《大白鯨/名家動物文學典藏書系》是2014年1月1日中國測繪出版社出版的圖書，作者是李子玉。
基本介紹
- 書名：大白鯨/名家動物文學典藏書系
- 出版社：中國測繪出版社
- 頁數：167頁
- 開本：32
- 作者：李子玉
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7503030852
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《大白鯨》是作者李子玉先生嘔心瀝血創作的長篇動物小說。《大白鯨》“思接千載，心游萬仞”地描寫了浩瀚大洋中，白鯨這種龐大而神秘的海洋生物壯麗而曲折的生命旅程，包括它們的出生、成長、習性、愛情、生存環境、獨特行為以及它們與人類的關係。語言惟妙惟肖，豐富生動；風格平易近人、引人入勝。作品聚焦于海洋這一概念，展現了那些深海遠洋不為人知的離奇故事，與當前國內“釣魚島”、“南中國海”等熱點話題息息相關，極易引發小讀者們的好奇心與閱讀興趣。
李子玉編著的《大白鯨》內容簡介：它的母親生活在南太平洋，由於某個荒島上試驗核彈，它的母親受驚向北逃，越過赤道、南中國海，來到了黃河口，生下了因異化而呈白色的兒子——白抹香鯨。以後它隨母親在黃河口度過了幼年，後來遇到人類圍捕，人類又放生了它們。它們就進入了太平洋，在兇險的大洋之中，它們遇到了巨型章魚，母親為了救白抹香鯨，讓巨型章魚吃掉了。白抹香鯨和女友又回到了黃河口，與岸上居民相生相伴。後來白鯨長大了，再入太平洋，和惡魔章魚決鬥，最後戰勝了它。
作者簡介
李子玉，1955年生於河北省獻縣，中國作家協會會員，中國著名兒童文學與動物文學作家。20世紀70年代末期開始嘗試文學創作，80年代受國際綠色文化影響，開始進行創作動物小說的探索和研究，己出版長篇動物小說和長篇卡通動物圖畫書19部，中篇動物小說70多篇，短篇動物小說近百篇。李子玉的作品在國內青少年朋友中受到了普遍歡迎，同時對中國動物小說的創作產生了廣泛的影響，是中國獨具風格的動物文學作家。
圖書目錄
1．蜜月中的不幸
2．從南半球到北半球的穿越
3．在黃河口逗留和生崽
4．聰明頑皮的鯨崽
5．本能的遷徙
6．世界上最恐怖的海溝
7．海底火山和船隻失事之謎
8．為了生命的延續
9．在人口最稠密的海岸
10．必然要遇到的饑荒
11．人與動物之間
12．征服新的海區
13．古老而野蠻的婚禮
14．和惡魔章魚的決戰
15．黃河口的留戀與榮歸
後記
2．從南半球到北半球的穿越
3．在黃河口逗留和生崽
4．聰明頑皮的鯨崽
5．本能的遷徙
6．世界上最恐怖的海溝
7．海底火山和船隻失事之謎
8．為了生命的延續
9．在人口最稠密的海岸
10．必然要遇到的饑荒
11．人與動物之間
12．征服新的海區
13．古老而野蠻的婚禮
14．和惡魔章魚的決戰
15．黃河口的留戀與榮歸
後記
文摘
1．蜜月中的不幸
她感覺自己仿佛生活在一個巨大的水球中。無邊無際的水，隨著這個巨大球體的自轉而流動。她從出世就尾隨在母親的身後，繞過一座又一座迎面而來的冰山，逆著水流的方向遊動。同她們母女在一起的還有別的雌鯨和小鯨。在抹香鯨中，只有雌鯨和小鯨才喜歡集體行動。這頭小雌鯨已經這樣遊動了快二十年，她已經發育成一頭年輕、美貌的抹香鯨小姐了。在這二十年當中，她的母親——那頭年過古稀的雌抹香鯨帶著她一次又一次繞過南極——儘管這些路程是曲曲折折的，但頭項上永恆的星座位置的轉變，那些居住著企鵝、海象和信天翁的島嶼的往復出現使她確信這一點。當然，她們母女航行的路線還受到太陽的影響，一般到南極的夏日時就靠近大陸，當寒冬到來時就脫離浮冰圈來到西風漂流帶的邊緣。從這裡再往北，就是受這個行星白轉離心力作用形成的東風洋流帶，如果再往北，越過赤道無風帶，就是北半球了。
