《古典情思》是2013年海峽文藝出版社出版的圖書,作者鄭志忠。本書作為文學藝術百花園中的一朵奇葩,在莆田這塊沃土上,同樣開得醒目。經過多年的努力,雜文創作持續繁榮,已擁有一支一定規模的雜文創作隊伍。
基本介紹
- 中文名:古典情思
- 作者:鄭志忠
- 出版社:海峽文藝出版社
- ISBN:9787807199670

《古典情思》是2013年海峽文藝出版社出版的圖書,作者鄭志忠。本書作為文學藝術百花園中的一朵奇葩,在莆田這塊沃土上,同樣開得醒目。經過多年的努力,雜文創作持續繁榮,已擁有一支一定規模的雜文創作隊伍。
《古典情思》是2013年海峽文藝出版社出版的圖書,作者鄭志忠。本書作為文學藝術百花園中的一朵奇葩,在莆田這塊沃土上,同樣開得醒目。經過多年的努力,雜文創作持續繁榮,已擁有一支一定規模的雜文創作隊伍。內容簡介 莆田素有“文...
中國古典詩詞常用典故,文學領域術語。欣賞中國古典文學,尤其是欣賞中國古典詩詞,常常會遇到作者運用的典故,在此,我們遴選40個常用的典故和101個常用典故意象作詳細介紹。常用典故 (1)投筆:棄文從武 (2)雞黍:專指招待客人的飯菜 (3)紅豆:象徵愛情或相思 (4)樓蘭:邊境之敵 (5)折腰:屈身事人 (6)勞歌、...
以採擷植物來寄託懷思的情緒,是古典詩歌中常見手法,如漢代古詩:“涉江采芙蓉,蘭澤多芳草,采之欲遺誰?所思在遠道”即著例。“願君多採擷”似乎是說:“看見紅豆,想起我的一切吧。”暗示遠方的友人珍重友誼,語言懇摯動人。這裡只用相思囑人,而自己的相思則見於言外。用這種方式透露情懷,婉曲動人,語意...
《賀新郎·挽住風前柳》是南宋詞人盧祖皋所作的一首詞。上片即景生情,表達了詞人對古代三位高士的嚮往仰慕之情;下片寄託自己歸隱而去的心志。詞中借景抒情,以景襯情,寫得情思高遠,風神瀟灑,意境清幽。 賀新郎·春色元無主 《賀新郎·春色元無主》是宋代詩人盧祖皋創作的一首詞。 賀新郎·姑蘇台觀雪 《賀...
溫庭筠在創造詞的意境上表現了傑出的才能,善於選擇富有特徵的景物構成藝術境界,表現人物的情思。其詞乍看似乎堆垛晦澀,仔細玩味便覺情摯韻遠,餘味猶存,在寫景、述事中含蓄著主人公深沉的感情,與李煜詞的多用賦體、直抒胸臆不同。這一藝術特點,對宋代周邦彥、吳文英等有影響。溫庭筠把民間詞的雙調形式引進文人詞...
"瓊思"(拼音:qióng sī)是漢語中表示純真情思的典雅辭彙,該詞語由"瓊玉般珍貴"的"瓊"與"思緒"的"思"複合構成,多用於古典文學作品表達真摯深沉的情感活動。清代龔自珍在《鐵君惠書有玉想瓊思之句衍成一詩答之》中首次將"瓊思"作為獨立意象提煉使用,《清朝野史大觀》亦記載"瓊思瑤想"的文學表述。現代漢語...
《長相思·山一程》是清代詞人納蘭性德於康熙二十一年(1682年)創作的一首詞。詞作上片描寫跋涉行軍與途中駐紮,夾雜著頗多無奈情緒;下片敘述夜來風雪交加,攪碎了鄉夢,倍覺惆悵。全詞描寫將士在外對故鄉的思念,抒發了情思深苦的綿長心情。語言淳樸而意味深長,取景宏闊而對照鮮明。作品原文 長相思¹ 山一程...
中國古典詩歌中,不少詩人在描寫物我關係時,常常採用移情於物的手法,給一些無情之物以人的感情。這首詩的後兩句正是採用了這種表現手法。詩人的筆下,那大自然中的鸕鶿鳥仿佛會思想,感情似乎可與人通。所以他要對那鸕鶿如此叮囑,訴說衷情。這首詩從寫詩人對鸕鶿“去不來”的思念,到“沙頭忽見”時的“眼相...
"楚思"是漢語辭彙,讀音為chǔ sī(注音符號:ㄔㄨˇㄙ),本義指對楚國故土的思念之情,後延伸為泛指遊子對家鄉的懷想。該詞常見於古典詩詞創作,如唐代高蟾《楚思》以"日暮下巫陽"等意象抒發鄉愁,南朝鮑照詩句"發郢流楚思"展現了詞語的文學意蘊。詞語由"楚"(古地名)與"思"(情思)複合構成,屬於偏正結構...
古典詩詞賞析是我國文學遺產的重要組成部分,在高中語文教材中占有一定的分量。在全國語文高考中,古詩詞賞析連考了七年,難度越來越大,題型越來越完善,題量有逐年加大的趨勢,成為高考備考的一個亮點。無論從教材角度,從高考角度,還是從繼承與創新文學遺產的角度上,培養與提高學生古詩詞的鑑賞能力,成為每一個語文教師刻不容
詞作以"午思"為題眼,通過三個連續意象構建感知矩陣:"眼角春深"運用視覺延展暗示情思萌動,"舌尖香膩"借味覺體驗隱喻情感濃度,"漲生桃洞"則通過空間意象的膨脹感具象化內心波動。"桃洞"作為核心意象系統,既延續了古典文學中桃花源的原型象徵,又通過"漲生"的動態描述賦予傳統意象現代性闡釋。這種虛實相生的表現...
