基本介紹
- 書名：夢比春深
- 出版社：合肥工業大學出版社
- 頁數：342頁
- 開本：16
- 作者：胡冰
- 出版日期：2013年3月1日
- 語種：簡體中文
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
胡冰所著的《夢比春深》的文字不僅不以文字嚇人，且在一種平淡而乾淨的文字中，見出一種普世的明朗和做人的真誠。胡凍的文字是平淡的，平淡如風，就像她喜愛的蘿蔔、扁豆、菱角與南瓜。她用女性的細膩，體驗著這些尋常生活中的並不尋常，讀來細如流水，甚至不見波痕。
作者簡介
胡冰 安徽省作家協會會員，公務員。愛好文學。已出版散文集《陌上花開》。散文《十月，青冢上草青青》榮獲2007年度“安徽省報紙副刊好作品”一等獎，散文《活著》獲得2010年《新安晚報》與安徽省新聞出版局共同舉辦的“全民閱讀報刊行”徵文活動三等獎等。
圖書目錄
序 於平淡處見精神
第一輯 夢比春深
傾國傾城
塵埃一樣的憂傷
暗紅
那時的星空
十月，青冢草青青
雨中
古棧道
流浪人的夢
春暖花開去看你
想去麗江
飛花觸水
草海上的摩梭
古道行板
消失的地平線
篝火躍動的時光
看海
皮影戲
我念想過千萬遍黃河
夏日時光
秋天的詩經
河那邊，春風詞筆
樹
雪裡情懷
花海
夢比春深
第二輯 點點飛紅
突然長大
心緒
村莊
記憶里的河流
渡口
延安時的老照片
老房子
活著
不如憐取
老樅陽
心靈盛開的花朵
閒讀枕草子
經過與甦醒
畫外
遇見
木鞋樹
品味《八月照相館》
熬至滴水成珠
流浪
婺源行
水墨瑤里
說愛
紅酥手
只羨鴛鴦不羨仙
看時光靜靜流過
路過
老地方
撿屋匠
過往
寫給又長一歲的女兒
因為有你
哭嫁
雨水
光陰
活著活著就老了
做個柔軟女子
老得太快，聰明太遲
一個人走走
立冬
安於寂寞
這個冬天與一個愛情故事
街上
碎語
年味
夜已深
歸來
第三輯 菜蔬小語
菱角
菊花菜
蘿蔔
南瓜
扁豆
西紅柿
莧菜
水芹
糍粑
拿手菜
第四輯 茶味見真
普洱的時光品質
一壺禪味鐵觀音
簡單如白茶
醇香一杯紅茶暖
第五輯 小說四題
情人節快樂
空杯
月薇，月薇
小馬的愛情
第六輯 懷念一朵光芒
在水上行走
尋找
水墨韻
風吹來後
與四月道別
懷念一朵光芒
月光
墨韻
春天
江南
山景
橋
寫給好友
花事
家園
回家
昨夜的雪
斷章
後記 詩人的夢
第一輯 夢比春深
傾國傾城
塵埃一樣的憂傷
暗紅
那時的星空
十月，青冢草青青
雨中
古棧道
流浪人的夢
春暖花開去看你
想去麗江
飛花觸水
草海上的摩梭
古道行板
消失的地平線
篝火躍動的時光
看海
皮影戲
我念想過千萬遍黃河
夏日時光
秋天的詩經
河那邊，春風詞筆
樹
雪裡情懷
花海
夢比春深
第二輯 點點飛紅
突然長大
心緒
村莊
記憶里的河流
渡口
延安時的老照片
老房子
活著
不如憐取
老樅陽
心靈盛開的花朵
閒讀枕草子
經過與甦醒
畫外
遇見
木鞋樹
品味《八月照相館》
熬至滴水成珠
流浪
婺源行
水墨瑤里
說愛
紅酥手
只羨鴛鴦不羨仙
看時光靜靜流過
路過
老地方
撿屋匠
過往
寫給又長一歲的女兒
因為有你
哭嫁
雨水
光陰
活著活著就老了
做個柔軟女子
老得太快，聰明太遲
一個人走走
立冬