沒有特殊情況，南半球的海洋動物是很少穿過赤道北行的。因為，南半球集中了世界上最大的水域，人類活動稀少，食物穩定甚至有些過剩，是鯨和其他海洋動物生息的樂園。他們何必去受長途跋涉、日頭蒸曬的皮肉之苦呢？這頭抹香鯨小姐的身軀有近十八米長，巨大的頭占了身體的三分之一，灰藍色的脊背約五米寬，浮在陽光直射的水面上可不是玩的。她這時已經開始和一頭長達二十五米的抹香鯨小伙子戀愛了，那可是一位生性固執的新郎。因此，她的母親便帶著其他鯨孩子旅行去了。
這對戀人在南太平洋中部逗留著。這正是南半球的冬日，太陽低低地掛在遙遠的北方。藍色的天和藍色的水渾然一體。巨大的冰山在西風的驅使下，無休無止地自西向東圍繞南極大陸旋轉，一座接一座地從鯨的身邊漂過。這些巨大而透明的晶體，顯示著南極大陸和海的原始與寧靜。他們並肩向著北方游，一邊游一邊把額頭微微翹出水面，嘴裡哼出一曲古老的情歌：
“啊——啊嗚——嗚——噢——嗚……”
這有些像狼的聲音。人類動物學家考證分析，所有海洋哺乳動物都是由遠古犬科動物中的一支，為了更好地生存，在陸地上進化繁衍後又重返大海，也許不無道理。親愛的讀者們都知道，鯨不是魚，而是巨大的海洋胎生哺乳動物。它們的鰭和尾是由四肢演變而來的，和魚的鰭、尾不同。另外不同的是鯨用肺呼吸。科學家們最近研究發現，這種巨大的海洋動物其實還有很短的頭髮、眉，甚至鬍子，這些地方一般都攀生著可以分泌出石灰質的海洋小生物，從而形成了一塊又一塊白斑。我們所說的這頭抹香鯨姑娘，身軀不僅修長，而且白斑生得又大又圓，好像包著一塊巨大的白手帕。和她同行的那位鯨小伙子，則因絡腮鬍子而成了白下巴，像是戴著頭盔的威風的武士。
有時，他們會雙雙潛到幾百米甚至數千米深的水下，在生活著各種磷光魚類的海底搜尋章魚或大王烏賊。抹香鯨最喜歡吃這些古老的海洋軟體動物，他們身體中珍貴的香味就是由於食用章魚而產生的。因為興奮，兩頭年輕的鯨真是胃口大開。他們把一隻又一隻巨大的章魚從海底峽谷趕出來，一位從這邊咬住，另一位從那邊咬住，向兩個方向一扯，就把章魚肢解了。他們津津有味地吃著，開心地游著，離南極越來越遠，不知不覺已經接近東風洋流帶了。
要不是因為一起意外事件，這兩頭鯨也會像別的洄游到這裡的鯨或其他魚類一樣，就此向迴轉了。因為，改變的潮流和風向意味著新的水溫，是所有冷水魚所不適應的。他們不再往北行，而是把脊背高高浮起，享受著北方陽光的溫熱，閉目小憩著。這時，突然響起了一陣喧鬧聲，接著，視野里出現了一道湍急的水痕，靠側後方一百米多的地方，游來一隻碩大的背峰隆起的老鯨。從那相當遲緩的游速和淡黃色的軀體來看，這頭老鯨似乎害著黃疸病，或者其他什麼疾病。他噴水很慢，也很費力。原來他的右鰭受傷，只剩下一段殘刺了。
在老鯨的後面，追來了好幾艘小艇。兩頭年輕的鯨還是第一次看到這樣由人劃著名的又尖又長的漂浮物（在鯨的眼睛裡，所有的船都只是漂浮物）。它們由好幾個身材很不起眼，但有著長長的腿和可以握東西的手臂的奇特生物——人駕駛著。立在船頭的人手上拿著一根尖錐長桿似的東西，錐尖後面還有鋒利的倒刺、長長的繩子。儘管年輕的鯨第一次遇到這樣的事情，但本能地感到了一種不祥的預兆。那頭老鯨己被追得窮途末路，可是立在船頭上的人仍然催促著：“快劃呀，快劃，再靠近一些！”
