四工調

四工調是越劇唱腔的基本曲調之一。它是女子越劇發展初期形成的一種越劇老調。四工調是在男班“絲弦正調”基礎上創建的。四工調對腔句的開掘和板式都有創新。成為越劇板腔中別具一格的基調。其特點是,節奏活潑明快,旋律質樸流暢,清新優美而帶有鄉土味。所以,《碧玉簪》、《盤夫索夫》等許多越劇老戲,都比較多的採用四工調。

基本介紹

  • 中文名:四工調
  • 類型:越劇唱腔的基本曲調之一
  • 特點:節奏活潑明快,旋律質樸流暢
  • 典型代表:《碧玉簪》、《盤夫索夫》
創立,區別,

創立

四工調
四工調有顯示唱腔特色的“疊句”、“轉句”和“合句”等腔句。“疊句”可用於敘述性唱詞;“轉句”則旋律、節奏、字位比一般腔句寬鬆舒展;“合句”起到當時唱“路頭戲”時唱腔告一段落,示意同台演員接唱的作用,故亦稱“摜調”腔句。
四工調繼承了男班“絲弦正調”的大部分板式,並發展了部分新板式。新創的“中板散唱”,打破了四工調唱句四平八穩、句式方正、節奏平直、較難表現深沉、激情、憤慨之情緒的格局。“中板散唱”有整句、半句散唱的,不同於散板和囂板。 “哭調”創立於男班時期,但到了四工調為主腔的女班時期,“哭調”是表現傷感的唯一板腔,發展較快。其旋律較流暢,結構也較嚴謹,有包含著“起承轉合”四個腔節的“雙哭頭”,又有三個、二個腔節的“單哭頭”,還有落調哭腔、連哭帶唱等多種形式。
四工調為主腔期間,除新創板腔外,對中板、快中板、慢中板、快板、起調、落調、倒板、十字調等都有不同程度的創新。
值得一提的是四工調的反調“六字調”的探索實踐,有一定歷史影響,解決了四工調缺少表現傷感情緒板腔的缺陷。“六字調”唱腔比[四工調]低四度,低沉壓抑,以表現哀傷情感見長。但到20世紀40年代被新產生的弦下調唱腔所替代。直到50年代“六字調”再度創新,別具一格。
四工調時期的樂隊人員已發展為五人:鼓板、嗩吶兼二胡、板胡、三弦兼小鑼、斗子兼大鑼,文武場用京劇、紹劇的曲牌和鑼鼓,樂隊伴奏時運用無固定樂譜的跟唱伴奏,樂師即興演奏,以支聲復調的伴奏手法托保襯墊。

區別

〔四工調〕的唱法和〔尺調〕不同。〔尺調〕的行腔比較穩重深沉一些,〔四工調〕的行腔則強調要有分明的稜角。諸如<盤夫>中的嚴蘭貞,是一個雍容華貴的侯門千金。在她的性格中,既有千金小姐的驕嬌二氣,有非常任性的一面;又有熱情、大膽、聰明、幹練甚至潑辣的一面。所以,這個人物的唱腔比較多的採用活潑明朗、剛勁有力的〔四工調〕,比採用穩重、纏綿的〔尺調〕更適合一些。但是,嚴蘭貞畢竟還是一個閨閣小姐,完全用老〔四工調〕的唱法,難以表現她雍容矜持的特有身分和氣度。所以,演《盤夫》時,既繼承老戲的傳統用腔,以〔四工調〕為主,同時有意識地作一些新的嘗試,就是既注意吸收前輩藝人施銀花咬字吐字紮實剛勁,潤腔耍腔抑揚頓挫、輪廓分明的優點,同時在潤腔中又適當糅進〔尺調〕唱法中的抒情色彩,努力做到使旋律更豐富一些,表現人物感情更細膩一些。

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