安於寂寞
這個冬天與一個愛情故事
街上
碎語
年味
夜已深
歸來
第三輯 菜蔬小語
菱角
菊花菜
蘿蔔
南瓜
扁豆
西紅柿
莧菜
水芹
糍粑
拿手菜
第四輯 茶味見真
普洱的時光品質
一壺禪味鐵觀音
簡單如白茶
醇香一杯紅茶暖
第五輯 小說四題
情人節快樂
空杯
月薇，月薇
小馬的愛情
第六輯 懷念一朵光芒
在水上行走
尋找
水墨韻
風吹來後
與四月道別
懷念一朵光芒
月光
墨韻
春天
江南
山景
橋
寫給好友
花事
家園
回家
昨夜的雪
斷章
後記 詩人的夢
文摘
傾國傾城
音樂真是神奇的東西。今天在街上無意中聽到一首歌，即被那高亢的旋律所吸引，猶如聽到天籟之音。其中有一段男高音，覺得有些蒼涼，像是一種呼喚和傾訴，如堅凍的心底像是被觸了一下。駐足，默默記住了裡面的幾句歌詞。回家上網百度，知道這首歌叫《傾國傾城》。找了阿寶和熊汝霖的版本，點下repeat，在阿寶的高亢和熊汝霖的深沉歌喉中開始陶醉，浮想聯翩。
一直以來，都喜歡那些節奏層次分明，旋律抑揚頓挫的歌曲。在這首《傾國傾城》中，熊汝霖的低音緩緩傾述著，娓娓道來；阿寶顫慄的嗓音，嘹亮而純淨。渾厚圓潤與高亢純淨完美結合，高低音聲部纏繞糾纏，遠遠近近，明明暗暗，虛虛實實，清透幽遠，婉轉低回，盤旋迴繞，餘音裊裊，盪氣迴腸。如潮水般一次次浸淫，在無垠遼闊的時空中，反覆放逐。哀怨又纏綿，如歌又如泣。
熊的淺唱低吟，加上後來阿寶的激昂高亢，鑄就了此歌的柔曼華美，如同煙花，綻放。照亮人世亦照亮了那迢迢銀漢中的破碎虛空。尤其是阿寶反覆吟唱的兩句，將整個歌曲帶人了一個令人神往的境界，乾淨如雨後天晴的碧空，每一個音符都讓我莫名的感動，有一刻，幾乎聽到落淚。
白鷺洲，銅雀台，幾度飛紅，江上遠帆……都變成了畫面，飛掠眼前，幽情冉冉而生。歌詞中這一個個遠古的意象，猶如一闕平平仄仄的宋詞再現。爛漫山花，高山流水，絕色女子離去，山風將衣袂揚起。那美人的一顧啊，鮮花滿天幸福在流傳；那美人的再顧啊，容顏瞬間已成永遠。那令人神往的美人也許永遠也無法知道，自己無意間回首的那一瞬，竟然在他人心中，成為一幅永恆的畫面。
“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得。”對於漢代宮廷樂師李延年這首詩歌，想必大家都十分熟悉。而這首詩歌用來比喻的這個傾國傾城、絕世獨立的美貌女子，不是別人，正是李延年的親妹妹。後來因為哥哥和平陽公主的推薦，她成了漢武帝最寵愛的妃子，歷史上著名的李夫人。也因為這首詩歌，而今往後，、人們就開始用“傾城傾國”來形容女子的絕世美貌。
古來至今，傾國傾城的女子不勝枚舉。從這位漢武帝萬千寵愛的李夫人，到曹植眼裡“翩若驚鴻，宛若游龍，含辭未吐，氣若幽蘭”的洛神甄氏，還有在四面楚歌夜為霸王舞劍後引劍自刎的虞美人，還有沉魚的西施，落雁的昭君，還有閉月的貂蟬，羞花的玉環……
漫漫幾千年以男人為中心相互廝殺的社會裡，總有那么些個嬌弱的女子，僅憑一己出眾的容顏，一顰一笑間便真的傾了城，傾了國，這種美麗又是何等的石破天驚？國姿天色的褒姒一笑，讓周幽王不惜烽火戲諸侯，最後導致國破人亡。纖瘦的趙飛燕在掌上一支歌舞，便眩暈了大漢王朝的後宮，導致了王莽的兵變。秦淮河畔的歌妓陳圓圓，錯怨狂風飈落花，明眸皓齒間，便讓崇禎皇帝自縊，讓李自成出家，讓吳三桂怒髮衝冠為紅顏而引清兵入關，亡了明朝……