老鯨嚇得要死，絕望地拍著他那可憐的鰭，氣喘吁吁地亂闖亂撞。投槍手們舉起了武器，可是這時卻發現了兩頭年輕的鯨。為首的人做了一個減速的手勢。於是，小艇放棄了老鯨，朝著雄壯的目空一切的那位新郎官包抄過來。也許是事情發生得太突然了，也許是這頭年輕氣盛的雄抹香鯨從未吃過入的苦頭，他並不把這些無法和自己相比的矮小的人放在眼裡。也許他正像南極洲的企鵝，因從未見過人，遇到人之後反而會產生一種好奇的心理，並且他也絕對不會知道，這些動物之王——人，需要他們身體的各個部分——皮肉、脂肪、骨骼……尤其在抹香鯨身上，有一個特殊的香囊，捕鯨人把它賣給製造商，經過提煉，製造出許許多多的香袋，賣給生活在大城市裡的太太、小姐們。於是捕鯨人和製造商便可以得到巨大的財富，高大的樓房、漂亮的汽車、美麗的花園，應有盡有，而鯨獻出的卻是生命。P3－7
她感覺自己仿佛生活在一個巨大的水球中。無邊無際的水，隨著這個巨大球體的自轉而流動。她從出世就尾隨在母親的身後，繞過一座又一座迎面而來的冰山，逆著水流的方向遊動。同她們母女在一起的還有別的雌鯨和小鯨。在抹香鯨中，只有雌鯨和小鯨才喜歡集體行動。這頭小雌鯨已經這樣遊動了快二十年，她已經發育成一頭年輕、美貌的抹香鯨小姐了。在這二十年當中，她的母親——那頭年過古稀的雌抹香鯨帶著她一次又一次繞過南極——儘管這些路程是曲曲折折的，但頭項上永恆的星座位置的轉變，那些居住著企鵝、海象和信天翁的島嶼的往復出現使她確信這一點。當然，她們母女航行的路線還受到太陽的影響，一般到南極的夏日時就靠近大陸，當寒冬到來時就脫離浮冰圈來到西風漂流帶的邊緣。從這裡再往北，就是受這個行星白轉離心力作用形成的東風洋流帶，如果再往北，越過赤道無風帶，就是北半球了。
沒有特殊情況，南半球的海洋動物是很少穿過赤道北行的。因為，南半球集中了世界上最大的水域，人類活動稀少，食物穩定甚至有些過剩，是鯨和其他海洋動物生息的樂園。他們何必去受長途跋涉、日頭蒸曬的皮肉之苦呢？這頭抹香鯨小姐的身軀有近十八米長，巨大的頭占了身體的三分之一，灰藍色的脊背約五米寬，浮在陽光直射的水面上可不是玩的。她這時已經開始和一頭長達二十五米的抹香鯨小伙子戀愛了，那可是一位生性固執的新郎。因此，她的母親便帶著其他鯨孩子旅行去了。
這對戀人在南太平洋中部逗留著。這正是南半球的冬日，太陽低低地掛在遙遠的北方。藍色的天和藍色的水渾然一體。巨大的冰山在西風的驅使下，無休無止地自西向東圍繞南極大陸旋轉，一座接一座地從鯨的身邊漂過。這些巨大而透明的晶體，顯示著南極大陸和海的原始與寧靜。他們並肩向著北方游，一邊游一邊把額頭微微翹出水面，嘴裡哼出一曲古老的情歌：
“啊——啊嗚——嗚——噢——嗚……”
這有些像狼的聲音。人類動物學家考證分析，所有海洋哺乳動物都是由遠古犬科動物中的一支，為了更好地生存，在陸地上進化繁衍後又重返大海，也許不無道理。親愛的讀者們都知道，鯨不是魚，而是巨大的海洋胎生哺乳動物。它們的鰭和尾是由四肢演變而來的，和魚的鰭、尾不同。另外不同的是鯨用肺呼吸。科學家們最近研究發現，這種巨大的海洋動物其實還有很短的頭髮、眉，甚至鬍子，這些地方一般都攀生著可以分泌出石灰質的海洋小生物，從而形成了一塊又一塊白斑。我們所說的這頭抹香鯨姑娘，身軀不僅修長，而且白斑生得又大又圓，好像包著一塊巨大的白手帕。和她同行的那位鯨小伙子，則因絡腮鬍子而成了白下巴，像是戴著頭盔的威風的武士。
