大筆淋漓,漢語成語,拼音為dà bǐ lín lí,形容文筆流暢,出自唐代李商隱《韓碑》詩句“公退齋戒坐小閣,濡染大筆何淋漓”。
該成語被界定為褒義用法。
基本介紹
- 中文名:大筆淋漓
- 拼音:dà bǐ lín lí
- 釋義:形容文筆非常流暢
- 出處:《韓碑》

大筆淋漓,漢語成語,拼音為dà bǐ lín lí,形容文筆流暢,出自唐代李商隱《韓碑》詩句“公退齋戒坐小閣,濡染大筆何淋漓”。
該成語被界定為褒義用法。
大筆淋漓,漢語成語,拼音為dà bǐ lín lí,形容文筆流暢,出自唐代李商隱《韓碑》詩句“公退齋戒坐小閣,濡染大筆何淋漓”。該成語被界定為褒義用法。形容文筆非常流暢。唐·李商隱《韓碑》詩:“公退齋戒坐小閣,濡染大筆何...
大筆淋漓:潘天壽傳》是杭州出版社2004年出版的傳記作品,由中國美術學院教授、潘天壽紀念館館長盧忻撰寫。書名取自潘天壽為徐渭畫作題寫的詩句"三百年中第一人",既致敬前人藝術成就,亦映射自身藝術探索。全書以八章編年體例勾勒畫家生平:早年以《芥子園畫譜》啟蒙,師從吳昌碩後參與創立首箇中國畫系;抗戰期間主持...
大筆淋漓 《大筆淋漓》是2004年杭州出版社出版的圖書,作者是盧炘。
濡筆淋漓(拼音:rú bǐ lín lí),是漢語成語,形容書畫詩文筆調流暢、飽滿。該成語由“濡”與“淋漓”組合而成。“濡”意為濕潤,“淋漓”指酣暢的樣子,整體描述書畫詩文筆調流暢、飽滿的特點。其內涵側重於筆墨運用的流暢與飽滿。該成語典出唐代李商隱《韓碑》詩句“公退齊戒坐小閣,濡染大筆何淋漓”。
【筆椽】趙翼《汪文端師歿已數月以詩哭之》:“結構排文陣,淋漓彷筆椽。”【大手筆】《南史·陸瓊傳》:“及討周迪、陳寶應等,諸官符及諸大手筆並中勅付瓊。”李商隱《韓碑》詩:“古者世稱大手筆,此事不繫於職司。”黃遵憲《度遼將軍歌》:“坐中黃曾大手筆,為我勒碑銘燕然。”【大筆】李商隱《...
"醉墨淋漓"是以酒助興進行藝術創作的典型成語,其標準拼音為zuì mò lín lí,核心語義為乘著酒興揮毫潑墨,形容行文作畫揮灑自如、筆意酣暢的狀態。該成語最早見於宋代陸游《雲安集序》中"醉墨淋漓,放肆縱橫"的記載,在近現代被《百度漢語》《滬江詞典》等權威平台收錄。與"揮灑淋漓""濡筆淋漓"等成語構成語義...
韓公退朝後齋戒沐浴坐於小閣,筆蘸飽墨揮灑淋漓。推敲《堯典》《舜典》的古奧文字,化用《清廟》《生民》的莊嚴筆意。一紙雄文,別具一格,朝拜時鋪展在玉陛丹墀。上表說“臣韓愈冒死呈覽”,歌頌聖君賢相的功業,刻寫在石碑之上。碑高三丈字大如斗,靈鰲駝負,螭龍盤圍。文句奇特語意深長,世俗難以理解;...
先用概描,寫滁州山景,大筆淋漓。下一“尤”字,文章迭進,帶出“西南諸峰”。再著一“望”字,視線集中琅。用畢視覺,跟後就用聽覺,“水聲潺潺”,於是釀泉入畫。爾後,用一“回”字,著一“轉”字,醉翁亭才赫然在目,進入卷面。作者在用筆時,好像圍野狩獵,逐漸圈小區域。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭...
