古典家具文化

古典家具文化

中國是世界上最古老、文化傳統最悠久的國家之一,在其漫長的歷史過程中,創造出了燦爛輝煌的民族文化。其中家具文化作為這個藝術寶庫中的重要組成部分,幾千年來,通過祖先們的勞動創造,逐步形成了一段段各具風格特色的獨特形式。對歷代家具的研究,會使我們從一個側面了解當時的生產發展、生活習俗思想感情以及審美情趣等。中國家具的藝術成就,對東西方都產生過不同程度的影響,在世界家具體系中,它占有重要的地位。

基本介紹

  • 中文名:古典家具文化
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古典家具文化

中國是世界上最古老、文化傳統最悠久的國家之一,在其漫長的歷史過程中,創造出了燦爛輝煌的民族文化。其中家具文化作為這個藝術寶庫中的重要組成部分,幾千年來,通過祖先們的勞動創造,逐步形成了一段段各具風格特色的獨特形式。對歷代家具的研究,會使我們從一個側面了解當時的生產發展、生活習俗、思想感情以及審美情趣等。中國家具的藝術成就,對東西方都產生過不同程度的影響,在世界家具體系中,它占有重要的地位。
古人是席地而坐,室內以床為主,地面鋪席;再後來出現屏、幾、案等家具,床既是臥具也是坐具,在此基礎上又延生出榻等。到、周、秦、漢、魏各時期,沒有太多變化,有凳、桌出現,但不是主流。該架鼓做工精美, 體現了戰國時期中國家具的藝術成就。
古典家具文化

古籍記載

陳嶸《中國樹木分類學》介紹:“雞翅木紅豆屬,計約四十種,在我國生長有二十六種。”可見現今保存的傳世雞翅木家具也並非同一樹種。雞翅木也有新老之分,如何加以辨別,根據北京家具界老師傅們的經驗,新者木質粗糙,紫黑相間,紋理渾濁不清,僵直呆板,木絲容易翹裂起茬。老者肌理細膩,有紫褐色深淺相間的蟹爪紋,細看酷似雞翅。尤其是縱切面,木紋纖細浮動,變化無窮,自然形成各種山水、風景圖案。由於雞翅木較花梨、紫檀等木質紋理另具特色,匠師們在製作家具時需反覆衡量每一塊木料,儘可能把紋理整潔和色彩優美的部分用在表面上。優美的造型加以色彩古艷的木紋,能使家具增添濃厚的藝術韻味。

鐵力紅木

格古要論》寫作“鐵力木”。《廣西通志》謂鐵力木一名“石鹽”,一名“鐵棱”,產於我國廣東,木性堅硬而沉重,呈黑紫色。《南越筆記》載:“鐵力木理甚堅緻,質初黃,用之則黑。梨山中人以為薪,至吳楚間則重價購之。”因其料大,所以用之制大件家具較多。
常見的明代翹頭案面,往往長約3至4米,寬約60、70厘米,厚約14至15厘米,竟是一塊整料製成。為了減少器物的重量,在案面里側挖出4至5厘米深的溝槽。鐵梨木材質堅重,色澤紋理與雞翅木相差無幾,不仔細看很難分辨。有些雞翅木家具的個別構件就用鐵梨木偽充。凡用鐵梨木製作的各式家具都極為經久耐用。

紅木

產我國廣東、雲南及南洋群島。葉長,橢圓形而尖,花五瓣,色白,微赭。年輪紋都是直絲狀,鬃眼比紫檀大,顏色近似棗紅色。《古玩指南》第二十九章介紹紅木說:“凡木之紅色者均可謂之為紅木。惟世俗所謂紅木者,乃係木之一種,專名詞非指紅色木言也。”在硬木當中,紅木的木質僅次於紫檀,但紅木產量大,得之較易,所以世人視紅木不如紫檀貴重。由於紅木產量多,所以用紅木製器物多取其最精美的部分,疵劣者決不使用。因此,紅木製作的家具仍不失為上等家具。

