琴家對琴曲大小的界限原無明確劃分。現將12首琴曲分為大中小三類，便於依次研究。由三個分段組成的琴曲最小，數量較多，省其每一個組成部分只含一個分段，琴曲的種種構成要素都在萌芽狀態，是結構最簡單的小曲。由六個分段組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規模大了一些。其組成部分組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規模大了一些。其組成部分中已包含多個分段，各部分的功能更清晰，整體結構較複雜，全曲中常包含不同的意念。具有此種特點的琴曲數目較多。由18個分段組成的琴曲，開始進入大型曲的範疇。組成樂曲的各個部分中的樂思有較多開展，包含的分段較多。各部分之間時有間奏插入，全曲結構複雜，規模長大。特大型曲已有套曲的素質。大中小琴曲之間有一些不好歸類的中間琴曲。 12首琴曲中，10首是早已廣泛流傳的曲子《欸乃》與《廣陵散》則是上個世紀50年代初才由管平湖打譜的新曲。為《廣陵散》打譜的琴家不止管平湖一人，因管譜早已出版，所以傳揪較廣。《欸乃》樂譜沿未出版，只有王迪記錄的手抄譜。因其多次演出，並在電台播入，有一定的社會影響。這兩首大型琴曲已從簡字譜中闡釋出音樂要表現可感知的內涵，藝術水平也高，已苦本成型。但尚須通過長時間演奏中進一步精細雕琢，才能更洗鍊，更集中，更生動。為現存最古老的《幽蘭》打譜的琴家不少。《幽蘭》是與一般琴曲不同的另類琴曲，如何處理才算正確，堂等研究，所以未予分析研究。
基本介紹
- 書名：古琴曲分析
- 出版社：中央音樂學院出版社
- 頁數：158頁
- ISBN：7810961217
- 作者：王震亞
- 出版日期：2005年11月1日
- 開本：32開
- 品牌：中央音樂學院出版社
序
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三絕（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、沈草農、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水雲（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
後序
一、不對稱的意念
二、琴曲的調與試調式
三、琴曲的曲調
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語
參考書目
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三絕（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、沈草農、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水雲（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
後序
一、不對稱的意念
二、琴曲的調與試調式
三、琴曲的曲調
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語
參考書目
