基本介紹
演藝經歷,歌劇演出,音樂會演出,其他演出,主要作品,獲獎記錄,
演藝經歷
歌劇演出
劉維維剛到劇院時團里正在準備演出《小丑》和《佳尼·斯基奇》，開始領導讓劉維維扮演《佳尼·斯基奇》中的里努奇歐，這是一部中型歌劇，這一角色也不是非常重的角色，讓一個剛來的青年演員學習是不錯的。劉維維接受任務後十分高興並開始認真的準備。後來，又故慮到近期劇院的保留劇目之一的《蝴蝶夫人》要在天津和北京演出，劉維維扮演平克爾頓更合適，但這意味著讓一個青年演員初次登台就演一部大歌劇的男主角，他能勝任嗎？基於對劉維維能力的了解和信任，還是決定試一把，於是劉 維維又積極地準備《蝴蝶夫人》中的男主角平克爾頓，很快就正式演出了，這是劉維維來劇院後正式見觀眾的第一個角色，那次演出非常成功。和劉維維一起搭檔演女主角巧巧桑的女高音陳素娥也是新補充進來的青年演員，這一組年輕的男女主角都很出色，劉維維從此開始了他的歌劇生涯。
演出整部歌劇的確能使青年演員得到全面的鍛練，無論是對音樂的表達能力，還是舞台上的戲劇表演，乃至形體感覺都會有很明顯的提高，對演唱技巧和聲音的負荷量，都是最好的鍛練機會，這是任何課堂上學不到的。 經過一輪《蝴蝶夫人》的演出，劉維維的演唱能力大大加強了，高聲區的狀態比過去也好多了。 緊接著劉維維又參加歌劇《卡門》的排練和演出， 《卡門》中男主角唐·何塞的演唱難度要比《蝴蝶夫人》中的平克爾頓大得多，更加戲劇性、特別表現在歌劇的第四幕，當唐·何塞失去理智而殺死心愛的吉普賽姑娘卡門時，戲劇性極強，矛盾衝突發展到頂峰，對最好的男高音也是考驗，就連義大利著名歌劇大師班·吉里也不願多演此角色，可見其難度之大。 劉維維又成功地演出了《卡門》中的唐·何塞，這可以說對劉維維在歌唱能力上有一個很大的飛躍。從此，可以放心地安排他演任何歌劇中的男主角了，因為他具備了很難得的 Spinto Tenor的聲音能力，這是更專業化對嗓音類型的界定名稱，即加重或更有推進 力量的抒情男高音，在我國這樣的男高音是難得出現的，這種男高音除了《奧賽羅》中的男主角以外，可以勝任任何歌劇中的男主角。
1988年初在香港藝術節上，中央歌劇院演出了《卡門》和《蝴蝶夫人》，劉維維在兩部戲中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌劇院參加芬蘭薩沃林納歌劇節。在為期一個月的歌劇節中，先由芬蘭和其他外國演員演出了莫扎特的《魔笛》、華格納的《漂泊 的荷蘭人》和威爾第的《阿依達》，壓軸的是我們中央歌劇院演出比才的《卡門》和普契尼的《蝴蝶夫 人》。由於考慮到演出效果，臨時決定由原來兩組演員輪流上演唐·何塞改為全部由劉維維演出，這樣， 劉維維一口氣連續演出了五場《卡門》（包括一場彩排），如此巨大的負荷量是任何一個男高音歌唱家所難以承擔的。劉維維承受住巨大的壓力，保存著體力和持續著最飽滿的精神狀態。他曾緊張得一個人默默地流淚，害怕稍有不慎就會出錯，哪怕一個高音不在狀態就會影響整個的演出質量，因為這畢竟是在國際舞台上展示中國的藝術水平啊！
在《蝴蝶夫人》、《卡門》之後的幾年裡，劉維 維又是先後排練演出了《托斯卡》、《馬可·波 羅》、《弄臣》等多部中外歌劇。其中1989年底，劉維維應邀赴前蘇聯喬治亞的梯比利斯歌劇院演出了義大利作曲家普契尼的又一著名歌劇《托斯卡》， 一個中國的青年演員獨自一人到外國與全部是初次見面的外國演員、導演、指揮合作而且沒有多少排練時 間就正式演出，這又是一種更高的全面素質的考驗，是對我們自己培養的歌唱家與國際舞台“接軌”的檢驗。演出取得了巨大成功，劉維維被當地的報界譽為來自東方迷人的“卡瓦拉多西”（歌劇“托斯卡”中 的男主角）。
音樂會演出
除歌劇演出外，劉維維還參加了許多大型音樂會的演出。包括馬勒的《大地之歌》，赴日本 與著名的NHK交響樂團合作演出貝多芬第九交響樂，擔任第四樂章《歡樂頌》的男高音領唱，赴澳門 國際音樂節演出威爾第《安魂曲》擔任其中男高音領唱，都取得了圓滿成功，為祖國爭得了榮譽。
音樂會演出
音樂會演出其他演出
他曾主演《蝴蝶夫人》、《卡門》、《托斯卡》、《弄臣》、《茶花女》、《歌仙——小野小町》、《馬可波羅》等中外歌劇。在貝多芬《第九交響樂》、馬勒《大地之歌》、威爾第《安魂曲》中擔任領唱，有很高的藝術造詣。
主要作品
- 《小丑》
- 《佳尼·斯基奇》
