《奧瑪殺了我》改編自90年代初期的法國著名司法疑案，2011年6月22日在法國上映。
基本介紹
- 導演：羅什迪·澤姆
- 主演：塞米·鮑亞吉拉，莫里斯·本尼丘，德尼·波達利德斯
- 發行公司： ABC Distribution
- 對白語言：法語
- 中文名：奧馬殺了我
- 外文名：Omar m'a tuer
- 其它譯名：奧馬爾殺了我 / Omar Killed Me
- 出品時間：2011年
- 製片地區：法國
- 類型：劇情
- 片長：85分鐘
- 上映時間：2011年6月22號
電影評論,劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,影片段預告絮,緣起,案件回放,感想,獲獎記錄,影片評價,
劇情簡介
奧瑪殺了我》Omar m'a tuer改編自90年代初期發生在法國的一起著名案件。富有的寡婦Ghislaine Marchal被人發現身中數刀死在自家地下室，地下室的門從裡面封住，似乎意在擋住外面的兇手，門上用死者鮮血寫著一行字“奧瑪殺了我”。Omar Raddad是Marchal夫人的摩洛哥籍園丁。儘管案件曾在諸多疑點，Raddad還是以殺人罪被判入獄十八年。四年後，Raddad得到法國總統席哈克的特赦而出獄，但在法律意義上，他依然是殺人犯。
演職員表
演員表
塞米·鮑亞吉拉
莫里斯·本尼丘
德尼·波達利德斯
職員表
導演羅什迪·澤姆
影片段預告絮
影片根據Omar Raddad的自傳“為什麼是我 why me ”改編，導演羅什迪·澤姆（Roschdy Zem）是法國著名摩洛哥裔演員，編劇是同他合作過《不法之徒》的拉契得·波查拉以及憑藉《光榮歲月》獲得凱撒最佳劇本獎的奧利維爾·高斯與奧利維爾·羅雷勒。
片中出演Omar Raddad是同樣摩洛哥裔的塞米·鮑亞吉拉，莫里斯·本尼丘扮演為Omar辯護的法國律師Jacques Vergès，後者大名鼎鼎曾為納粹戰犯、“豺狼卡洛斯”、薩達姆·海珊等臭名昭著的恐怖分子辯護，也是獲得過愷撒獎最佳紀錄片的《恐怖辯護人》的主人公。
片中出演Omar Raddad是同樣摩洛哥裔的塞米·鮑亞吉拉，莫里斯·本尼丘扮演為Omar辯護的法國律師Jacques Vergès，後者大名鼎鼎曾為納粹戰犯、“豺狼卡洛斯”、薩達姆·海珊等臭名昭著的恐怖分子辯護，也是獲得過愷撒獎最佳紀錄片的《恐怖辯護人》的主人公。
緣起
這個項目已經構思了幾年了。最初，是拉契得·波查拉想導演這部電影，他甚至已經改編了電影劇本。然而，在2006年的《光榮歲月》大獲成功之後，這位導演獲得了多個不同項目的邀請，他更願意選擇拍別的電影。
羅什迪·澤姆看中了這部電影，作為一名摩洛哥裔移民，對影片主角身同感受。這位演員最後決定親自執導拍這部影片，以拉契得·波查拉和憑藉《光榮歲月》獲得凱撒最佳劇本獎的奧利維爾·羅雷勒共同改編的劇本為基礎。這是他繼2006年的《虛情假意》之後擔任導演的第二部長片。
羅什迪·澤姆看中了這部電影，作為一名摩洛哥裔移民，對影片主角身同感受。這位演員最後決定親自執導拍這部影片，以拉契得·波查拉和憑藉《光榮歲月》獲得凱撒最佳劇本獎的奧利維爾·羅雷勒共同改編的劇本為基礎。這是他繼2006年的《虛情假意》之後擔任導演的第二部長片。