在古典詩詞領域,李白《登金陵鳳凰台》將吳宮花草、晉代衣冠等歷史意象與三山二水的自然景觀相融合,既構建江山壯闊的意境,又達成"發思古之幽情"的情感表達。現代作家王一丁在《雲山賦》末段使用該成語,通過串聯武岡千年文化脈絡實現賦文的歷史縱深感。套用場景 該成語常見於三類語境:歷史遺蹟描述:如台中中山公園的...
”鶗鴂是一種啼聲悲切的鳥,在古典詩詞中,鶗鴂是一個哀婉的“感時傷事”的意象,如辛棄疾亦有“綠樹聽鶗鴂……啼到春歸無尋處,苦恨芳菲都歇”(《賀新郎·別茂嘉十二弟》)。“又”字表明主人公與所愛者的愛情已不止一年了,但是由於遭到外界的阻力,愛情如“林花謝了春紅,太匆匆”,此中無限沉痛之意,...
《卜運算元·追憶》是當代詞人蘭靖於2008年2月29日創作的詞作,以古典詞牌為形式抒發現代情思。詞中依託湘江、靈渠等地理意象與“黃粱夢”典故,構建了時空交織的抒情框架。上闋借江水綿長與美夢短暫的對比,隱喻現實與理想的落差,將追憶定格於悵惘的情境中。下闋通過雙關語“何所覓”延伸出尋覓故人與探索未來的雙重...
在詩人筆下,春風變得特別多情,它仿佛理解詩人的鄉思,特意來殷勤吹送鄉夢,為鄉夢作伴引路;而無形的鄉夢,也似乎變成了有形的縷縷絲絮,抽象的主觀情思,完全被形象化了。在整首詩中,“春”扮演了一個貫串始終的角色。它觸發鄉思,引動鄉夢,吹送歸夢,無往不在。由於春色春風的薰染,這本來不免帶有傷感...
楊柳是楊柳科柳屬植物的統稱,枝條圓柱形,葉披針形,多生於水邊或庭院。先秦《詩經》已有“楊柳依依”的記載,成為早期文學意象的典型。在古典文學中,楊柳特指柳樹,因“柳”與“留”諧音,衍生出折柳送別的文化傳統,承載離別、思鄉與愁緒的隱喻。其柔婉形態常被用於比喻女性,如“柳腰”“柳眉”等。唐宋詩詞中,...
王子喬放浪形骸、超凡成仙的形象,和放棄仙位陷於情網的織女形成強烈的對比,表現出詞人渴望像王子喬一樣能夠遺世獨立、羽化成仙的情志,也是詞人對陳令舉離別情思的開導之語。“客槎曾犯,銀河波浪,尚帶天風海雨”借用晉人遇仙的神話故事,比況幾位友人曾衝破銀浪泛舟而行。“相逢一醉是前緣,風雨散、飄然何處”...
《迎仙客·暮春》是元代李致遠創作的散曲小令,通過暮春深閨少女的視角,展現其相思情思的內心波瀾。作品以楝花飄落、垂楊輕霧的庭院為背景,描繪少女倚窗停繡、簾幕難鎖春夢的場景,通過“小窗閒”“不鎖相思夢”等意象含蓄傳遞青春萌動的微妙心理。李致遠為元代散曲名家,一生失意而孤傲清高,與仇遠交厚,現存小令...
產業被抄,遷居北京。他早年過了一段貴族家庭的繁華生活。後因家道衰落,趨於艱困。晚年居北京西郊,貧病而卒。性格高傲,憤世嫉俗,嗜酒健談。具有深厚的文化修養和卓越的藝術才能。他最大的貢獻在於小說創作,所創作的長篇小說《紅樓夢》代表了中國古典小說的最高成就,在世界文壇上享有崇高聲譽。
全詞描寫詞人對小蓮的思念:大概是和小蓮隔別很久了,訊息不能通,思之歪切,不覺形於筆墨,纏綿往復,仿佛有李商隱“春蠶到死絲方盡,蟎炬成灰淚始乾”的情思。對一個歌妓能夠這樣真摯,可見詞人對女性絕無輕薄的意思。名家點評 南開大學中華古典文化研究所所長葉嘉瑩《歷代名家詞新釋輯評》:“此詞抒寫對歌妓...
那淚痕斑斑的湘妃竹,引發了人們多少繾綣情思;那華麗的堂樓館榭,更是絲竹管弦,徹夜笙歌。然而,這蒼勁的野竹卻既恥於僅僅作為纏綿情感的象徵,更不屑於充當達官貴人娛樂遣興的工具。“恥”、“羞”二字下得沉重且有分量。在堅定的語氣中,我們不是隱約可見作者既不眷眷於兒女之情,更不願趨時取巧、自媚求榮...
作者將抒情融入敘寫景事之中,以細膩深婉的情思深深地感染讀者。作品原文 青門飲·寄寵人 胡馬嘶風,漢旗翻雪,彤雲又吐,一竿殘照。古木連空,亂山無數,行盡暮沙衰草。星斗橫幽館,夜無眠、燈花空老。霧濃香鴨,冰凝淚燭,霜天難曉。長記小妝才了。一杯未盡,離懷多少。醉里秋波,夢中朝雨,都是醒時...