一些城是因一些女子而傾，而有另一些城卻是為一些女子才傾。才女張愛玲在《傾城之戀》中，為了成全白流蘇與范柳原的婚戀，整整傾覆摧毀了一座城市——香港，才成就了那么一段刻骨銘心的愛情。
這么多傾國傾城的女子，她們是歷史上閃光一頁，為征戰殺戮的歷史寫下了動人的一筆。但在中國五千年文明史中，她們都被冠上了“紅顏禍水”之罵名，在歷史興衰，王朝更迭面前承擔了過重的罪名，抹殺了這些紅顏所有的艷麗色彩。公平一點說，我覺得這不過是封建男權社會對女性的蔑視，因為紅顏能否成為禍水，關鍵還是那些擁有紅顏的男人，難道不是嗎？
歌者所唱，聽者所想，思者感悟，都是歲月里的故事，沒有不變的傾國傾城。如今，朱雀橋邊野草野花已開遍，玉環飛燕也早做了塵土。只是這首《傾國傾城》，被這兩個男人演繹得如此纏綿如此動人，永遠靜夜如歌般委婉。
雨過白鷺州
留戀銅雀樓
斜陽染幽草
幾度飛紅
搖曳了江上遠帆
回望燈如花
未語人先羞
心事輕梳弄
淺握雙手
任髮絲纏繞雙眸
所以鮮花滿天幸福在流傳
流傳往日悲歡眷戀
所以傾國傾城不變的容顏
容顏瞬間已成永遠
此刻鮮花滿天幸福在身邊
身邊兩側萬水千山
此刻傾國傾城相守著永遠
永遠靜夜如歌般委婉
此刻傾國傾城相守著永遠P3-6
音樂真是神奇的東西。今天在街上無意中聽到一首歌，即被那高亢的旋律所吸引，猶如聽到天籟之音。其中有一段男高音，覺得有些蒼涼，像是一種呼喚和傾訴，如堅凍的心底像是被觸了一下。駐足，默默記住了裡面的幾句歌詞。回家上網百度，知道這首歌叫《傾國傾城》。找了阿寶和熊汝霖的版本，點下repeat，在阿寶的高亢和熊汝霖的深沉歌喉中開始陶醉，浮想聯翩。
一直以來，都喜歡那些節奏層次分明，旋律抑揚頓挫的歌曲。在這首《傾國傾城》中，熊汝霖的低音緩緩傾述著，娓娓道來；阿寶顫慄的嗓音，嘹亮而純淨。渾厚圓潤與高亢純淨完美結合，高低音聲部纏繞糾纏，遠遠近近，明明暗暗，虛虛實實，清透幽遠，婉轉低回，盤旋迴繞，餘音裊裊，盪氣迴腸。如潮水般一次次浸淫，在無垠遼闊的時空中，反覆放逐。哀怨又纏綿，如歌又如泣。
熊的淺唱低吟，加上後來阿寶的激昂高亢，鑄就了此歌的柔曼華美，如同煙花，綻放。照亮人世亦照亮了那迢迢銀漢中的破碎虛空。尤其是阿寶反覆吟唱的兩句，將整個歌曲帶人了一個令人神往的境界，乾淨如雨後天晴的碧空，每一個音符都讓我莫名的感動，有一刻，幾乎聽到落淚。
白鷺洲，銅雀台，幾度飛紅，江上遠帆……都變成了畫面，飛掠眼前，幽情冉冉而生。歌詞中這一個個遠古的意象，猶如一闕平平仄仄的宋詞再現。爛漫山花，高山流水，絕色女子離去，山風將衣袂揚起。那美人的一顧啊，鮮花滿天幸福在流傳；那美人的再顧啊，容顏瞬間已成永遠。那令人神往的美人也許永遠也無法知道，自己無意間回首的那一瞬，竟然在他人心中，成為一幅永恆的畫面。
“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得。”對於漢代宮廷樂師李延年這首詩歌，想必大家都十分熟悉。而這首詩歌用來比喻的這個傾國傾城、絕世獨立的美貌女子，不是別人，正是李延年的親妹妹。後來因為哥哥和平陽公主的推薦，她成了漢武帝最寵愛的妃子，歷史上著名的李夫人。也因為這首詩歌，而今往後，、人們就開始用“傾城傾國”來形容女子的絕世美貌。