案件回放
自90年代初，奧瑪·哈達德的司法事件就成為報紙專欄反覆提及的話題，報界、文學界為此著墨甚多。這一事件的簡短回顧：1991年6月24日，富有的寡婦Ghislaine Marchal的屍體被發現在自家別墅的地下室里，這個65歲的老婦被野蠻地殺害。地下室的門上用鮮血寫著一句話“奧瑪殺了我”，不遠處還有同一句未完成書寫的血跡。人們很快對死者的園丁奧瑪·哈達德產生懷疑。很快他就被逮捕並被投入位於格拉斯的監獄。
1994年2月，Ghislaine Marchal謀殺案發生三年後，奧瑪·哈達德因蓄意謀殺罪被判處18年的刑事徒刑。這個園丁堅稱自己無辜，試圖向法國最高法院提起申訴，卻一無所獲。他的有罪判定遭到公眾輿論的強大質疑，尤其是“奧瑪殺了我”的筆跡在法語中存在正字法上的錯誤（動詞未做變位）。基於這個理由，1996年，掌握特赦權的時任法國總統雅克·席哈克試圖最終宣判園丁無罪。經過幾番調查和鑑定，人們在犯罪現場發現的兩個男人的DNA，都不屬於奧瑪·哈達德。然而，在2002年的法庭複審中，以卷宗為參照，法庭決定維持原判，不對奧瑪·哈達德一案重新提審。因此，儘管受益於總統特赦，奧瑪·哈達德仍被認定為有罪。
案件審訊中的幾個地方讓羅什迪·澤姆深感困惑，引發了他對案件的許多疑問。經過細緻的研究，導演解釋說檔案中的幾個元素是極不合法的。比如，罪案發生時奧瑪·哈達德的衣服上沒有發現任何血跡；罪案發生地也沒有留下任何奧瑪·哈達德的痕跡；警方銷毀的照相機中含有受害人在死前不久拍攝的照片底片；兇殺案發生後不足一周受害人的屍體就被火化，而實際上還應該再進行一次屍體解剖；受害人身邊的成員沒有接受任何有關事發當天日程的問訊。最後，更讓人生疑的是，Ghislaine Marchal在身中數刀的情況下，在一團漆黑的地下室中不可能寫下仍可辨認的兩句話，字母與字母之間留有正常的間隙。
羅什迪·澤姆承認事件發生時並未全程跟蹤奧瑪·哈達德的案件。在這個電影改編計畫誕生之前，這位演員兼導演對這個案件是無話可說的。經過對各種資料的研究以及自己展開的調查，澤姆可以確定地指出：“奧瑪·哈達德的清白是有據可憑的，而且這些證據至少不少於證明他有罪的證據。”
然而，沒有任何線索可以挖出兇殺案的真正主犯，甚至對此的嚴肅考慮都不曾有。演員德尼·波達利德斯坦承，他幾乎不敢想像：“如果奧瑪·哈達德是無辜的，也就是說背後有一個真兇正在某處摩拳擦掌。而此時奧瑪·哈達德卻永遠等待著公正還給他被剝奪的一切。這個想法讓人難以忍受。”
1994年2月，Ghislaine Marchal謀殺案發生三年後，奧瑪·哈達德因蓄意謀殺罪被判處18年的刑事徒刑。這個園丁堅稱自己無辜，試圖向法國最高法院提起申訴，卻一無所獲。他的有罪判定遭到公眾輿論的強大質疑，尤其是“奧瑪殺了我”的筆跡在法語中存在正字法上的錯誤（動詞未做變位）。基於這個理由，1996年，掌握特赦權的時任法國總統雅克·席哈克試圖最終宣判園丁無罪。經過幾番調查和鑑定，人們在犯罪現場發現的兩個男人的DNA，都不屬於奧瑪·哈達德。然而，在2002年的法庭複審中，以卷宗為參照，法庭決定維持原判，不對奧瑪·哈達德一案重新提審。因此，儘管受益於總統特赦，奧瑪·哈達德仍被認定為有罪。
