是，這些辭彙和技術是確保設計成功的最基本訓練。能夠得到最佳的設計效果，不是由於掌握了最新的流行趨勢，而是對字型設計的最基本，最傳統的訓練。

點的大小和x高度。鉛字的大小用點（point）作單位。任何字型的點大小都是從字母上升部分頂端到下伸部分底端的距離。而字母x頂部到底部的距離被稱為x高度（x-height），這是視線最集中的部位。影響可讀性不僅僅是大小，跟字型的設計也有重要關係。

加空鉛。這個術語可以追溯到字型用金屬鑄造，然後用打磨好的鉛條來分隔每一行字型的年代。因此，加空鉛即是字型每行之間的間隔。

字母間距和每行長度。雖然電腦會自動清除決定單詞中字母的間距，但有經驗的設計師會給正文或標題的字母專門設計間距，包括擴大或者壓縮每個字母前後的細小空間。關於每行長度，大腦和眼睛在感到疲勞並游離於所閱讀的材料之間所能承受的每行長度極限，據測是每行39到45個字母。

字型排版的對齊格式。對於世界上的ltr（left to right，左到右）書寫/閱讀順序的語言來說，左對齊也許是最舒服的格式。讀者可以沿著左邊的垂直的直線方便地找到第一行的開頭，而右邊的空白也可以讓段落顯得更自然。右對齊和中間對齊，只能適用於少量的字型，因為每一行不規則的開頭會增加閱讀的時間、精力和難度。兩端對齊適用於要充分利用版面，如報紙，但有時候會讓字母間距不均勻。還有一種自由格式，雖然讀者需要花更多時間和精力，但確實給設計師提供了無限的可能性。

混合字型。使用有聯繫的字型（可以是一副鉛字）可以幫助避免視覺上的混亂。一次不要混合太多不同的字型，可以考慮改變字型大小，分量或字形，但不要一次改變全部三個方面。老式字型往往能與亞現代（過渡）字型混合，這是因為亞現代字型在設計時融合了老式字型的風格，同時兼備現代字型的簡單，這是字型既不相同，又能相互協調。同一份設計中的不同字型應有自己的大小和間距，以便相互之間的融合。

漢字設計

從平面設計來講，漢字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設計。它以最為簡單的設計元素，運用最豐富而複雜的設計手段，設計出了一件又一件恆定而單純的“產品”，並使這些產品的內涵無比豐富、構架無比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠。同時，又使這些設計出來的“單元產品”具有無窮的聯結方式，具有開放而遞增的同構能力，具有對發展變化著的不同條件下的無限親和性與適應性。

儘管許多文字學家、語言學家及其他的什麼學家不停地研討著“漢字”，但是說穿了，漢字實際上只是中華民族的一種“平面設計產品”。說它是“產品”，那是因為它是一種可供使用與流通的作品，它甚至還具有那么一點“一字千金”的“商品性質”；而且，它的確被世界上最多的

人使用了最長久的時間，並有標準的產品目錄：各種各樣的字典。而且它還是只供人使用的產品，世界上有貓食狗糧賣，但尚未見供狗貓用的字典和書店。說它是“平面設計”，那是因為它是由只供平面設計用的點畫這樣的人造元件，通過平面設計的結構原理和手段，按照人類社會某種共識的理念設計出來的。而且，它有不斷豐富的專門化設計工具，從刀到筆、從彩到墨等一系列獨有的工具，人們還為它發明創造了專有的“載體”和“產品處理器”，這便是人類最偉大的發明創造：紙和印刷術，實際上是一切文明發展的基石與最初的信息處理編碼方法。它還和一切平面設計一樣，可以作為思想與實體的中介與檢驗標準．如同以設計圖來對照檢查某幢建築物或某件器物那樣，也可以用“立此為據”的產品來對照那些“口說無憑”的言行。更重要的是，漢字是和所有的平面設計一樣的供人“看”的，是一種只需“認識”之後便可使用的平面圖形。唯一特殊的是，漢字除了與其它的平面設計相似的功能外，它自身就具備有“終極產品”的特徵，並可以作為終極產品使用，完成從標識、記志、狀物、抒情、審美等諸多的直接文化功能，甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術門類。所以，可以這樣來看待漢字：漢字是出點畫構成的記錄人類理念的平面設計，是供書寫或類似方式處理的視覺信息符號。也可以這樣來看待許多與漢字有關的中華民族特有的東西：例如，字典是漢字型檔，句子是漢字邏輯式，書法是以漢字為題材的書寫藝術樣式等等。

漢字的設計思想既高妙又單純，它實際上只以“點畫”兩種元素構架而成；所謂的“永字八法”中，不同的筆畫式樣均可看成點畫的不同位置與樣式。早在宋代時，便有學者提出點也是一種畫的“一畫構成”理論。但漢字的結構方式卻豐富無比、不可窮盡且有法度可尋。幾千年來漢字發展選擇的歷史已證明了這一點。更重要的是，漢字的設計思想揭示了平面設計的邏輯本質，並將其邏緝方式發展到與人類的活動能作最廣泛完美的聯絡。舉例來看：“車”字是最古老的漢字之一，它實際上是以點畫結構設計出的最古老的車形圖樣，圓形的車輻的輪、車軸與車轅的基本結構，被用點畫作員簡潔完美的觀念記錄而形成了“車”字。然而，它並不需作所謂性、數、格等任何形象上的變化而永恆地完成了一切有關“車”的邏輯表述：它不但可以記志一切如馬車、牛車、獨輪車、腳踏車、火車、汽車、電車、機車、登月車、光子車、太陽車等等，古今中外，以至未來理想的“車”；它還可以表述某方面具有車的形式動態特徵的東西，如水車、風車、紡車、車床等等；它甚至可以將一切與“車”有直接或間接關係的人、事、理表達出來，如；車水、車工、車刀、車水馬龍、車過身來、行車表、車站、中夫、車輪戰、車裂、車書等等。此外，“車”還可以作為漢字的設計元素，設計出遵從漢字設計規則的許多新字來，諸如：轟、軋、軌、輪、軒、轅、轎、轉、斬、軟、輕、軸、較、輦、輯、轤等等。由此而引發造就的各種詞句，那簡直不可勝數、難以枚舉。它們不但有“轎車”這類當代車名，也有“軌跡”這類專用術語，更有“輔佐”、“轉化”、“軒昂”、“輕率”這類無所不在的辭彙，甚至有“轟轟烈烈”、“車站再大住不得”這類俗白。也許不難發現，任何古今中外、甚至可以想見的未來場合中．只要有中國人的地方，就隨時隨處會有與“車”有牽連的“設計產品”之使用。