古來至今，傾國傾城的女子不勝枚舉。從這位漢武帝萬千寵愛的李夫人，到曹植眼裡“翩若驚鴻，宛若游龍，含辭未吐，氣若幽蘭”的洛神甄氏，還有在四面楚歌夜為霸王舞劍後引劍自刎的虞美人，還有沉魚的西施，落雁的昭君，還有閉月的貂蟬，羞花的玉環……
漫漫幾千年以男人為中心相互廝殺的社會裡，總有那么些個嬌弱的女子，僅憑一己出眾的容顏，一顰一笑間便真的傾了城，傾了國，這種美麗又是何等的石破天驚？國姿天色的褒姒一笑，讓周幽王不惜烽火戲諸侯，最後導致國破人亡。纖瘦的趙飛燕在掌上一支歌舞，便眩暈了大漢王朝的後宮，導致了王莽的兵變。秦淮河畔的歌妓陳圓圓，錯怨狂風飈落花，明眸皓齒間，便讓崇禎皇帝自縊，讓李自成出家，讓吳三桂怒髮衝冠為紅顏而引清兵入關，亡了明朝……
一些城是因一些女子而傾，而有另一些城卻是為一些女子才傾。才女張愛玲在《傾城之戀》中，為了成全白流蘇與范柳原的婚戀，整整傾覆摧毀了一座城市——香港，才成就了那么一段刻骨銘心的愛情。
這么多傾國傾城的女子，她們是歷史上閃光一頁，為征戰殺戮的歷史寫下了動人的一筆。但在中國五千年文明史中，她們都被冠上了“紅顏禍水”之罵名，在歷史興衰，王朝更迭面前承擔了過重的罪名，抹殺了這些紅顏所有的艷麗色彩。公平一點說，我覺得這不過是封建男權社會對女性的蔑視，因為紅顏能否成為禍水，關鍵還是那些擁有紅顏的男人，難道不是嗎？
歌者所唱，聽者所想，思者感悟，都是歲月里的故事，沒有不變的傾國傾城。如今，朱雀橋邊野草野花已開遍，玉環飛燕也早做了塵土。只是這首《傾國傾城》，被這兩個男人演繹得如此纏綿如此動人，永遠靜夜如歌般委婉。
雨過白鷺州
留戀銅雀樓
斜陽染幽草
幾度飛紅
搖曳了江上遠帆
回望燈如花
未語人先羞
心事輕梳弄
淺握雙手
任髮絲纏繞雙眸
所以鮮花滿天幸福在流傳
流傳往日悲歡眷戀
所以傾國傾城不變的容顏
容顏瞬間已成永遠
此刻鮮花滿天幸福在身邊
身邊兩側萬水千山
此刻傾國傾城相守著永遠
永遠靜夜如歌般委婉
此刻傾國傾城相守著永遠P3-6
後記
詩人的夢
很小的時候，我還是一個有理想的人，我的理想是做個詩人。
產生這個想法主要是受到了母親的影響。從小，我母親在我的身上存有很多的願望。在我八歲時，她要把我送到省藝校去學表演，因為她覺得我將來能成為一個像張瑞芳一樣的電影明星，她年輕的時候特別地崇拜張瑞芳。為她這個想法，我外公特地去了一趟省城，實地考察了省藝校的環境，回來堅決地否定了我母親的想法，因為我外公覺得那樣的環境根本不適合一個連生活都不能自理的八歲孩子。
但這並不能斷絕母親對我未來的幻想。我母親是個很浪漫的人，愛好廣泛，喜歡唱歌繪畫，尤其熱愛詩歌。在讓我當明星的計畫受阻以後，她開始熱衷於把我培．養成一個詩人。她把她讀過的詩讓我去讀，在我讀過幾首她推薦給我的詩後，最直接的感受，就是詩人對每一個季節都極其敏感，他們會把瑣碎的事提煉成讓我看不懂的句子，這些我看不懂的句子原來就叫詩。