案件審訊中的幾個地方讓羅什迪·澤姆深感困惑，引發了他對案件的許多疑問。經過細緻的研究，導演解釋說檔案中的幾個元素是極不合法的。比如，罪案發生時奧瑪·哈達德的衣服上沒有發現任何血跡；罪案發生地也沒有留下任何奧瑪·哈達德的痕跡；警方銷毀的照相機中含有受害人在死前不久拍攝的照片底片；兇殺案發生後不足一周受害人的屍體就被火化，而實際上還應該再進行一次屍體解剖；受害人身邊的成員沒有接受任何有關事發當天日程的問訊。最後，更讓人生疑的是，Ghislaine Marchal在身中數刀的情況下，在一團漆黑的地下室中不可能寫下仍可辨認的兩句話，字母與字母之間留有正常的間隙。
羅什迪·澤姆承認事件發生時並未全程跟蹤奧瑪·哈達德的案件。在這個電影改編計畫誕生之前，這位演員兼導演對這個案件是無話可說的。經過對各種資料的研究以及自己展開的調查，澤姆可以確定地指出：“奧瑪·哈達德的清白是有據可憑的，而且這些證據至少不少於證明他有罪的證據。”
然而，沒有任何線索可以挖出兇殺案的真正主犯，甚至對此的嚴肅考慮都不曾有。演員德尼·波達利德斯坦承，他幾乎不敢想像：“如果奧瑪·哈達德是無辜的，也就是說背後有一個真兇正在某處摩拳擦掌。而此時奧瑪·哈達德卻永遠等待著公正還給他被剝奪的一切。這個想法讓人難以忍受。”
捲入事件的電影人
《奧瑪殺了我》的電影劇本受啟發於兩本著作。一本是由奧瑪·哈達德本人撰寫的《為什麼是我？》，這位前園丁作為這場厄運的親歷者，描述了他在訴訟和被監禁的幾年中的親身經歷。另一本是《奧瑪·哈達德：一個罪犯的建構》，由評論家、小說家兼專欄作家讓-瑪麗·胡阿爾寫就。書中揭示了這個刑事案件中駭人聽聞的司法漏洞以及媒體對奧瑪·哈達德的群毆。
除此之外，羅什迪·澤姆還閱讀了法庭報告、訴訟記錄和從未公之於眾的警方調查結論。此外，導演還會見了奧瑪·哈達德本人、他的律師Jacques Vergès以及公訴方的辯護人Maître Henri Leclerc。
在最終版的劇本寫作之前，羅什迪·澤姆和奧瑪·哈達德約見過一次。這次交流長達四個多小時。在接下去的兩年中，二人再也沒見過面。劇本定稿後，羅什迪·澤姆再訪了這位從前的園丁，就若干細節進行了詳細的詢問。澤姆對奧瑪·哈達德的印象是，因所遭受的巨大的不公正，奧瑪對法國的司法系統有著滿腔的怨恨。
羅什迪·澤姆強調，影片無涉修正主義，也不打算清算法國的司法制度。這位電影人僅僅想描述奧瑪·哈達德走過的歷程：一個摩洛哥移民，在融入法國社會時遭遇了極大的困難。因為語言障礙，他甚至在把他變成兇犯的司法進程中難以理解其意圖。澤姆強調事件本身，影片只是想講述一個被吸入巨大的司法媒介機構中的簡單男人的故事。
在電影拍攝過程中羅什迪·澤姆想要避開幾處暗礁，尤其是過分的誇大和憐憫。鑒於此，為了避免觀眾沉浸在同情心中，影片的幾個片段暗示也許奧瑪·哈達德確實實施了兇殺。導演希望如此渲染圍繞在這位前園丁周圍的模糊性：“公訴方的辯護律師說奧瑪·哈達德是個異常平靜、冷淡、甚至奇怪的人，正因為此，一些人相信他就是罪犯。”
除此之外，羅什迪·澤姆還閱讀了法庭報告、訴訟記錄和從未公之於眾的警方調查結論。此外，導演還會見了奧瑪·哈達德本人、他的律師Jacques Vergès以及公訴方的辯護人Maître Henri Leclerc。