其實，每一個漢字都是這樣的“產品”，它們共同構築了中華文明，遷延並光大了中華文化。其實，最初的漢字就直接稱之為“文”，中國文字統一後的第一部字典便稱為“說文”，在這部辭書精典中也明確地將漢字的結構規律與法則總結出來，並明確地指出“交畫為文”的道理。而“文明”“文化”這些辭彙，所總結的正是漢字那種“無物不明、無識不化”的特殊功能。在五千年的發展過程中，漢字已成了最完善的“視覺平面信息記錄體系”。有些不究此理、不明此義的人卻違背這些，要搞什麼“走世界共同的拼音化道路”的“漢字改革”，成立什麼文字改革委員會，他們實質上是想取消漢字的視覺平面結構信息特徵，他們不明白漢字多種寫法那統一而同一的構成規律，以減少漢字筆畫來“改造”漢字，甚至以錯字、別字來“規範”漢字。於是，出現了繁簡二體，由於繁體字能包含代替簡化字，而簡化字卻不具有包含代替繁體字的功能(至少在簡化字出台之前一切漢字典籍均以繁體字留存)，因此，這實際上是在每個字少了幾筆之後而多製造出了幾千個常用的漢字，造成了漢字型系的混亂化和複雜化，試看那越來越厚的字典(必收繁簡兩體)，便不難明白這種錯誤的嚴重。這給漢字的規範化帶來了許多困難的工作，不利於時空雙向的開放改革與文化交流。要不然，在以開放改革為基本國策的今天，那個標榜改革的“文字改革委員會”何故要改稱為“文字工作委員會”呢，以簡化為先導，以取消為目的的“漢字改革”正是那種資產階級民主革命和民族文化虛無論下的行政命令之產物。錯了，改過來就是。漢字型系的寬容性的確有許多“文字工作”等待“文字工作委員會”去工作。

研究中心

中心簡介

隨著雷射照排技術的發展，中國印刷業徹底告別了活字排版的“鉛與火”，漢字進入計算機信息處理時代，字型設計、字模生產通過計算機進行處理，以前為鉛字印刷服務的字模廠、字型設計室先後關閉，大量字型研究和設計人員流失，造成了漢字精品字型種類貧乏，且字形規範性不強的問題。

為了發揮北京大學及下屬的計算機科學技術研究所和控股的北京北大方正電子有限公司在字型設計和計算機技術方面的優勢，進一步提高計算機字型檔製作技術，推動社會用字的規範化，滿足各種媒體特別是印刷出版物豐富多樣的用字需求，弘揚中華傳統文化，教育部語言文字信息管理司和北京大學決定共同創建“中國文字字型設計與研究中心”（以下簡稱中心）研發基地，中心設在北京大學，由教育部語言文字信息管理司與北京大學共同監管，由北京大學計算機科學技術研究所、北京北大方正電子有限公司承擔技術研發工作。

中心的宗旨是對中國文字(包括漢字和少數民族文字)進行字型研究、設計和製作，不斷地向社會推出符合文字規範的、優美的新字型，以滿足社會需求，並推動社會用字的規範化。

中心任務

1、開展中國文字的字型研究、設計及字型檔製作工作；

2．開展中國文字字型字形的規範研究以及新字型的示範、宣傳與推廣工作；

3．開展與字型設計、字型檔製作相關的字型技術研發工作。

ios版套用

簡介

上架時間：2011-12-15

更新時間：2013-01-25

所屬類別：工具

語言：中文, 英語, 日文

系統要求：與 iPhone 3GS、iPhone 4、iPhone 4S、iPhone 5、iPod touch（第3代）、iPod touch (第 4 代)、iPod touch (第 5 代) 和 iPad 兼容。 需要 iOS 5.0 或更高版本 此 App 已針對 iPhone 5 進行最佳化

當前版本：1.1.3

檔案大小：27.8 MB

合適年齡：4歲以上

開發商：Zhong XiaoMi

特點

1、多種途徑瀏覽字型:支持的語言,支持的樣式,字型家族。

2、預覽字型。

3、支持表情符號。

4、支持iTunes檔案共享,可以上傳第三方字型。

開發商

開發商其他軟體：

開發者信息：Zhong XiaoMi

	軟體名稱	上架時間		軟體名稱	上架時間
1	字型瀏覽器	2012-11-30	6	日語假名	2012-02-16
2	日期計算器	2012-12-09	7	微博字型	2012-11-19
3	八皇后謎題	2011-11-17	8	tintColor	2012-05-01
4	字型設計	2011-12-15	9	圖示設計	2012-09-28
5	調色板	2012-02-16	10	彩色表情符號	2012-03-31