夏淳

夏淳

夏淳,中國話劇導演。原名查強麟。中學期間即參加業餘戲劇活動。1936年夏加入民族解放先鋒隊。中華人民共和國成立後,歷任中央戲劇學院話劇團導演,北京人民藝術劇院導演、藝術委員會副主任、副院長。 中國戲劇家協會常務理事、北京市文聯常務理事、市劇協副主席。

基本介紹

人物生平,主要作品,所獲榮譽,人物評價,

人物生平

上個世紀五六十年代,北京人藝號稱有“四大導演”,即焦菊隱歐陽山尊、夏淳和梅阡。夏淳在人藝工作了40年,執導過的戲,總數達到40個之多,幾乎是一年一個戲。其中,具有代表性的有《雷雨》、《名優之死》、《風雪夜歸人》、《帶槍的人》(與歐陽山尊合作)、《茶館》(與焦菊隱合作)、《北京人》、《天下第一樓》等等,這其中的大部分戲成為了人藝的保留劇目。
曾經常常暈台
老夏的祖父清末時在江南做官,老夏雖然生在上海,6歲以前卻是住在武昌的旅館裡。老夏的祖母是一個“京劇迷”。家裡有一部稀有的留聲機,還有大量的京劇名角兒唱片,老夏是祖母的“小尾巴”,每次也都跪在椅子上,或者趴在桌子上跟著聽。而且,老夏還要跟著祖母過長江去看大戲———每月最少有兩次。這樣,日久天長,耳濡目染,老夏也學會唱了很多的戲。
後來,老夏的家搬到北京,更是形影不離地跟著祖母看京劇,而且是不分演員,不挑戲碼兒,不論遠近,只要有空就去看。有一次他在前門外“第一大舞台”看賑災的義演,演出從下午4時開鑼,一直演到第二天早晨4時才散,老夏堅持到了最後。
老夏晚年感慨地說:“話劇闖入我生活的領域中來,是一件十分重要的事,它是我以後為之竭心盡力,為之苦學苦修,並鍥而不捨地奮鬥終生的藝術事業。”
上育英中學國中二年級的時候,老夏就在選修課里選學了話劇。當時,男女同台還很少,一般都是男人扮演女人的角色。有一次,在排演丁西林的《酒後》時,老夏扮演了一個有錢人家的年輕太太。因為人物要穿上旗袍及高跟鞋、絲襪,還要在台上吸菸、吃香蕉,而老夏根本沒有穿過高跟鞋,更不知道怎么走路,於是他就向表姑去借高跟鞋。表姑好說話,答應下來,可是拿來一試還是不行。最後是向一個很要好同學的姐姐借到了高跟鞋。正式公演了,當大幕拉開時,老夏心裡美滋滋的,誰料走到台口時,他不經意地向台下掃了一眼,突然發現奶奶和表姑都坐在台下,正聚精會神地看戲。老夏一下子心虛起來,心裡一慌神,整個亂了套,後半截兒的戲簡直演不下去了。
關於雷雨
經過熱愛文藝的同學介紹,老夏得到了一本《文學季刊》,上面刊登了曹禺的名劇《雷雨》。他一口氣把劇本讀完後,陷入了沉思,因為劇本里寫的人物和他的家庭、親友是那樣的相似,因此對老夏來說,劇里的許多場面都能歷歷在目。老夏想,如果這個劇本要能在舞台上演出可就太好了。
不久,果然傳來中國旅行劇團將公演《雷雨》的訊息,這簡直讓他欣喜若狂。他看《雷雨》時,完全被舞台上的一切所吸引、所打動、所征服,就連戲裡能有閃電、打雷、下雨,也讓他覺得新奇萬分。當然,更能抓住他的是劇里人物的悲慘命運和悲劇性的情節,每次看到動情處,他心裡總是被什麼給緊緊困擾著,同時他還從這些人物聯想到自己的家,外婆的家,甚至也聯想到自己……這是老夏第一次感受到話劇會有這么強烈的震撼心靈的力量,也正是這個深刻體會使他下定決心要一生從事偉大的話劇事業。
花心思策劃戲外戲
新中國成立以後不久,老夏在中央戲劇學院話劇團導演了現代劇目《民主青年進行曲》,這是一出反映在共產黨領導下,大學生在國民黨統治區里,參加轟轟烈烈的“反內戰、反迫害、反飢餓”遊行運動的戲。
其中有一段激情戲———大學生們在街頭遊行時,不幸遭到警察的野蠻毆打,受傷多人,從而引起公憤。這段戲開始排練後,老夏幾經啟發,演員們還是比較理智、客觀、不進戲,感情無論如何也激越不起來。導演對此很不滿意,又解決不了,一時十分犯愁。
一天上午,大家正在排練。突然,女演員肖榴被劇務攙扶著走了進來。演員們一下子迎了上來,大家看到肖榴的頭上包著一條白手絹,上面滲出了殷紅色的血跡,臉部是痛苦不堪的表情。劇務惋惜地解釋說:“肖榴剛才出去買早點,過馬路的時候不小心讓一輛大卡車給撞倒了。”
於是,排練暫時中斷了。在老夏的帶頭下,人們都焦急地想做點兒什麼。有的人搬來了椅子,有的人倒來了茶水,有的人拿臉盆去打溫水,有的人跑出去找藥品……頓時,忙作一團,亂作一團。
這時,老夏走到肖榴身邊,弓下腰來問:“是被大卡車撞的嗎?”
肖榴緩緩地點點頭。
演員們一聽就七嘴八舌地議論開了———“看樣子,頭傷得不輕!”“別處傷著沒有啊?”“現在還疼不疼?”“得趕快想辦法,不能這么傻愣著。”……
老夏提高了聲音,追問著劇務:“現在大卡車在哪兒?司機在哪兒?……你快說啊!”
劇務嘆口氣說:“撞完了人,大卡車就一溜煙跑了!”
演員們一聽頓時炸了鍋———“這簡直是太不像話了!”“怎么可以這樣不負責任呢?”“應該馬上報告軍管會,抓住肇事者。”
老夏揮了一下手:“問題是咱們現在要做些什麼?”
有的人說:“先送肖榴上醫院,治傷,全面檢查身體。”
不少人應聲贊同。
有的人說:“派人去報告軍管會,追查肇事逃逸者。”
又有不少人應聲贊同。
看著這一切,當時只有19歲的肖榴,被同志們的激越感情和熱情關懷,感動得流下眼淚來。
不知道是誰,突然振臂高呼:“把肖榴送醫院的,跟我走!”
有人接上去振臂高呼:“向軍管會報告的,跟我來!”
在人們就要行動的時候,老夏急忙擋在排練廳的門口,高舉起雙手說:“停止!……停止!”
演員們愣在那裡,把莫名其妙的目光投向了導演。
老夏繼續說:“同志們,大家趕快把剛才自己的感覺和感情,記在心裡,用在排戲當中去。”
這時,演員們才恍然大悟,心裡在說———原來這是導演精心策劃的一個排練小品啊!
肖榴也立即站了起來,用手摘掉頭上的白手絹,哈哈大笑不止。