在最終版的劇本寫作之前，羅什迪·澤姆和奧瑪·哈達德約見過一次。這次交流長達四個多小時。在接下去的兩年中，二人再也沒見過面。劇本定稿後，羅什迪·澤姆再訪了這位從前的園丁，就若干細節進行了詳細的詢問。澤姆對奧瑪·哈達德的印象是，因所遭受的巨大的不公正，奧瑪對法國的司法系統有著滿腔的怨恨。
羅什迪·澤姆強調，影片無涉修正主義，也不打算清算法國的司法制度。這位電影人僅僅想描述奧瑪·哈達德走過的歷程：一個摩洛哥移民，在融入法國社會時遭遇了極大的困難。因為語言障礙，他甚至在把他變成兇犯的司法進程中難以理解其意圖。澤姆強調事件本身，影片只是想講述一個被吸入巨大的司法媒介機構中的簡單男人的故事。
在電影拍攝過程中羅什迪·澤姆想要避開幾處暗礁，尤其是過分的誇大和憐憫。鑒於此，為了避免觀眾沉浸在同情心中，影片的幾個片段暗示也許奧瑪·哈達德確實實施了兇殺。導演希望如此渲染圍繞在這位前園丁周圍的模糊性：“公訴方的辯護律師說奧瑪·哈達德是個異常平靜、冷淡、甚至奇怪的人，正因為此，一些人相信他就是罪犯。”
兩名演員牽出兩條敘述主線
確定拍攝計畫以後，羅什迪·澤姆很快想到主人公奧瑪·哈達德的扮演者——塞米·鮑亞吉拉。塞米與羅什迪·澤姆在《光榮歲月》和《法外之徒》中均有過合作，彼此間保持著長久的友誼。
在塞米·鮑亞吉拉的理解中，奧瑪·哈達德出生在摩洛哥，後來到法國與其父團聚，移民的身份造就了奧瑪·哈達德的性格。“他是個宅男，從不陪父親外出工作，整日待在房間裡。”演員認為因其單純和樸實，奧瑪·哈達德是個真誠的人。“一個純粹的類型，沒有愛情。”
為了更好地詮釋他的人物，塞米·鮑亞吉拉這個純正的突尼西亞人，減掉了很多體重，並且學習了摩洛哥語。他還模仿奧瑪·哈達德本人非常明顯的口音，精確人物的咬字。在演員看來，這對於理解人物的質樸是必要的。
受讓-瑪麗胡阿爾的著作的啟發，《奧瑪殺了我》的劇本杜撰了一個人物皮埃爾-伊曼紐艾爾·福格雷納爾。這個人物由德尼·波達利德斯扮演，保留了胡阿爾書中該人物的巴黎人的脾性和花花公子的態度。影片的主創人員不希望這個人物被視作追求公正和真相的英雄。導演明確道：“福格雷納爾是一個充滿野心的人，他的首要目標是為一本驚險小說造勢。”
在完成關於奧瑪·哈達德的傳記之後，福格雷納爾這個人物的原型讓-瑪麗·胡阿爾遭到了她擔任文學總監的《費加羅時報》的排擠，並遭到法庭傳訊。如今，胡阿爾是法國榮譽勳章的授勳人。這位記者在影片拍攝過程中專程來到片場同德尼·波達利德斯見面，向其分享當時自己的心境。
在拍攝過程中，羅什迪·澤姆決定啟用兩種不同的審美觀。在拍攝皮埃爾的場景時，導演將鏡頭置於人物的腳或者軌道上。這種移動使鏡頭更為流暢；而拍攝有關奧瑪·哈達德的場景時，攝影機則被扛在肩上，以營造一種混亂、困窘、不穩定和焦躁的狀態。
在塞米·鮑亞吉拉的理解中，奧瑪·哈達德出生在摩洛哥，後來到法國與其父團聚，移民的身份造就了奧瑪·哈達德的性格。“他是個宅男，從不陪父親外出工作，整日待在房間裡。”演員認為因其單純和樸實，奧瑪·哈達德是個真誠的人。“一個純粹的類型，沒有愛情。”
為了更好地詮釋他的人物，塞米·鮑亞吉拉這個純正的突尼西亞人，減掉了很多體重，並且學習了摩洛哥語。他還模仿奧瑪·哈達德本人非常明顯的口音，精確人物的咬字。在演員看來，這對於理解人物的質樸是必要的。