有時，他們會雙雙潛到幾百米甚至數千米深的水下，在生活著各種磷光魚類的海底搜尋章魚或大王烏賊。抹香鯨最喜歡吃這些古老的海洋軟體動物，他們身體中珍貴的香味就是由於食用章魚而產生的。因為興奮，兩頭年輕的鯨真是胃口大開。他們把一隻又一隻巨大的章魚從海底峽谷趕出來，一位從這邊咬住，另一位從那邊咬住，向兩個方向一扯，就把章魚肢解了。他們津津有味地吃著，開心地游著，離南極越來越遠，不知不覺已經接近東風洋流帶了。
要不是因為一起意外事件，這兩頭鯨也會像別的洄游到這裡的鯨或其他魚類一樣，就此向迴轉了。因為，改變的潮流和風向意味著新的水溫，是所有冷水魚所不適應的。他們不再往北行，而是把脊背高高浮起，享受著北方陽光的溫熱，閉目小憩著。這時，突然響起了一陣喧鬧聲，接著，視野里出現了一道湍急的水痕，靠側後方一百米多的地方，游來一隻碩大的背峰隆起的老鯨。從那相當遲緩的游速和淡黃色的軀體來看，這頭老鯨似乎害著黃疸病，或者其他什麼疾病。他噴水很慢，也很費力。原來他的右鰭受傷，只剩下一段殘刺了。
在老鯨的後面，追來了好幾艘小艇。兩頭年輕的鯨還是第一次看到這樣由人劃著名的又尖又長的漂浮物（在鯨的眼睛裡，所有的船都只是漂浮物）。它們由好幾個身材很不起眼，但有著長長的腿和可以握東西的手臂的奇特生物——人駕駛著。立在船頭的人手上拿著一根尖錐長桿似的東西，錐尖後面還有鋒利的倒刺、長長的繩子。儘管年輕的鯨第一次遇到這樣的事情，但本能地感到了一種不祥的預兆。那頭老鯨己被追得窮途末路，可是立在船頭上的人仍然催促著：“快劃呀，快劃，再靠近一些！”
老鯨嚇得要死，絕望地拍著他那可憐的鰭，氣喘吁吁地亂闖亂撞。投槍手們舉起了武器，可是這時卻發現了兩頭年輕的鯨。為首的人做了一個減速的手勢。於是，小艇放棄了老鯨，朝著雄壯的目空一切的那位新郎官包抄過來。也許是事情發生得太突然了，也許是這頭年輕氣盛的雄抹香鯨從未吃過入的苦頭，他並不把這些無法和自己相比的矮小的人放在眼裡。也許他正像南極洲的企鵝，因從未見過人，遇到人之後反而會產生一種好奇的心理，並且他也絕對不會知道，這些動物之王——人，需要他們身體的各個部分——皮肉、脂肪、骨骼……尤其在抹香鯨身上，有一個特殊的香囊，捕鯨人把它賣給製造商，經過提煉，製造出許許多多的香袋，賣給生活在大城市裡的太太、小姐們。於是捕鯨人和製造商便可以得到巨大的財富，高大的樓房、漂亮的汽車、美麗的花園，應有盡有，而鯨獻出的卻是生命。P3－7
後記
後記
動物小說——大自然精靈般的花絮
“動物小說”的叫法其實很不準確，似應叫“寫動物的小說”。它是小說體裁的一個分支，描寫的對象主要是動物，其他均與寫人的小說相同。現在的叫法猛一聽，作品的作者和讀者除了人還有阿貓阿狗。細一想，反正阿貓阿狗不識字，要怎樣就怎樣吧！只是我很早就想當寫動物小說的作家。
我沒上過大學，不到一周歲，就失去了母親：童年在華北大平原度過，由爺爺撫養，家中還有曾祖、叔叔，四口人全是男人，生活雖苦，但自小腦海中就留下了質樸的畫面。後來，父親在北京二次結婚，把我接來，動盪的生活便開始了。我轉過九次國小，長時間轉住於不同的人家。國中一年級後自立了門戶；1972年國中畢業，分到了電信技校，做了一名電話架線工。照常規，一個在“文革”開始只上國小二年級，以後的日子又是在學工學農學軍的動亂中度過的中學生，該與作家無緣才是。但我獨特的生活、勤奮的自學幫我補足了駕馭文學所需的文化知識，特別是生活中所遇到的自然界裡的精靈，推動我拿起了筆。二十二歲時，我寫了一本書——《河邊的王國》寄到了中國少年兒童出版社，三年以後，競出版了。據此，北京作家協會把我吸收為會員。