後來我也開始寫那些長短不一的句子，只是我寫的每個句子我自己都能看得懂，因為我自己知道自己還不是詩人。可我母親並不這樣認為，她看到我寫的那些句子，總是如獲至寶，顯得特別的興奮，只要與朋友聚會，就拿出來讀給她的朋友們聽。她的朋友中，就有位詩人。我母親讓我拜他為師，常常請他修改我那些根本不算詩的句子。有次我把他替我改過的一首詩當作老師布置的作文交了上去，結果大受老師的讚賞，老師還請人用毛筆謄寫出來，放在學校的宣傳欄里。後來很長的一段時間，在學校里，同學中也有人叫我詩人，用一種羨慕的口氣，這口氣讓我聽上去如飲甘露，於是開始相信母親，覺得長大後做個詩人確實是一個很不錯的職業。
從那時開始，我努力地學著寫詩，但總是寫不出讓自己看不懂的句子，於是，我便向我的老師請教。他說：寫詩其實很簡單，如同穿衣，穿衣每個人都會，但是要穿出自己的風格就是藝術了。你做的第一件事就是要穿出自己風格的衣，讓別人一眼就看出那是特為你設計的衣。當然，要想穿出個性的衣服，得多讀書。於是，他給我幾本書。
那些書我看了很長時間，可是還是沒有做出有個性的衣服來，這讓母親很失望，也讓我的老師很失望，但卻讓我明白，寫詩雖然是個很不錯的職業，但並不適合我。
最後，我終於還沒有長成詩人，只是在小城裡從事著與詩毫不相關的職業，偶爾也寫點東西，只是那些東西，一點詩意的語言也沒有。
再過若干年後，有一天，終於發現，儘管風塵，儘管低眉，但詩的內質沒有變，也無法變，這就是人們所說的夢吧。人生如此，似乎懂了點辛詞中的那種意味：驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
一生的至愛不過是個夢境，多好。
胡冰
2012年10月18日
很小的時候，我還是一個有理想的人，我的理想是做個詩人。
產生這個想法主要是受到了母親的影響。從小，我母親在我的身上存有很多的願望。在我八歲時，她要把我送到省藝校去學表演，因為她覺得我將來能成為一個像張瑞芳一樣的電影明星，她年輕的時候特別地崇拜張瑞芳。為她這個想法，我外公特地去了一趟省城，實地考察了省藝校的環境，回來堅決地否定了我母親的想法，因為我外公覺得那樣的環境根本不適合一個連生活都不能自理的八歲孩子。
但這並不能斷絕母親對我未來的幻想。我母親是個很浪漫的人，愛好廣泛，喜歡唱歌繪畫，尤其熱愛詩歌。在讓我當明星的計畫受阻以後，她開始熱衷於把我培．養成一個詩人。她把她讀過的詩讓我去讀，在我讀過幾首她推薦給我的詩後，最直接的感受，就是詩人對每一個季節都極其敏感，他們會把瑣碎的事提煉成讓我看不懂的句子，這些我看不懂的句子原來就叫詩。
後來我也開始寫那些長短不一的句子，只是我寫的每個句子我自己都能看得懂，因為我自己知道自己還不是詩人。可我母親並不這樣認為，她看到我寫的那些句子，總是如獲至寶，顯得特別的興奮，只要與朋友聚會，就拿出來讀給她的朋友們聽。她的朋友中，就有位詩人。我母親讓我拜他為師，常常請他修改我那些根本不算詩的句子。有次我把他替我改過的一首詩當作老師布置的作文交了上去，結果大受老師的讚賞，老師還請人用毛筆謄寫出來，放在學校的宣傳欄里。後來很長的一段時間，在學校里，同學中也有人叫我詩人，用一種羨慕的口氣，這口氣讓我聽上去如飲甘露，於是開始相信母親，覺得長大後做個詩人確實是一個很不錯的職業。
