南海十三郎(1997年高志森導演的香港電影)

南海十三郎(1997年高志森導演的香港電影)

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《南海十三郎》是由高志森導演,杜國威編劇,謝君豪潘燦良蘇玉華吳綺莉等主演的劇情電影。影片於1997年5月15日在中國香港上映。

影片主要根據人物南海十三郎事跡改編,講述了南海十三郎的一生。

基本介紹

  • 導演高志森
  • 編劇杜國威
  • 主演謝君豪潘燦良蘇玉華吳綺莉
  • 製片人高志森
  • 出品公司:高志森影業有限公司
  • 中文名:南海十三郎
  • 外文名:Legend of Mad Phoenix
  • 出品時間:1997年
  • 發行公司:北京橙天嘉禾影視製作有限公司
  • 製片地區:中國香港
  • 類型:劇情
  • 片長:110分鐘
  • 上映時間:1997年5月15日(香港)
  • 票房:3,807,390.00(港元)
  • 分級:Hong Kong:IIA
  • 對白語言粵語
  • 色彩:彩色
  • imdb編碼:tt0134836
  • 主要獎項台灣電影金馬獎
    香港電影金像獎
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劇情簡介

開片是說書人因聚眾滋事,被警察(黃沾)帶到了警局問話,借說書人之口講述了粵劇金牌編劇——南海十三郎藝海浮沉的一生。作為粵劇名家江太史公的十三子,江譽鏐(謝君豪)自由頑皮,出入名流場所。一次偶然的舞會,他遇到了上海的千金小姐莉莉(吳綺莉),然而雙方有緣相逢,無份結親。後來,他跟隨她來到上海,竟落得窮困潦倒。2年後,回到了廣東的家中,他已被學校除名。當時太史公已經年事已高,他便天天去看戲,從不受戲班老闆薛老五賞識,到後來成為御用編劇一鳴驚人,人送綽號——南海十三郎。然而,時局動盪,他到了江西寫劇本慰勞前線戰士,因看不過同行媚俗之作,憤然出手,不歡而散。戰爭結束後,十三郎回到了廣東,但沒有人請他寫劇本,他寫的抗日劇本沒人看也沒人演。十三郎瘋了,他流浪到香港,凍死在香港街頭。十三郎的故事講完了,說書人被保釋出獄,大家問說書人和十三郎什麼關係,說書人告訴大家,這只是一個潦倒編劇在講另一個潦倒編劇的故事。

演職員表

演員表

職員表

出品人製作人監製原著導演副導演(助理)編劇攝影剪輯藝術指導美術設計服裝設計燈光錄音
鄒文懷王震球 曹萬剛高志森杜國威高志森朱日紅 何敏珊 郭文奇杜國威李嘉高高志森雷楚雄雷楚雄黃鈺權周劍賢杜篤之 梁達志
演職員表信息來源:

角色演員介紹

  • 南海十三郎(1997年高志森導演的香港電影)
    演員:謝君豪
    江譽鏐(南海十三郎)對戲劇如醉直至瘋傻的結局令很多觀眾久久難以平靜,有人猜測其傻非真傻,有人認為其痴狂反而是種解脫。
  • 南海十三郎(1997年高志森導演的香港電影)
    唐滌生
    演員:潘燦良
    唐滌生作為南海十三郎的徒弟,二人亦師亦友的真情流露、大段的內心獨白表演的可圈可點,讓觀眾看的既惋惜又欣慰。
  • 南海十三郎(1997年高志森導演的香港電影)
    梅仙
    演員:蘇玉華
    南海十三郎引路侄女梅仙,同時是電影界的影后。
  • 南海十三郎(1997年高志森導演的香港電影)
    Lily
    演員:吳綺莉
    上海的千金小姐莉莉Lily,南海十三郎與之相見,然而雙方有緣相逢,無份結親。
角色演員介紹參考來源:

音樂原聲

曲目演唱者
葉振棠

獲獎記錄

時間獎項名稱屆次稱號獲獎者類型
1997年
第34屆
最佳劇情片
全劇組
提名
1997年
台灣電影金馬獎
第34屆
最佳導演
提名
1997年
台灣電影金馬獎
第34屆
最佳男主角
獲獎
1997年
台灣電影金馬獎
第34屆
最佳男配角
提名
1997年
台灣電影金馬獎
第34屆
最佳改編劇本
獲獎
1997年
台灣電影金馬獎
第34屆
最佳剪輯
獲獎
1998年
第17屆
最佳編劇
獲獎
1998年
香港電影金像獎
第17屆
最佳男主角
提名
1998年
香港電影金像獎
第17屆
最佳男配角
提名

發行信息

上映日期

發行地區發行時間發行公司
中國香港
1997年05月17日
北京橙天嘉禾影視製作有限公司

票房收益

上映地區上映時間上映天數票房收入
中國香港
1997年05月15日-1997年07月30日
77
3,807,390.00(港元)

影片評價

《南海十三郎》是港片中不可多得的佳作,影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平,體現了港人對本土文化、傳統文化的回朔和重新重視。香港百年的殖民史就是百年的殖民地文化史,那么在文化上、在精神方面究竟什麼是屬於自己的“根”?帶著這樣的疑問香港電影開始了探尋和反省,撥開大都市華燈高廈的帷幕,攝影機鏡頭裡出現了湮沒於民居人海中生生不息的傳統文化。在影片中我們看到昔日大張旗鼓的傳統文化都被迫躲在高樓大廈的角落裡,偷生於遠隔都市現代文化的窮街陋巷之間,早已見不到張燈結彩的大戲院,而是以草台班子、街頭賣藝的形式維繫生命,觀眾群也局限於上了歲數的人和引車賣漿流。而艱難的生存環境,恰恰反襯出傳統文化的頑強生命力。(騰訊網評)

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