於是我有了到海邊參加筆會，到白龍江等地去參加水利、林業等夏令營的機會。中少社的責編又給我開具了到首都圖書館借書的證明信。我第一次看到了美蘇作家寫動物的小說，兒時所見到的小動物立刻浮現在腦子裡。我的第一篇專寫動物的小說《白尾巴和圓耳朵》發表在《人民文學》雜誌，同期發表兒童文學作品的還有著名作家劉厚明，責編有意介紹我們相識，就讓我去給他送一封信。我帶上了剛剛完成的三萬字文稿《小島上的雪碑》，讓他提意見。他當著我的面看稿，後來又轉過身去了。我坐在那裡忐忑不安，真不知他看後會說什麼，他家的錶針一秒一秒地響著。我隨著時針在等待，而他看得是那樣專心，仿佛身邊沒有客人似的。一個多小時以後，他一口氣讀完，對我說：“你現在的文筆，透著清新、亮麗；你所寫的題材，奇特，是難得的好東西。我留下了，準備發重頭……”之後，他開始和我談起動物。這以後，他也開始寫動物，遇到難點時，他會打電話叫我去，問我有關動物的知識。幾次交往之後，我們成了忘年的朋友。
再說《小島上的雪碑》，約我去的是一位五十多歲的責編，比我的父親還大，他說要我壓縮在一萬五千字以內才好發表。我看見經他用鉛筆抹過又塗去的段落、字句，都是看過老作家孫犁的《風雲初記》後才會寫出的。雖然心疼，但還是按著他說的改了，發表之後獲得了文學獎。
趁著當時的興奮，我寫出了《小倉鼠花斑豹》，交到了責編的手裡。發表之後，又引起了轟動。老作家浩然在一次開會時，非要見見我，說此篇寫得真好，帶著華北平原的氣息。我想到得獎是肯定的，但在領稿費時，那位老先生卻拒開，說這是抄襲之作。我非常不解，一個責編在發稿前一字未改卻在發稿後變臉是為什麼呢？細打聽才知道，他也是寫動物題材的作家，我的出現，使他在自己把持的雜誌上幾年發不了稿子，所以才……同行是冤家，我平生第一次體會。
如果僅一篇稿子，也許我不在意，但這個是刊物。我為證明自己不是抄襲，拿去了新作《海狼》，他沒跟我打招呼，就轉寄給了南京；我寄給北京、天津的稿子，也幾年沒有音訊。三年以後，我路過南京，找責編要稿子。稿子在最下層的抽屜里，上面蒙著厚厚的塵土。我再到北京、天津的出版社去問詢，人家拿出了那位老同志的信，我才知道我的面前己遇到了封殺之牆。要突破這道牆，只有調動自身的工作，到一個更高的層次，才有機會。
靠了好人的幫助，經過試稿嘗試，我轉了乾，調到了團中央《輔導員》雜誌，封殺之牆立刻垮塌了。積壓的作品接連出版。更重要的是，當了團中央記者後，我可以到中緬邊界、中蘇邊界，到舟山或是海南，只要有紅領巾的地方，就可以成行。此時的我就像一條魚跳進了大海，所寫的作品不僅越來越多，而且篇幅越來越長，由原來的寫中篇、短篇改為長篇。我寫陸地動物《海狼》《白狸》《原始森林的女兒》，寫水生動物《淡水魚之王》《金色水妖》《鯉魚寶貝》，寫空中動物《野鴨麻胸脯》，寫海洋動物《大白鯨》《八腳海魔》《潛到了陸地的灣鱷》，寫石器時代動物《古猿人北征》，寫史前動物《征服白堊紀》，寫中國神古時代長達百萬字的《山海神話》（三卷本）。最紅火時，上海一份雜誌同時登載著我的長篇《古猿人北征》和中篇《八腳海魔》。《古猿人北征》獲當時國內兒童長篇最高獎，《征服白堊紀》獲首都讀書優秀文學獎，《山海神話》為新中國成立五十周年獻禮書。這些作品，都以畫面或堆砌故事為特長，又為以後開發為卡通作品提供了基礎素材。