從那時開始，我努力地學著寫詩，但總是寫不出讓自己看不懂的句子，於是，我便向我的老師請教。他說：寫詩其實很簡單，如同穿衣，穿衣每個人都會，但是要穿出自己的風格就是藝術了。你做的第一件事就是要穿出自己風格的衣，讓別人一眼就看出那是特為你設計的衣。當然，要想穿出個性的衣服，得多讀書。於是，他給我幾本書。
那些書我看了很長時間，可是還是沒有做出有個性的衣服來，這讓母親很失望，也讓我的老師很失望，但卻讓我明白，寫詩雖然是個很不錯的職業，但並不適合我。
最後，我終於還沒有長成詩人，只是在小城裡從事著與詩毫不相關的職業，偶爾也寫點東西，只是那些東西，一點詩意的語言也沒有。
再過若干年後，有一天，終於發現，儘管風塵，儘管低眉，但詩的內質沒有變，也無法變，這就是人們所說的夢吧。人生如此，似乎懂了點辛詞中的那種意味：驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
一生的至愛不過是個夢境，多好。
胡冰
2012年10月18日
序言
於平淡處見精神
黃復彩
不管你承認不承認，三十年來中國當代小說藝術的變化用“翻天覆地”來形容一點也不為過。從意識流、現代派、先鋒派，再到“尋根”以至目前傳統的回歸，中國當代小說創作走過一條曲折而艱辛的探索之路。而與之相比，散文的寫作似乎一直沿襲著“五四”以來的傳統，看不出其中有多少變化。
但不論是小說還是散文，都是一種文字的藝術，都是寫作者以自己的方式抒發內心對外界的體驗，發表個人對人生的感悟。所不同的是，小說的作者是掩藏在幕後的英雄，而散文作家則是走在前台的將士。相對於小說作家的迂迴和隱蔽，散文家在他的寫作中無法不敞開胸懷，無法不將自己的內心直接裸露於大庭廣眾之下，有時候，讀者從一篇散文中便能直接看出作家的人生觀、價值觀以及作家做人處事的態度。
散文的可貴之處就在於真實。一切故作高深或矯情做作的文字，不管作者用怎樣華麗而抒情的文字，都不能在讀者心中掀起一絲漣漪，這樣的散文，當然不能算是好的散文。
國慶長假的開始幾天，由於連連陰雨而難以出門，於是便臥在家裡，讀讀書，寫寫帖，在電腦上胡亂敲一點雜七雜八的文字，這樣的生活，閒適得很。自從目力老花以來，讀的書倒是越來越少了。這期間一共讀了兩本書，一本是賈平凹的《天氣》，一本是本土作家胡冰即將出版的散文集《夢比春深》。兩本都是散文，兩本都是好書。
我喜歡老賈的散文，但如果交友，絕不交老賈這種朋友。雖然我一直未曾與賈平凹見面，但我從他的散文中卻感覺出他對世事的洞明，對人情的練達。僅他從“天氣”的變化中悟出“天道”這一點，老賈真是太過老辣了，太過世故了。
我一直覺得，做人的水，淺一點才好，哪怕“八”一點，也未嘗不好。凡事看透了，看得過於精明，活著有多累呀！
胡冰生活環境一般，但家庭教養不錯，吃過一些小苦，但卻不曾受過人生的折傷，對人，對己，都保持著一種矜持，但卻並不成熟；富於情感，偶爾也難免不流點小女子的眼淚，但總的說來卻是豁達的，儘管她說自己“心境蒼老”，但她到底屬於那種成熟而不世故、透明而不淺陋的女人。我相信，與胡冰打交道的人應該是放心的，哪怕你有一點小“陰謀”，她也不一定就能一眼看穿，看穿了，也不會當‘面揭穿。這就足夠讓與她打交道的人放心了。
我與胡冰見過兩次面，一次是受邀與樅陽作協的同仁們去岱鰲踏青，另一次是在安慶郊區的某次筆會上。感覺她很安靜，說話不多，但表情中卻有一種嫻熟，除此，再無別的印象。現在，通過她送來的文字，我似乎能稍稍進入她的內心世界，因此，我感受著她對故鄉、對童年的眷戀，對同事、對朋友的真情以及她溫婉而平靜的個性。
