《墨色畫卷》是一部玄幻魔法類型的網路小說,作者是落痕。
基本介紹
- 作品名稱:墨色畫卷
- 作品別名:落痕
- 創作年代:現代
- 文學體裁:玄幻魔法
- 狀態:連載
- 首發狀態:他站首發
- 授權級別:暫未授權
- 全文字數:345530字
- 收藏總數:116
- 更新時間:2012-04-07 17:41:26
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《墨色畫卷》是一部玄幻魔法類型的網路小說,作者是落痕。
《墨色畫卷》是一部玄幻魔法類型的網路小說,作者是落痕。內容介紹淚若兮,踏足天涯,睥睨山河,誰爭滄雄!吾名墨色,自畫捲來!暗道殺手,不知情為何物,微微默嘆,唉,墨色,你叫我拿你怎么辦呢?他捨棄措手可及的東大陸第一帝國的皇位...
《隱居圖》是明代畫家王紱創作的絹本墨色畫,現藏於北京故宮博物院。圖中高峰聳立,草木秀潤,山下蒼松挺立,遠山連綿。水畔平坡,隱者正立於枯枝下,觀賞山色。畫法取於王蒙,並帶有盛懋皴法的特點。線條多用中鋒,並以水墨渲染,筆法轉折靈活,墨色蒼潤,氣韻渾厚。畫作內容 該圖大體可分為遠景、中景、近景三段式...
《墨畫卷》是連載於瀟湘書院的古代言情類型網路小說,作者是半冷胡同。內容簡介 古墨淡淡向我招手,說:“一畫,你來。”他眼中畫卷殺意騰騰,墨色成了血色。 他說:“你師父不教你殺人,我來教你。”他手起掌落,面前之人惶懼的眼漸漸灰暗空洞。 直到我將劍刺進天詞師兄身體,才驚覺此生已陷入古墨掌心再也...
白雲是點題之筆,用心所在卻未露著力之跡,用了平易輕鬆的虛寫,在顯示丘壑草木蒙榮的蒼潤墨色中留白,未著一筆。靠黑白色調的強烈對比,輕盈的雲團在畫面上十分突出。呈波浪狀曲線的雲團外緣、顯示雲塊澎起的動感。“ 亂雲如獸出山前”是暴風雨的前兆。這帶來雨意的雲,雖蘊含著興風造雨的運動,但動的徐緩、...
樹石筆法粗簡,墨色濕潤。畫作內容 該圖以山石為背景,繪二人在樹下席地而坐,進行交談。二人均束髮系巾,長須,著寬袖粗服,穿草履,正面者領口略袒,著力突出了他們高士的形象。二人身側還置有裝薇的籃子和鋤頭,表示二人採薇而食,採薇是他們身份的象徵。圖中石壁上有題款兩行:“河陽李唐畫伯夷、叔齊”。
為了更好地襯托積雪的效果,畫家用淡淡的墨色將絹地滿塗,僅僅只留出積雪的部位,陰霾逼人的寒氣便得到了很充分的渲染。畫作內容 此圖為長卷,描繪雪天綻廾的梅花:墨筆畫一枝凌空偃仰恣縱的野梅,圖巾儀截取梅花樹的一部分,重寫枝十,淡點梅花-枝幹有取有舍,疏密得官,蒼勁挺拔,穿插有致-夾雜著兒簇竹口十,...
《明杜堇古賢詩意圖》是明代畫家杜堇創作的紙本墨色畫,現藏於北京故宮博物院。作品介紹 本幅無款印。共九段,每段有金琮書詩,卷未金琮跋云:“□□索仆書古詩十二首,將往要杜檉居為圖其事,檉居無訝仆書敢占其左,以漬痕在耳,他玉圖成必有謂珠玉在側,覺我形穢者,仆奚辭焉。弘治庚申六月廿八日...
陝西中國畫研究院副院長陳斌:該圖奇石拱立,別透玲瓏,旁邊有春筍破土而出。石後有幾桿修篁勁挺,生意盎然。畫面通過墨色變化。將竹的姿態刻畫得生動自然。歷史傳承 該圖原藏清宮內府,宣統年間流入民間,為徐石雪所收藏,新中國成立後捐獻給國家文物局。國家文物局於1957年4月27日將它撥交故宮博物院,先收藏與...
《讀碑窠石圖》是 五代宋初 李成與王曉合作創作的絹本墨色畫。現存於日本大阪市立美術館。圖中殘碑上應有小字二行,一書“李成畫樹石”,一書“王曉補人物”,但現存此圖中已無此二行小字,所以一說為摹本。《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪製的大幅山水畫,表現冬日田野上,一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看...