《水怪》就是在我被封殺前發表的作品，包括《小島上的雪碑》，它同我的另一篇《小倉鼠花斑豹》一樣，是選用最多的作品。後來，劉厚明說這兩篇作品，是因為他那時到國外出差，離開了北京，才發生了不該發生的事。照他的意見，《小島上的雪碑》是應照原文刊發的。後來，有位編選《小島上的雪碑》的責編，看出了被修改的痕跡，向我要原稿，我回答說沒有，他連說太可惜了。現在我把它和同時期發表在不同刊物上的作品（大部分是獲獎的）遴選出來。我將這些故事串聯起來，作為一個馴鳥員的自述，奉獻給你們。動物小說是大自然那帶著露珠的花絮，就如同跳躍著的精靈一般活潑動人，願你們喜歡。
李子玉
2013年6月
動物小說——大自然精靈般的花絮
“動物小說”的叫法其實很不準確，似應叫“寫動物的小說”。它是小說體裁的一個分支，描寫的對象主要是動物，其他均與寫人的小說相同。現在的叫法猛一聽，作品的作者和讀者除了人還有阿貓阿狗。細一想，反正阿貓阿狗不識字，要怎樣就怎樣吧！只是我很早就想當寫動物小說的作家。
我沒上過大學，不到一周歲，就失去了母親：童年在華北大平原度過，由爺爺撫養，家中還有曾祖、叔叔，四口人全是男人，生活雖苦，但自小腦海中就留下了質樸的畫面。後來，父親在北京二次結婚，把我接來，動盪的生活便開始了。我轉過九次國小，長時間轉住於不同的人家。國中一年級後自立了門戶；1972年國中畢業，分到了電信技校，做了一名電話架線工。照常規，一個在“文革”開始只上國小二年級，以後的日子又是在學工學農學軍的動亂中度過的中學生，該與作家無緣才是。但我獨特的生活、勤奮的自學幫我補足了駕馭文學所需的文化知識，特別是生活中所遇到的自然界裡的精靈，推動我拿起了筆。二十二歲時，我寫了一本書——《河邊的王國》寄到了中國少年兒童出版社，三年以後，競出版了。據此，北京作家協會把我吸收為會員。
於是我有了到海邊參加筆會，到白龍江等地去參加水利、林業等夏令營的機會。中少社的責編又給我開具了到首都圖書館借書的證明信。我第一次看到了美蘇作家寫動物的小說，兒時所見到的小動物立刻浮現在腦子裡。我的第一篇專寫動物的小說《白尾巴和圓耳朵》發表在《人民文學》雜誌，同期發表兒童文學作品的還有著名作家劉厚明，責編有意介紹我們相識，就讓我去給他送一封信。我帶上了剛剛完成的三萬字文稿《小島上的雪碑》，讓他提意見。他當著我的面看稿，後來又轉過身去了。我坐在那裡忐忑不安，真不知他看後會說什麼，他家的錶針一秒一秒地響著。我隨著時針在等待，而他看得是那樣專心，仿佛身邊沒有客人似的。一個多小時以後，他一口氣讀完，對我說：“你現在的文筆，透著清新、亮麗；你所寫的題材，奇特，是難得的好東西。我留下了，準備發重頭……”之後，他開始和我談起動物。這以後，他也開始寫動物，遇到難點時，他會打電話叫我去，問我有關動物的知識。幾次交往之後，我們成了忘年的朋友。
再說《小島上的雪碑》，約我去的是一位五十多歲的責編，比我的父親還大，他說要我壓縮在一萬五千字以內才好發表。我看見經他用鉛筆抹過又塗去的段落、字句，都是看過老作家孫犁的《風雲初記》後才會寫出的。雖然心疼，但還是按著他說的改了，發表之後獲得了文學獎。
趁著當時的興奮，我寫出了《小倉鼠花斑豹》，交到了責編的手裡。發表之後，又引起了轟動。老作家浩然在一次開會時，非要見見我，說此篇寫得真好，帶著華北平原的氣息。我想到得獎是肯定的，但在領稿費時，那位老先生卻拒開，說這是抄襲之作。我非常不解，一個責編在發稿前一字未改卻在發稿後變臉是為什麼呢？細打聽才知道，他也是寫動物題材的作家，我的出現，使他在自己把持的雜誌上幾年發不了稿子，所以才……同行是冤家，我平生第一次體會。