製作修復工藝

老家具的修整是一個極其複雜的過程。 從進廠到完成修復,需要很多道工序和嚴格的質量檢驗。為了保存其古舊的神韻,大多需要以精湛的傳統手工藝為主要修復手段。而為了達到修復的效果常借鑑現代化的木材加工工藝。根據明清古典家具特性,可以採取老家具保舊、留皮、翻新三種修複方式,古典家具修復質量的監控貫穿於修復作業的整個過程。

老家具保舊

老家具保舊是指木工修理後,透白花的部位刮磨,其他舊漆面和裝飾不做處理,必須保證古舊的特徵。
1、老家具選擇:
觀察家具的霉爛程度,確定其能夠保留家具風貌後再進行修理。
2、打開:
首先需要仔細觀察家具的結構,在不同部件上標好序號以方便後來安裝,按照與原家具組裝時相反的順序把家具拆開。保持家具的完整性並儘量避免破壞漆膜和形成新的損傷, 儘量避免動用刨刀。部分古舊民間家具製作時採用的結構和手法特殊,俗稱“絕戶活”,導致拆裝不可逆,此時儘量不要進行拆卸,而保持原狀。
3、清洗:
除去浮塵和積土可用大功率吹風機吹,不能使用濕布擦,在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會造成無法預料的傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學油漆等現代垃圾之類的黏著物,對此儘量不使用化學藥劑清除,應使用物理手段清除,如精細的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面後,使用水洗,邊沖洗邊用特製的刷子刷,積垢深厚的,可以加一點食用鹼調製的鹼水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗乾淨。洗過的古舊家具需陰乾一周以上,否則遇水膨脹後,拆開後的榫頭就難以復原。然後視具體情況進行熏蒸消毒,以去除蟲子與蟲卵。
4、去漆(保舊工件除外)
一般是用細砂紙輕輕打磨,較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分,比如桌案類家具腿部常見的“一炷香”線腳,經過長時間的自然風化,十分脆弱,一旦磨掉,除非線腳改制別樣,否則就成為永久損壞,再怎么修也回不過神來。
5、配料和木工整修:
看清家具本身的木質及損壞程度及部位,實在需要配料,需找到同質,同色,同紋的老木料搭配,且要選擇相對色淺的材料。
即使情況特殊也要儘量使用木材紋理相近,顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件,如果還有對稱的另外一半在,就必須按照原樣複製。如果同時缺失,則需要根據整件家具的形態風格,進行搭配和補充。比如圈椅背板上常用的掛牙是最不易保存下來的部分,其長度方向就是其紋理縱向延伸的方向,而在其寬度方向上,由於縱向木質纖維之間的結合力弱,而掛牙一般又很薄,通常不會超過五六毫米厚,很容易因纖維分離而斷裂,只能選用同樣材質的老材進行貼上。膠合前需刨光粘合的表面,控制紋理方向一致,以消除明顯的粘合縫隙,如不行則需要從新製作。最難修復的是雕刻的部位,圖案缺失後,需用同樣的風格修補,而每個時期,每個地方的工匠手法又不盡相同,即使使用同樣的材質,明眼人也能看出破綻,何況大多雕刻部位的損傷是由於部件過於纖細,一旦局部腐朽或碰撞後,只能保留這種殘缺美。比如個仕女,缺只蝙蝠什麼的,得以同樣的風格修補好。
6、拼板:
拼板時拼板面和側面要成九十度角,膠合拼接要經過壓力和一定溫度處理。一般採用卡子固定4—8小時,卸出,停放24—48小時,拼合後的整板要求無縫,平直,外表無膠印,無開裂現象。
7、試裝:
將各部位修整後的零件進行初裝。為避免家具添新料,可根據側板和門子的大小進行縮框。要求:保持原來外觀各部件及框架結構嚴緊、合理。
8、組裝:
按家具原結

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