圖畫密林茅舍,小橋流水。畫面景物豐滿,墨色濃淡相間,筆法靈活瀟灑。創作背景 《松溪釣艇圖》從款識可知,此畫作於至正二十年(公元1360年),由此可以想見畫家晚年的心境。趙雍、王冕、朱德潤、張觀和方從義這五位畫家都生活在元代中後期或至明初,這一段歷史具有特殊性。特別是元末爆發農民戰爭,身處亂世之中的交...
《萬山紅遍層林盡染》中,巍峨的山峰占據了畫面的中心;使用了大量的硃砂點,以濃厚的墨色為底,畫面前景中描繪的紅色的樹木如剪影一般;畫作中央畫有白色的飛瀑、白色的溪流以及掩映的白色的瓦屋;“萬山紅遍,層林盡染”作為題跋書寫在畫的右上角;畫面右下方蓋了一枚“寄情”朱文印章與白文印相對。創作背景 中華...
山上近處的樹木,用很濃的墨色勾出主桿,筆力剛健瀟灑,十分簡練。特別是樹枝,畫得酷似鷹爪,細細辨認,可見其筆筆相連,有時一筆而成一片,或參差向上,或離披而下,不同的形狀,當是代表不同種類的樹木。遠處的林木,又是另外一種畫法,先以淡墨點染為葉,兼有秉復點染而成的,然後依山勢在空隙處用稍濃的...
作品筆墨清勁古雅,用筆以枯筆為主,多用“披麻皴”,偶宜用“摺帶皴”法,以臥筆點苔,雖全用水墨畫成,但包含著豐富的墨色,用濃、淡、潤、燥表現出各種物象在畫面中的層次關係,此作品表現弘仁不拘泥於古法,在傳統山水畫的技法基礎上,把自然景物當做他繪畫創作之源,因此,觀弘仁的作品既不違背傳統山水之...
在構成畫面灰調子時,董源大多採用類似積墨的方法,以中間墨色的乾筆層層疊加,與線條融為一體,其間點綴用筆濕潤的點葉,含蓄而厚重潤澤。此外也運用飽和水分一次染成的手法,如水岸、部分遠山,充分利用絹的特性,透明而水墨淋漓。正是這一乾一濕、一厚一薄、一凝重一輕快,使線條構建出來的空間感得以進一步加強。...
在墨色變化上,畫家注重用色濃、淡及黑、白的對比。且在畫雲時,一改前人細勾填粉的方法,僅以水墨渲染,襯托出雲的空靈飄蕩之態,畫水也不再使用前人魚鱗瓦片的勾線之法,而以淡墨烘染水面,顯示出水面的明暗變化,兼用舟、橋等物象暗示水的存在,創造了水暈墨章的表現技法。《匡廬圖》的透視方法,山峰用仰視...
在用墨上,王維強調水墨功用,首創“破墨法”,即趁墨色尚未乾時,再施另一墨色,達到以濃破淡,以淡破濃,以乾破濕,相掩成趣的藝術效果,從而建構了整幅作品渾樸自然的格調,以及蕭疏淡遠的禪意詩情。此外,全圖採用俯視法,所畫場景的透視無論從比例、角度來看都精準異常,即便以焦點透視法衡量,也都符合規矩。...
《水村圖》為元代畫家趙孟頫為隱居在江南的友人錢德鈞(即錢仲鼎,通州人,號水村居士)所創作的一幅紙本墨筆山水畫,現收藏於北京故宮博物院。 畫面為水村汀渚、小橋漁舟,一片江南平遠山水景色,筆法疏鬆秀逸,墨色清潤,意境曠遠,已具元代山水畫規模。 [1]...
全幅氣勢恢宏,秀潤可愛,畫家通過對墨色的把握,對水份的控制,使畫面層次分明,突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致。縝密的構圖,高遠與深遠相結合的畫面布置,營造出一個清謐靜寂、可居可游的氛圍。後世影響 《夏山高隱圖》對明清畫壇影響很大,現代畫家張大千還用淺絳畫法臨摹過《夏山高隱圖》。重要展覽 2015...
畫中描繪兩隻飛行的大雁,作者以簡樸的用筆、清潘的墨色,表現了蘆雁形體變化和羽毛的潤澤。同時,選取了蘆雁飛行中所呈現的不同優美姿態,加以描繪,構成畫面的節奏感。畫面以簡練幾筆勾出幾道水波紋和水草,水草飄搖,浮萍點點。所有的蘆葦亦僅用寥寥數筆,卻能表達到了一望無際葦塘的寬闊的場面。蘆葦俯仰穿插有...