一場車禍奪去胡冰母親的生命。由於過早失去母愛，胡冰曾感嘆說，她與祖父以及父親，“都是憂傷的懷疑主義者”。我知道，幾乎所有的女性作家都是如此，都是“憂傷的懷疑主義者”，否則，她們不會將性情寄予文字，從而藉助文學，表達她們憂傷而複雜的女性情懷。胡冰喜歡王菲，但也喜歡阿寶和熊汝霖，她喜歡老街、老地方，喜歡獨自遠行，喜歡張愛玲，喜歡秋天，喜歡聽雨滴打在瓦楞上的聲音，這就使她的性格在憂傷之外又添了孤獨。但她又喜歡聚會，儘管一開始是勉強的，但在友情與熱烈的氣氛下，很快就被感染。這一切，都構成胡冰文字的感傷與細膩，明快與融洽。胡冰文字中所表現的，是一個女性對健康人生以及美好情感的讚頌和融入。胡凍的文字是平淡的，平淡如風，就像她喜愛的蘿蔔、扁豆、菱角與南瓜。她用女性的細膩，體驗著這些尋常生活中的並不尋常，讀來細如流水，甚至不見波痕。我以為，這是胡冰散文的最可寶貴之處，也是最能打動人之處。
最近與一位青年作家聊到散文的寫作，他說的一句話我十分贊同。他說，好的散文都是能夠被大多數人讀懂的。而那種讀來佶屈聱牙，卻又故作高深、自視清高的文字，不論作者如何自詡文學正宗，在當下的閱讀中都不可能受到讀者的歡迎。因此，我喜歡胡凍的文字。它不僅不以文字嚇人，且在一種平淡而乾淨的文字中，見出一種普世的明朗和做人的真誠。
我曾在部落格中聲明，不接受為別人作品寫序的要求。我總覺得，給人作品寫序的應該是文學大家，這樣的文學大家一定要有對當下的文學高屋建瓴的架構，有對作者作品大氣如虹的把握，而這些我都沒有。我自己尚在摸索中寫作，至今少有讓讀者感動的文字。讓我替作者寫序，是非常不適合的。但是，我又是一個不善拒絕的人，或者，我能夠拒絕胡冰，卻不能拒絕曾坐在講台下、聽了我整整三年課的學生王照祥。好在，閱讀胡冰，讓這個寂寞而陰雨連綿的假期變得陽光而愉悅，因此，我應該感謝胡冰，感謝她帶給我們的文字。
2012年10月8日
黃復彩
不管你承認不承認，三十年來中國當代小說藝術的變化用“翻天覆地”來形容一點也不為過。從意識流、現代派、先鋒派，再到“尋根”以至目前傳統的回歸，中國當代小說創作走過一條曲折而艱辛的探索之路。而與之相比，散文的寫作似乎一直沿襲著“五四”以來的傳統，看不出其中有多少變化。
但不論是小說還是散文，都是一種文字的藝術，都是寫作者以自己的方式抒發內心對外界的體驗，發表個人對人生的感悟。所不同的是，小說的作者是掩藏在幕後的英雄，而散文作家則是走在前台的將士。相對於小說作家的迂迴和隱蔽，散文家在他的寫作中無法不敞開胸懷，無法不將自己的內心直接裸露於大庭廣眾之下，有時候，讀者從一篇散文中便能直接看出作家的人生觀、價值觀以及作家做人處事的態度。
散文的可貴之處就在於真實。一切故作高深或矯情做作的文字，不管作者用怎樣華麗而抒情的文字，都不能在讀者心中掀起一絲漣漪，這樣的散文，當然不能算是好的散文。
國慶長假的開始幾天，由於連連陰雨而難以出門，於是便臥在家裡，讀讀書，寫寫帖，在電腦上胡亂敲一點雜七雜八的文字，這樣的生活，閒適得很。自從目力老花以來，讀的書倒是越來越少了。這期間一共讀了兩本書，一本是賈平凹的《天氣》，一本是本土作家胡冰即將出版的散文集《夢比春深》。兩本都是散文，兩本都是好書。