受讓-瑪麗胡阿爾的著作的啟發，《奧瑪殺了我》的劇本杜撰了一個人物皮埃爾-伊曼紐艾爾·福格雷納爾。這個人物由德尼·波達利德斯扮演，保留了胡阿爾書中該人物的巴黎人的脾性和花花公子的態度。影片的主創人員不希望這個人物被視作追求公正和真相的英雄。導演明確道：“福格雷納爾是一個充滿野心的人，他的首要目標是為一本驚險小說造勢。”
在完成關於奧瑪·哈達德的傳記之後，福格雷納爾這個人物的原型讓-瑪麗·胡阿爾遭到了她擔任文學總監的《費加羅時報》的排擠，並遭到法庭傳訊。如今，胡阿爾是法國榮譽勳章的授勳人。這位記者在影片拍攝過程中專程來到片場同德尼·波達利德斯見面，向其分享當時自己的心境。
在拍攝過程中，羅什迪·澤姆決定啟用兩種不同的審美觀。在拍攝皮埃爾的場景時，導演將鏡頭置於人物的腳或者軌道上。這種移動使鏡頭更為流暢；而拍攝有關奧瑪·哈達德的場景時，攝影機則被扛在肩上，以營造一種混亂、困窘、不穩定和焦躁的狀態。
感想
影片的某些場景就在奧瑪·哈達德被捕前真實居住的公寓拍攝。這位當事人在拍攝中獲準作為一名觀察者出現在拍攝地。
奧瑪·哈達德表示，這部電影作品“重述了從頭到尾的真相”。當事人同樣希望，影片也許有助於重啟對案件的再審。親臨拍攝現場於他而言是難以忍受的體驗：“這就好像再次經歷這些事情。”
在看完最終版的電影以後，奧瑪·哈達德表示有些片段是很難站得住腳的。其中就包括描述1994年2月2日那天，法院宣判奧瑪·哈達德18年監禁的片段。在宣讀法庭判決的過程中，奧瑪·哈達德的妻子暈厥過去，而他的父親老淚橫流。奧瑪·哈達德認為，對於公眾來說最重要的片段應該是法醫無理由地修改了受害人Ghislaine Marchal死亡的時間。這些片段讓人明白，案件審理的諸多細節涉嫌偽造和篡改。
奧瑪·哈達德表示，這部電影作品“重述了從頭到尾的真相”。當事人同樣希望，影片也許有助於重啟對案件的再審。親臨拍攝現場於他而言是難以忍受的體驗：“這就好像再次經歷這些事情。”
在看完最終版的電影以後，奧瑪·哈達德表示有些片段是很難站得住腳的。其中就包括描述1994年2月2日那天，法院宣判奧瑪·哈達德18年監禁的片段。在宣讀法庭判決的過程中，奧瑪·哈達德的妻子暈厥過去，而他的父親老淚橫流。奧瑪·哈達德認為，對於公眾來說最重要的片段應該是法醫無理由地修改了受害人Ghislaine Marchal死亡的時間。這些片段讓人明白，案件審理的諸多細節涉嫌偽造和篡改。
獲獎記錄
法國凱撒獎(2012；第37屆)提名：2
- ·凱撒獎-最佳男演員塞米·鮑亞吉拉 Sami Bouajila
- ·凱撒獎-最佳改編劇本拉契得·波查拉 Rachid Bouchareb羅什迪·澤姆 Roschdy Zem
奧利維爾·高斯 Olivier Gorce奧利維爾·羅雷勒 Olivier Lorelle
影片評價
和十二宮一樣，因為終於真實，所以沒有結果，但和十二宮不同，本片的重點本就不在於案情的推演，而在於藉助冤情申討司法制度的不公。由此出發，全片用在尋訪探案的時間似乎多了一些，用在描寫冤獄生活的時間似乎少了一些，即便有也只是溫情的戲碼，奧瑪在獄中的幾番要死要活因此被失去了一部分衝擊力。倒敘插敘以及不同時間線並行敘事的手法除了縮短篇幅以外，也沒有產生特別的效果。好在塞米·鮑亞吉拉的表演為這部相對平淡的作品提亮了色彩。