由第二部分至第三部分也是墨色變化最大,空間變化最豐富,第二部分也是呼應第三部分開始,黃公望畫筆突轉,略用皴染的坡與平靜的江面,又向後延伸,畫面由密變舒,疏離秀麗,又用濃墨細筆勾勒出畫中水波、絲草,闊水細沙,風景靈動。水是從哪裡來,是從天空的雲出來的,唐詩裡面講“行到水窮處,坐看雲起時”...
畫家一筆畫蘭葉,蘭葉柔美舒展,清雅俊爽,墨色隨中、側鋒筆轉換而發生濃淡變化-淡墨畫花辦,重墨點蕊:全幅筆法流利柔韌,筆意連綿,氣脈不斷,色澤簡淡自然;川墨時有乾有濕,有濃有淡,以水墨勝著色:止是作者畫墨蘭的絕觀之處:蘭口卜的飄逸之狀,全在作者的用筆,起筆處拖鋒人手,中段流利而富有彈性,...
《竹石菊花圖》是明代畫家米萬鐘創作的絹本墨筆畫,現藏於北京故宮博物院。圖中繪秀石玲瓏,纖竹挺拔,菊花盛開。石分前後,紋理清晰,濃墨點苔。畫竹以沒骨法,濃淡間施。竹節圓渾挺勁,竹葉稀疏有致。菊花用雙鉤法,菊葉亦用沒骨法,墨色清潤。用筆細緻工整。畫作內容 此圖的景物主要集中於畫幅右側。右側下端...
不過與後世習用的“淡踢枝、濃撇葉”的做法不同,小枝的墨色很深,透過葉面仍可看到。蘇軾畫的竹葉逼真,長短闊狹渾如天成,葉尖既銛銳又鮮活,楚楚有生氣。所畫卷折的葉子用筆圓轉翻跳,一氣呵就。竹竿則以楷書及行書撇、捺、豎、橫等筆法寫就,筆筆到位,“用筆秀嫩,風韻高標,絕無畫家氣味,顯然為文人...
整個畫面墨色淡雅,景色人物相輔相成,在描繪輕快活潑的採蓮情景的同時,還透出淺淺的愁緒。迎首有石川叟題“採蓮圖詠”四。作者簡介 朱邦,生卒年不詳。字正之,一作近之,號九龍山樵、豐溪漁叟、酣齁道人,新安(今安徽歙縣)人;一作休寧人。工山水人物,草草用筆,水墨淋漓,與汪肇、鄭文林、張路等為浙派...
《清戴熙憶松圖》是清代戴熙的繪畫作品,紙本墨色,縱37.7厘米,橫123.2厘米,現藏於北京故宮博物院。該畫頗有“北宋”山水的氣勢,在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂,一定程度上表現了雄渾沉厚,山石形態及皴法。作品賞析 《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫家跋云:“地近方山,山有龍池雲洞...
墨色渾厚見勝。作者簡介 周文靖,生卒年未詳。明代畫家。閩縣(今福建福州)人。(《無聲詩史》、《圖繪寶鑑》均作莆田人。《福建通志》作長樂人。)宣宗宣德(1426—1435)間以陰陽訓術征值仁智殿。善畫,與戴進、謝環、李在、石銳齊名。庭試《古木寒鴉圖》獲第一,授大庾縣典史,並歷官鴻臚序班。擅山水,...
整幅面無論是山體抑或是密林,皆墨色凝重、渾厚,湧出一股強烈的雄壯逼人之氣勢,在這股氣勢面前,白天明亮的光線似平經它一壓也變得黯淡了,給人以“如行夜山,黑中層層深厚”的審美感受。主題 該畫作給人的第一感覺就是氣勢雄強,巨峰壁立,幾乎占滿了畫面,山頭雜樹茂密,飛瀑從山腰間直流而下,山腳下巨石...
《西嶽降靈圖》是2013年人民美術出版社出版的圖書,作者是李公麟。內容介紹 《西嶽降靈圖》,絹本墨筆,縱26.5厘米,橫513.7厘米,北京故宮博物院藏。該畫卷被認為是北宋著名畫家李公麟(1049年—1106年)的傳世名作之一。從畫卷後的跋語及其所鈐蓋的印章來看,該畫卷在明初曾為黔寧王沐英(1345年—1392年)家族...
《寒雀圖》是北宋畫家崔白創作的絹本設色畫,現藏於北京故宮博物院。圖繪枯木及九隻麻雀飛動或棲止其間的情景,九隻小雀依飛鳴動靜之態散落樹間,自然形成三組。該圖構圖巧妙,布局得當,在動與靜之間既有分割又有聯繫。作者以乾濕兼用的墨色、鬆動靈活的筆法繪麻雀及樹幹。麻雀用筆乾細,敷色清淡。樹木枝幹多用...