如果僅一篇稿子，也許我不在意，但這個是刊物。我為證明自己不是抄襲，拿去了新作《海狼》，他沒跟我打招呼，就轉寄給了南京；我寄給北京、天津的稿子，也幾年沒有音訊。三年以後，我路過南京，找責編要稿子。稿子在最下層的抽屜里，上面蒙著厚厚的塵土。我再到北京、天津的出版社去問詢，人家拿出了那位老同志的信，我才知道我的面前己遇到了封殺之牆。要突破這道牆，只有調動自身的工作，到一個更高的層次，才有機會。
靠了好人的幫助，經過試稿嘗試，我轉了乾，調到了團中央《輔導員》雜誌，封殺之牆立刻垮塌了。積壓的作品接連出版。更重要的是，當了團中央記者後，我可以到中緬邊界、中蘇邊界，到舟山或是海南，只要有紅領巾的地方，就可以成行。此時的我就像一條魚跳進了大海，所寫的作品不僅越來越多，而且篇幅越來越長，由原來的寫中篇、短篇改為長篇。我寫陸地動物《海狼》《白狸》《原始森林的女兒》，寫水生動物《淡水魚之王》《金色水妖》《鯉魚寶貝》，寫空中動物《野鴨麻胸脯》，寫海洋動物《大白鯨》《八腳海魔》《潛到了陸地的灣鱷》，寫石器時代動物《古猿人北征》，寫史前動物《征服白堊紀》，寫中國神古時代長達百萬字的《山海神話》（三卷本）。最紅火時，上海一份雜誌同時登載著我的長篇《古猿人北征》和中篇《八腳海魔》。《古猿人北征》獲當時國內兒童長篇最高獎，《征服白堊紀》獲首都讀書優秀文學獎，《山海神話》為新中國成立五十周年獻禮書。這些作品，都以畫面或堆砌故事為特長，又為以後開發為卡通作品提供了基礎素材。
《水怪》就是在我被封殺前發表的作品，包括《小島上的雪碑》，它同我的另一篇《小倉鼠花斑豹》一樣，是選用最多的作品。後來，劉厚明說這兩篇作品，是因為他那時到國外出差，離開了北京，才發生了不該發生的事。照他的意見，《小島上的雪碑》是應照原文刊發的。後來，有位編選《小島上的雪碑》的責編，看出了被修改的痕跡，向我要原稿，我回答說沒有，他連說太可惜了。現在我把它和同時期發表在不同刊物上的作品（大部分是獲獎的）遴選出來。我將這些故事串聯起來，作為一個馴鳥員的自述，奉獻給你們。動物小說是大自然那帶著露珠的花絮，就如同跳躍著的精靈一般活潑動人，願你們喜歡。
李子玉
2013年6月
序言
一種充滿鮮活氣息與奇異魅力的文學類型正在異軍突起，那就是動物文學。顧名思義，動物文學就是以形形色色的動物為主人公的文學作品。不要認為動物與我們的距離很遠，穿越漫長的時光，今天森林中的野狼、獼猴、熊貓都曾經是與我們的祖先朝夕相處的“夥伴”，都曾經在大自然設定的“森林法則”中繁衍生息。如若不然，為何動物的每一次喜怒哀樂，都能喚起我們靈魂深處相同的感動？
你瞧，草原上，各種動物都必須各司其職，這樣生物圈才能夠循環不絕。旱獺是以草類為食的動物，但同時傳播著種子。不過，如果旱獺的數量太多，草原就會不勝其“煩”。好在大自然還創造了狼，狼以旱獺為食，讓旱獺的數量無法在激增中失控。一旦人們為了獲取皮毛與保護牲畜而完全消滅了狼，那么草原就必將在旱獺的肆虐中不斷消亡。
永遠不要忘了，人類同動物一樣，都是地球母親的孩子，母親為我們制定了無法逾越的規則。人類社會猶如紛繁複雜的謎團，置身其中的你我，是否會時常覺得無法把它看透？然而，從動物文學中，你會發現這樣一個世界：與我們的人類社會相比，它既迥然不同，又似曾相識。它遠離了那無盡的虛偽與矯飾，其中的每個動物，無論是奔跑著的羊，還是不服輸的狼，都活得那么單純與真實，他們都是大自然這幅畫卷中最原始、最清晰的影像。走近它們，聆聽它們，與它們做朋友，我們將更明白這世界，更懂得我們自己。