主要作品

夏淳自1938年投身於由周恩來、郭沫若領導創建的抗敵演劇隊,先後導演過夏衍的《一年間》、曹禺的《蛻變》、奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》等,在北京人藝,他先後導演過《雷雨》(曹禺)、《名優之死》(田漢)、《慳吝人》(莫里哀)、《茶館》(老舍)、《同志,你走錯了路》(姚仲明、陳波兒)、《風雪夜歸人》(吳祖光)等中外古今三十多部戲,其中不少都是劇院的優秀保留劇目;並曾在中央戲劇學院兼授表、導演課程,為他們導演了曹禺的《日出》和《北京人》。
夏淳夏淳

所獲榮譽

夏淳在藝術上堅持現實主義道路,致力於話劇藝術民族化的探索嘗試。他和已故總導演焦菊隱合作導演的《茶館》,1979年重新上演,獲中央文化部舉辦的慶祝建國三十周年獻禮演出的演出一等獎。1980年秋,他擔任團長帶領《茶館》出國演出團赴西德、瑞士、法國訪問演出,獲巨大成功。他還於1956年夏參加中國戲劇家代表赴匈牙利訪問。

人物評價

老夏離開我們已經近10年了,人藝的“四大導演”也已經有3位不在人世了。溫故而知新,寫這篇文章正是為了深切懷念這位有著獨特藝術風格的老藝術家。最後,要用一位熟知老夏者的話來結束本文———“看夏淳的舞台作品,常常令人感到一種從從容容、娓娓而談、不慌不忙的境界,這同他平常說話的神態較接近;又覺得他所要表達的東西都涵化在舞台行動中,‘俯拾皆是’,用不著從舞台以外去借取。這種風格的成形很不容易。這是一個優秀導演長期追求的結果,更是從他的教養、學識、品格、情操的總和中凝聚而成的。”

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