”後世指筆酣墨飽,或點或刷,水墨淋漓,氣勢磅礴,皆謂之“潑墨”。現代亦有以彩色為主的縱筆豪放的畫法稱為“潑采”。“潑墨”作為中國畫創作的一種墨法,古已有之。據傳唐王洽師事鄭虔、項容。虔對水墨向來“用心”,荊浩評論項容“用墨獨得玄門”,這對王洽影響很大,所以王洽在繪畫上以“潑墨取勝”是有...
【大筆】李商隱《韓碑》詩:“公退齋戒坐小閣,濡染大筆何淋漓。”蘇軾《次韻錢穆父》:“大筆推君西漢手,一言置我二劉間。”同源典故 大手 大手筆 大筆 大筆如椽 如喙筆 如椽健筆 如椽大筆 如椽筆 椽筆 燕許 筆如修椽 筆如椽 英文解釋 簡明釋義 One's big writing brush is like a ...
後世所謂潑墨法,是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。行此法,毛筆要大一些。用飽含水的筆頭,蘸上濃淡得宜的墨汁,大膽落筆,點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹,輕重得宜,可以重筆,也可有飛白,隨物形而變化,自然可獲得墨色豐富、滋潤生動的效果。畫家代表 王維的水墨山水,王洽的潑墨山水等;五代、
崔如琢善於以“篆魏”書法入畫,他於書法筆線的核心與超然處掌握之、爛觴之、窮年之,以完善其大寫意追溯的神韻,傳達出如他以其功力及傳統的探奧而能“得其環中”的藝術至美,與神逸的藝術塑造。他的大寫意繪畫既是運書法之功、之力之妙完成之、淋漓之、神明之;那么其筆須留得住紙,而墨無旁浦,力透紙...
“筆飽墨酣”是漢語中用於形容詩文筆力飽滿、用墨充足的成語,其語義強調作品在行文運筆時的酣暢渾厚特質。該成語最早可追溯至清代文獻,陳廷焯在《白雨齋詩話》中評價張孝祥《六州歌頭》時曾援引“淋漓痛快,筆飽墨酣”以彰顯其藝術感染力。作為聯合式結構的褒義成語,其構詞融合“筆”“墨”等文房意象,與“酣”...
“萬壑樹參天,千山響杜鵑”,以如椽大筆,淋漓潑墨,勾勒出巴蜀層巒疊嶂的群山、無數險峻深邃的岩壑、高聳雲天的林木,同時還有一片杜鵑熱鬧如沸的啼鳴,使萬壑千岩為之振響。如同展開一卷氣勢磅礴的山水畫,令人為之一振。緊接著的“山中一半雨,樹杪百重泉”,更扣緊蜀地山高林密、雨水充沛的特點,先描繪深山...
如當代畫家李苦禪畫的墨荷,水墨淋漓,灑脫奔放。湯立的大寫意花鳥畫筆力雄健,大氣磅礴。朱宣鹹的紅梅極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術風貌。張錄成的駱駝深沉、堅毅、悲愴而又超然、執著、熱烈。而初學者,無論使多大的勁,筆痕還是稚嫩無力,所以,筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬於用筆技巧...
《潑墨仙人圖》為其代表作,紙本墨筆縱48.7厘米、橫27.7厘米,現藏中國台北故宮博物院。畫面以淋漓水墨描繪仙人醉態,採用闊筆橫塗豎掃技法,面部細筆勾勒,衣紋大筆側鋒書寫,墨色濃淡對比塑造形態,標誌水墨語言的獨立。另有《秋柳雙鴉圖》絹本設色,縱24.7厘米、橫25.7厘米,藏北京故宮博物院,繪枯柳雙鴉伴...
毛澤東一首《採桑子·重陽》以大手筆描繪了萬菊盛開的壯觀景象:“不似春光,勝似春光,寥廓江天萬里霜”,酣暢淋漓,大氣磅礴,其中亦暗含菊香之意。具體介紹 進入大院,大門上的匾額上寫著“豐澤園”;園內又有若干個小的院落,在園內東部有一個小院門廳上的匾額上寫著“菊香書屋”。毛澤東的書屋在後面。穿過...