放眼當前，我國的動物文學仍舊是一座尚未充分挖掘的寶庫。這主要是因為：受我國目前科技與資源的局限，人們對於動物的了解還太少，甚至在許多時候，出於利益的因素，人們都無法與動物和諧相處。其次，潛心於它的作家，以及社會各界對它的關注與投入，真的太少了。長此以往，造成了新作、力作乏善可陳的局面，不斷再版寥寥可數的舊作，成了不得已的選擇。對此，本著高度的職業精神與社會責任，我們感到自己有義務、也有力量來為動物文學開闢一片超越以往、突破障礙的新天地。
《名家動物文學典藏書系》是我國第一套選取動物文學名家最新力作予以收錄的叢書。我們力邀了國內筆鋒精湛、造詣深厚、碩果纍纍的知名作家陸續執筆。這些作品新鮮出爐、飽含心血、百鍊成鋼，而且絕大多數都是首次以結集出版的方式與讀者見面的精華。叢書中的作品長短皆有、形式多樣、風格各異。其中既有輕鬆愉快的場面，也有含蓄深沉的意蘊；既有盪氣迴腸的悲壯，也有詠嘆不盡的憂傷；既有奮發圖強的勵志，也有綿綿不絕的柔情。一個人的少年時代，不能沒有動物文學的陪伴。而這套叢書中的每一個故事，都會帶給你一份小小的驚喜；每一處裝幀設計的細節，都體現著我們對讀者朋友的體貼。如果你還有更新的想法、更多的建議，那么歡迎你來電來函交流，讓我們在動物文學的世界中並肩攜手前行。 測繪出版社文化生活出版分社
2013年6月
你瞧，草原上，各種動物都必須各司其職，這樣生物圈才能夠循環不絕。旱獺是以草類為食的動物，但同時傳播著種子。不過，如果旱獺的數量太多，草原就會不勝其“煩”。好在大自然還創造了狼，狼以旱獺為食，讓旱獺的數量無法在激增中失控。一旦人們為了獲取皮毛與保護牲畜而完全消滅了狼，那么草原就必將在旱獺的肆虐中不斷消亡。
永遠不要忘了，人類同動物一樣，都是地球母親的孩子，母親為我們制定了無法逾越的規則。人類社會猶如紛繁複雜的謎團，置身其中的你我，是否會時常覺得無法把它看透？然而，從動物文學中，你會發現這樣一個世界：與我們的人類社會相比，它既迥然不同，又似曾相識。它遠離了那無盡的虛偽與矯飾，其中的每個動物，無論是奔跑著的羊，還是不服輸的狼，都活得那么單純與真實，他們都是大自然這幅畫卷中最原始、最清晰的影像。走近它們，聆聽它們，與它們做朋友，我們將更明白這世界，更懂得我們自己。
放眼當前，我國的動物文學仍舊是一座尚未充分挖掘的寶庫。這主要是因為：受我國目前科技與資源的局限，人們對於動物的了解還太少，甚至在許多時候，出於利益的因素，人們都無法與動物和諧相處。其次，潛心於它的作家，以及社會各界對它的關注與投入，真的太少了。長此以往，造成了新作、力作乏善可陳的局面，不斷再版寥寥可數的舊作，成了不得已的選擇。對此，本著高度的職業精神與社會責任，我們感到自己有義務、也有力量來為動物文學開闢一片超越以往、突破障礙的新天地。
《名家動物文學典藏書系》是我國第一套選取動物文學名家最新力作予以收錄的叢書。我們力邀了國內筆鋒精湛、造詣深厚、碩果纍纍的知名作家陸續執筆。這些作品新鮮出爐、飽含心血、百鍊成鋼，而且絕大多數都是首次以結集出版的方式與讀者見面的精華。叢書中的作品長短皆有、形式多樣、風格各異。其中既有輕鬆愉快的場面，也有含蓄深沉的意蘊；既有盪氣迴腸的悲壯，也有詠嘆不盡的憂傷；既有奮發圖強的勵志，也有綿綿不絕的柔情。一個人的少年時代，不能沒有動物文學的陪伴。而這套叢書中的每一個故事，都會帶給你一份小小的驚喜；每一處裝幀設計的細節，都體現著我們對讀者朋友的體貼。如果你還有更新的想法、更多的建議，那么歡迎你來電來函交流，讓我們在動物文學的世界中並肩攜手前行。 測繪出版社文化生活出版分社
2013年6月
