墓葬雕像起源於原始時代，最初通過在墓室周圍設立雕像，幫助死者靈魂定位軀體。隨著社會發展，其宗教含義逐漸減少直至消失，功能轉為生者紀念哀悼的載體。法國聖但尼斯教堂保存的13世紀石質墓室裝飾物延續這一傳統，包含與死者同等大小的石棺雕像，裝飾有權勢象徵標誌並呈現程式化面部特徵。13世紀末法王菲利普三世的墓室雕像開始顯露面部表情，但仍以展現榮耀為主旨。14世紀後墓葬藝術中新增腐屍像、跪禱像等世俗化形象，反映出藝術風格的演變。
基本介紹
- 中文名：墓葬雕像
- 時 期：公元1263-1264年
- 材 料：石
- 存藏處：聖但尼斯教堂
- 類別：石質墓室裝飾物
流傳歷史,製作技術,文物鑑賞,文化寓意,文物價值,
流傳歷史
聖但尼聖殿（皇家修道院）自公元639年達戈貝爾特國王起，成為法國王室的主要陵寢，直至19世紀，共埋葬了43位國王、32位皇后和10位君主。
其內的墓葬雕像藝術形式隨時代演變：12世紀為簡單的墓穴合葬；13世紀為地板葬；15世紀後發展出精細的石棺雕刻葬；文藝復興時期則出現了宏偉的夫妻合葬墓，雕刻技藝達到高峰。
法國大革命後，路易十八將路易十六與王后瑪麗·安托瓦內特的遺骨遷葬於此，並修建了他們的祈禱雕像。
製作技術
12世紀的墓葬型式是墓穴合葬，往生者被放置在厚重的石棺里，石棺上簡單地刻上名字與王室身份，然後被抬至位於聖壇正下方的地窖成排放置。13世紀的型式是地板葬，把教堂里某一塊地板挖開，將往生者下葬覆土夯實後，再以另一塊石板覆蓋其上，同時刻上往生者平躺雙手合十安息的凹型雕像。
15世紀後，流行以真人似的雕像顯像的石棺雕刻葬。大理石石棺上有往生者的仰臥式石雕，雕像雙手合十置於胸前作出祈禱狀，眼睛則睜開。這些雕像都身材比例修長，表面光滑，而且愈接近現代，雕功就愈精細，王袍上也開始刻上代表王室的鳶尾花。
文藝復興時期開始出現給國王和王后的夫妻墓。這樣的墓稿通常有一個大理石底座，將兩座石棺向上托高，大理石底座上刻滿了國王王后生前的事跡，主題大多是國王打勝的戰役。石棺通常為半圓筒型，和以前的石棺雕刻葬長方筒型相較之下多了一份精緻的輕盈感。這個時期的墓葬雕像也非常生動，如同能觸摸到細膩的皮膚與真正的肌體。例如，1560～1573年完成的亨利二世和凱瑟琳·美第奇王后的紀念陵墓，使用了兩種不同的材質和顏色突出陵墓的特點和表現力。弗朗索瓦一世和王后石棺上的雕像是16世紀法國雕塑大師波當和馬爾尚的作品。
文物鑑賞
聖但尼聖殿是法國王室陵寢，埋葬了自公元639年起共43位國王、32位皇后和10位君主。聖殿擁有70多座文藝復興時期的雕像和不朽之墓，是法國藝術史的瑰寶。
聖但尼聖殿的王室墓葬藝術歷經演變。12世紀主要為簡單的石棺合葬。13世紀流行地板葬，刻有凹型雕像。15世紀後發展為真人比例的仰臥式石雕石棺。至文藝復興時期，則出現了規模宏大、雕刻精細的夫妻合葬墓，底座常刻有生平事跡。
路易十二和王后安娜的雕像是富麗堂皇的巨製，由喬凡尼古斯提創作。上層是國王和王后盛裝跪拜禱告的形象。下層正中間是一張靈床，靈床四周坐著12位大臣，最外層的4個角落是4名體態豐盈的宮女。
亨利二世和凱瑟琳·美第奇王后的紀念陵墓使用兩種不同的材質和顏色突出特點，是典型的義大利風格的傑作。雕像生動，如同能觸摸到細膩的皮膚與真正的肌體。王后梅迪奇的兩尊臥像一尊是“死”像，另一尊是“睡”像，體現了藝術家對生死狀態的不同藝術處理。
這些墓葬雕像展現了從早期簡樸石棺到文藝復興時期生動寫實、富含人文主義精神的雕塑演變。聖但尼聖殿的雕像作為歷史見證，涵蓋了從12世紀到19世紀的藝術發展。
文化寓意
墓葬雕像中，雕像雙手合十置於胸前作出祈禱狀，眼睛則睜開仿佛看著上帝即將降臨，其自然的形態中有一種復活般的希望生機。弗朗索瓦一世夫婦、路易十二夫婦的雕像均有盛裝與裸體的對比呈現。王后梅迪奇的“死”像與“睡”像並置，引發對“死”與“睡”區別的思考。路易十六與王后瑪麗·安托瓦內特的跪禱像表情悲戚，呈現祈禱或懺悔的姿態。墓葬雕像的功能從早期的宗教靈魂定位，逐漸轉變為生者紀念、哀悼的載體。
文物價值
聖但尼聖殿是法國藝術和建築的典範，擁有70多座文藝復興時期的雕像和不朽之墓。墓葬藝術從12世紀的簡單墓穴合葬，發展到13世紀的地板葬，再到15世紀後真人似的雕像顯像的石棺雕刻葬，雕像的雕功愈精細，曲線愈多，表情也漸漸豐富起來。作為世界上第一個哥德式大教堂，其內保存的墓葬雕像序列展現了法國雕塑藝術風格的演變。
在聖但尼的皇家修道院中埋葬了從公元639年至19世紀的43位國王、32位皇后和10位君主。