縱觀馬胄筆下的毛驢,筆豐墨潤,元氣淋漓。或跑或跳,各盡其態,雖傲骨嶙嶙而又是憨態可掬;他畫驢猶如寫字,橫豎塗抹,僅寥寥數筆,一頭形神兼備的毛驢便躍然於紙上。他畫一頭毛驢所用的時間,相當於一般畫家寫一個漢字用的時間。他所追求得正是以一種寫的手法、寫意的精神去描繪去表現,不再是一種先定大形,然後...
筆酣墨飽(拼音:bǐ hān mò bǎo),漢語成語,指文章表達流暢且內容充足,出自秦牧《藝海拾貝·巨日》,近義詞為筆飽墨酣,語法功能上通常作謂語、定語、狀語,用於形容文學作品。該成語強調文學創作中筆墨運用的充分性,既要求文字表達的酣暢淋漓,又注重思想內容的充實完整。在書法領域,羊毫筆因蓄墨量大可...
潼關,在今陝西省潼關縣北部,位於陝西、山西、河南三省要衝,是從洛陽進入長安必經的咽喉重鎮,形勢險要,景色宜人,地位特殊。歷代詩人路經此地,往往要題詩紀勝。許渾從故鄉潤州丹陽(今屬江蘇)第一次到長安去,途經潼關,也為其山川形勢和自然景色所深深吸引,興致淋漓,揮筆寫下了這首詩作。作品鑑賞 文學賞析 ...
許振喜畫長卷,而長卷是最不易畫的。僅章法的變化就是一大挑戰。正是得益於長年對黃山的理解與感悟,山已深深地融進許振的生命,每每心有所動,激情澎湃,潑墨揮毫,一筆下去,山峰兀立,水氣淋漓;以水破之,大筆一掃,雲開霧散。興之所至,一幅黃山長卷就躍然紙上了。在一幅畫中,許振往往格外注意結構與...
劉詩前半追敘史實,洗鍊緊湊,表現出王浚摧枯拉朽之勢,氣勢何等豪邁,筆墨非常淋漓酣暢。而王詩敘事欠洗鍊緊湊,“憶昨”兩字純屬多餘,下句繁雜,缺乏一氣流轉的順暢感。頷聯無論在氣勢上,還是在深沉感上都明顯弱於劉詩。劉詩後半抒情,犀利的筆鋒直指割據一方的藩鎮勢力,向他們發出嚴正的警告,義正辭嚴,力透...
“春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花”,活靈活現地描繪出詩人神采飛揚的得意之態,酣暢淋漓地抒發了他心花怒放的得意之情。這兩句神妙之處,在於情與景會,意到筆到,將詩人策馬賓士於春花爛漫的長安道上的得意情景,描繪得生動鮮明。按唐制,進士考試在秋季舉行,發榜則在下一年春天。這時候的長安,正春風輕拂...
是年八月,他得到第二次進入宮廷的機會,但他並未因討統治者歡心而一味摹古,從事工整嚴謹的繪畫,而是以自己的繪畫理想放筆寫意。十月,他創作了這幅《松藤圖》。畫面上,蒼老的松幹上纏繞褚色藤蘿,構圖講究,設色淡雅,用筆蒼勁,潑墨淋漓,隨意點染,卻不零亂,很有整體感。尤其擅於用水,畫面象剛畫完時一樣...
第一首的主要特色在善用賦筆,也就是善用白描的手法寫情。詩人先不點明主題,開篇用了整整十二句詩,即占全詩三分之二的篇幅,著意描寫主人公夜不安席、徒倚彷徨的情態。詩人將主人公置於秋夜的大背景中,用環境的豐富拓開一介廣闊的描寫空間,得以從容落筆,淋漓寫情,整個畫面情景相生,氣氛濃郁。詩從季節、辰...
