咆哮式表演

咆哮式表演，是指演員以喊叫的方式進行表演。這種表演方式，一方面是由於演員自身的表演功力不夠，一方面是由於作品的語言表現力不夠，只有靠演員在表演中提高音量來引起觀眾的注目，是一種藝術的失控。

基本介紹

• 中文名：咆哮式表演
• 性質：網路流行語

詞語來源

春節期間，打開電視，不少頻道都在那裡吵吵鬧鬧，晚會主持在嚷，小品演員在吵，電視劇里在喊，連電影也少不了一陣陣的吼叫，似乎大嗓門已經成了舞台與螢幕的某種特徵。

不知是生活中的大聲喧譁影響了藝術，還是藝術作品裡面不時地叫嚷反過來又激發了生活中的高音，總之，高嗓門好像已經成為最有力度的表達。尤其是小品，縱觀這些年的表演，幾乎沒有不用大嗓門的，大嗓門也成了一些演員的看家本領，關鍵時刻如果不喊上那么幾嗓子，似乎就失去了舞台氣氛，可謂戲不夠、嗓門湊。再看看那些電視劇，怒目圓睜、大喊大叫、哭天抹淚，也變作某些演員的基本功，義正詞嚴需要高八度，胡攪蠻纏也常常以嚷嚷收尾，而顯示逗樂更要用大嗓，表現悲情仍離不開哭喊。

發展經歷

表演功力差

含蓄、內斂、張弛有度，這才是藝術家的基本功。老話講，有理不在聲高。喊叫的日益泛濫，是劇情需要，還是演員功夫不到家，或是導演本身就是個高音喇叭的愛好者，但優秀的作品和出色的藝術家絕不依賴大嗓門，把握適度、忌諱誇張，恰恰體現的是表演的內在功力和藝術分量。

作為藝術的一般規律，越誇張、越外露、越大張旗鼓，表達的效果也就越弱，虛張聲勢只會適得其反，令觀眾反胃，只有瓦釜才會雷鳴。

作品表現力差

古往今來的優秀作品，還在於作者筆下語言的力量就足以表現思想、情緒，展現撞擊、交鋒，顯示出波瀾起伏、縱橫捭闔。如今的一些作品，語言很弱，不得不用外在的表現來加強其張力，這也是又叫又喊大行其道的原因之一。

語言力量的弱化，尤以話劇創作為甚，話劇、話劇，話不行，劇當然也不行。當年的話劇舞台，不但自己的那些經典之作語言精彩，即便是翻譯作品，也能表現出老一代文藝家的功力，幾十年中，北京人藝上演的很多譯作，與北京人藝的本土作品一樣，都足以顯示其魅力所在。可見，只要功力在，無論演土還是演洋，同樣可以表達出中國語言最美的意蘊。