基本介紹
作品原文,作品注釋,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
城西陂泛舟①
青蛾皓齒在樓船②，橫笛短簫悲遠天③。
春風自信牙檣動④，遲日徐看錦纜牽⑤。
魚吹細浪搖歌扇⑥，燕蹴飛花落舞筵⑦。
不有小舟能盪槳，百壺那送酒如泉⑧？
作品注釋
①陂（音bēi）：池塘。城西陂，即杜詩中經常提到的渼陂，是由終南山谷中的水，和胡公泉之水匯集而成的一個湖泊，周回十四里。關於其名稱的“渼”字，有兩種說法。《十道志》（唐代地理總志，早已亡佚，存世者僅有清人輯佚之作）：本五味陂，陂魚甚美，因誤名之。而朱鶴齡註：渼陂，因水味美，故配水以為名。《長安志》：渼陂，在鄠縣西五里。
②青蛾：青黛畫的眉毛。皓齒：潔白的牙齒。樓船：遠在漢代以前就已出現，外觀高大巍峨，一般甲板上有三層建築，甲板建築的四周還有較大的空間和信道，便於士兵往來，甚至可以行車、騎馬。
③遠天：高遠的天空。這裡指音樂聲傳的又高又遠，所謂“半入江風半入雲”（《贈花卿》）。
⑤遲日：春天日漸長，所以說遲日，語出《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲”。杜甫有著名絕句“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，所描寫的“遲日”風光也是春天的景色。徐看錦纜牽，實際應該是“看錦纜徐牽”。詩歌之中常常因為格律或對仗的需要而移動字的位置。王嗣奭：船大而行自緩，故云“徐看”。
⑥歌扇：歌者以扇遮面。歌扇是唐朝舞樂中的常用之物，多見於唐詩。杜甫在另外一首描寫船上歌舞的詩《艷曲》中也寫到“江清歌扇底，野曠舞衣前”。搖，指水中扇影搖曳。
⑦蹴：踩，踏。
⑧酒如泉：《漢書·地理志》載有酒泉郡。
創作背景
作品鑑賞
文學賞析
此詩寫皇家的豪華生活。仇兆鰲《杜詩詳註》：“此泛陂而志聲妓之盛也。”
頸聯出句“魚吹細浪搖歌扇”的魚吹，仇兆鰲注認為典故出於《列子》，但查《列子·湯問》，有“瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍”，只見“魚躍”，而未見“魚吹”。儘管出處未知，“魚吹浪”後來似乎已經成為一種固定用法，被清朝楊林蘭選入用於教初學者的《聲律發蒙》：“落葉繽紛鳥出林，浮萍聚散魚吹浪”。聯繫到下句來看，很有可能是當時天氣悶熱，氣壓低，所以這時候一些水裡的魚兒連連透出水面吐泡泡（即所謂“魚吹”），有的還紛紛躍出水面。對句中的“燕蹴飛花”進一步證實了當時的天氣狀況。因為氣壓低，當時燕子也就飛得極低，這樣才有可能杜甫近距離觀察到“燕蹴飛花”。這種氣候情況易發生在麥收前後（陽曆6月份左右），特別是第一場大雨來臨之前。“燕蹴飛花落舞筵”與“銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人”（《絕句》）的景象很相似，看來當時的燕子準頭很好，既能踩到飛花，又能擊到飛蟲。同時也可以看出杜甫對生活觀察很細緻。杜甫很喜歡燕子，在詩中共歌詠76次，而且又有詩專門寫燕子，其中一首為七律。
此詩頜聯、頸聯均失粘，是一首拗體七律。不過，此時的作品和杜甫後期（特別是入夔州以後）的有意為之拗體七律意義不同。仇兆鰲《杜詩詳註》：“盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩“橫笛短簫悲遠天”，次聯宜用仄承，下雲“春風自信牙檣動”，仍用平接矣。如太白《登鳳凰台》詩，上四句亦平仄未諧，此才人之不縛於律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處，但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。”這反映了七律在剛剛成型的初期尚不嚴謹，而且杜甫本人當時也處於七律創作的學習階段。
名家點評
《四溟詩話》：
“魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。”諸聯綺麗，頗宗陳隋；然句工氣渾，不失為大家。譬如上官公服，而有黼黻絺繡，其文采照人，乃朝端之偉觀也。晚唐此類猶多。
《唐詩評選》：
夔州以後詩自可引人漫爛，思有閒則韻得迴翔，必推早歲絕論。
《杜臆》：
有“青蛾皓齒”，故有“橫笛短簫”。樓船高敞，故聲達天際，時用一“悲”字，妙。……樓船甚安，不見其動，但有風有檣，自信其船之行，用“自信”字極妙。……“魚吹細浪”，妙在“吹”字；此聯頂“青娥”來。船大則送酒必用小舟，故倒其語而簸弄風致。
《杜詩詳註》：
朱瀚曰：中二聯，寫得工麗絕倫。張性《演義》：“動”曰“自信”，“牽”曰“徐看”，見中流容與之象。顧宸曰：天寶間，景物盛麗，士女游觀，極盡飲燕歌舞之樂，此詠泛舟實事，不是譏刺明皇，亦非空為艷曲。盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩“橫笛短簫悲遠天”，次聯宜用仄承，下云：“春風自信牙檣動”，仍用平接矣。如太白《登鳳凰台》詩，上四句亦平灰未諧，此才人之不縛於律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處。但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。
《杜詩鏡銓》：
濃麗猶近初唐。
《聞鶴軒初盛唐評選讀本》：
陳德公曰：起便作致。三、四“自信”、“徐看”字法高，“遲”故云“徐”，更有情。五、六是唐通調，結更取實事入詠，亦增致不寂寞。評：“悲遠天”，“悲”字含有諷在，落句因“盪槳”字遂壓“如泉”，亦是琢句聯屬法。