我喜歡老賈的散文，但如果交友，絕不交老賈這種朋友。雖然我一直未曾與賈平凹見面，但我從他的散文中卻感覺出他對世事的洞明，對人情的練達。僅他從“天氣”的變化中悟出“天道”這一點，老賈真是太過老辣了，太過世故了。
我一直覺得，做人的水，淺一點才好，哪怕“八”一點，也未嘗不好。凡事看透了，看得過於精明，活著有多累呀！
胡冰生活環境一般，但家庭教養不錯，吃過一些小苦，但卻不曾受過人生的折傷，對人，對己，都保持著一種矜持，但卻並不成熟；富於情感，偶爾也難免不流點小女子的眼淚，但總的說來卻是豁達的，儘管她說自己“心境蒼老”，但她到底屬於那種成熟而不世故、透明而不淺陋的女人。我相信，與胡冰打交道的人應該是放心的，哪怕你有一點小“陰謀”，她也不一定就能一眼看穿，看穿了，也不會當‘面揭穿。這就足夠讓與她打交道的人放心了。
我與胡冰見過兩次面，一次是受邀與樅陽作協的同仁們去岱鰲踏青，另一次是在安慶郊區的某次筆會上。感覺她很安靜，說話不多，但表情中卻有一種嫻熟，除此，再無別的印象。現在，通過她送來的文字，我似乎能稍稍進入她的內心世界，因此，我感受著她對故鄉、對童年的眷戀，對同事、對朋友的真情以及她溫婉而平靜的個性。
一場車禍奪去胡冰母親的生命。由於過早失去母愛，胡冰曾感嘆說，她與祖父以及父親，“都是憂傷的懷疑主義者”。我知道，幾乎所有的女性作家都是如此，都是“憂傷的懷疑主義者”，否則，她們不會將性情寄予文字，從而藉助文學，表達她們憂傷而複雜的女性情懷。胡冰喜歡王菲，但也喜歡阿寶和熊汝霖，她喜歡老街、老地方，喜歡獨自遠行，喜歡張愛玲，喜歡秋天，喜歡聽雨滴打在瓦楞上的聲音，這就使她的性格在憂傷之外又添了孤獨。但她又喜歡聚會，儘管一開始是勉強的，但在友情與熱烈的氣氛下，很快就被感染。這一切，都構成胡冰文字的感傷與細膩，明快與融洽。胡冰文字中所表現的，是一個女性對健康人生以及美好情感的讚頌和融入。胡凍的文字是平淡的，平淡如風，就像她喜愛的蘿蔔、扁豆、菱角與南瓜。她用女性的細膩，體驗著這些尋常生活中的並不尋常，讀來細如流水，甚至不見波痕。我以為，這是胡冰散文的最可寶貴之處，也是最能打動人之處。
最近與一位青年作家聊到散文的寫作，他說的一句話我十分贊同。他說，好的散文都是能夠被大多數人讀懂的。而那種讀來佶屈聱牙，卻又故作高深、自視清高的文字，不論作者如何自詡文學正宗，在當下的閱讀中都不可能受到讀者的歡迎。因此，我喜歡胡凍的文字。它不僅不以文字嚇人，且在一種平淡而乾淨的文字中，見出一種普世的明朗和做人的真誠。
我曾在部落格中聲明，不接受為別人作品寫序的要求。我總覺得，給人作品寫序的應該是文學大家，這樣的文學大家一定要有對當下的文學高屋建瓴的架構，有對作者作品大氣如虹的把握，而這些我都沒有。我自己尚在摸索中寫作，至今少有讓讀者感動的文字。讓我替作者寫序，是非常不適合的。但是，我又是一個不善拒絕的人，或者，我能夠拒絕胡冰，卻不能拒絕曾坐在講台下、聽了我整整三年課的學生王照祥。好在，閱讀胡冰，讓這個寂寞而陰雨連綿的假期變得陽光而愉悅，因此，我應該感謝胡冰，感謝她帶給我們的文字。
2012年10月8日
