吳湖帆謝稚柳印鑑舉要

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印章在書畫的鑑定中，是一種輔助性的依據，但是，它往往是一幅偽作的硬傷。因為，談論筆墨水平的高低和性格，由於主觀性的差異，往往見仁見智，莫衷一是，明顯的分歧經常出現在國家級的鑑定專家那裡。

對於印章真偽的看法就相對容易統一，因而，比對印章，在今天的收藏鑑賞工作中，仍舊具有不可替代的重要意義。

比對圖章主要看其三個方面的“硬傷”。一是看同一方圖章大小是否一致。二是圖章的使用時間是否正確。一般說來，書畫家在完成作品後，往往在題款下鈐蓋名章，也就是說，名章鈐蓋時間與畫作完成時間很接近，當然也有經過若干年再補蓋圖章者，但這種情況以閒章居多。如果在一幅書畫家早年的作品上蓋了他中晚年的名章，這就要提高警惕。三是圖章的使用規律，這主要指閒章。比如謝稚柳有數方“落墨”的閒章，只在上世紀70年代後的落墨花鳥畫和山水畫上使用，如果出現了一幅鈐蓋“落墨”的上世紀40年代的謝氏工筆仕女，不免貽笑大方。

比對印章雖是書畫鑑定中的重要環節，但運用這一方法目前還須注意三個方面的問題：一、注意運用電腦技術和鋅版圖章工藝改進後偽造的圖章，其與真圖章幾乎分毫不爽。二、充分考慮同一方印在印泥乾濕厚薄和鈐印者用力差異情況下出現的不同面貌。三、部分已過世的當代名家，他們的印章至今流散在私人手裡，要充分考慮畫偽印真的情況。

吳湖帆謝稚柳印鑑舉要

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