基本介紹
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劇情簡介
1940年，美國佛羅里達州柴那杜的一座荒蕪的莊園淹沒在黑沉沉的夜色中，只有一間屋子的窗戶還亮著燈光，這是報業大王查爾斯·福斯特·凱恩（奧遜·威爾斯飾）的臥室。凱恩安詳地躺在床上，手中握著的玻璃球晶體閃現出奇妙的景色：一片片雪花飄落在一所農舍上。
寂靜中響起了凱恩衰老而低微的聲音：“玫瑰花蕾！”隨即他的手慢慢鬆開，玻璃球落下去，那玻璃球內神奇的雪景隨即幻滅。
凱恩死了，死得那么淒涼，身邊除了護士和傭人，沒有一個親人。
凱恩的死，忙壞了新聞界人士，報刊的頭版頭條報導了他的死訊，並對他的評價褒貶不一。有冠以“愛國者”、“民主主義者”稱號的，也有罵其“戰爭販子”、“叛徒”的。人們搞不清凱恩到底是一個什麼樣的人。而凱恩臨死時最後說的“玫瑰花蕾”卻引起了記者們的興趣。這句話的含意是什麼呢，大家猜測紛紛。
記者們決定去訪問與凱恩接近的人、愛他的人和恨他的人。一位有經驗的編輯湯普遜以記者身份承擔了這一艱巨的調查訪問任務。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 凱恩 | 奧遜·威爾斯 | ---- |
| 蘇珊 | 多蘿西·康明戈爾 | ---- |
| 瑪麗·凱恩 | 阿格妮絲·摩爾海德 | ---- |
| 傑德戴·李蘭德 | 約瑟夫·科頓 | ---- |
| 艾米麗 | 魯斯·沃里克 | ---- |
| James W. Gettys | Ray Collins | ---- |
| Herbert Carter | Erskine Sanford | ---- |
| Mr. Bernstein | Everett Sloane | ---- |
| Jerry Thompson | 廉·阿倫德 | ---- |
| Raymond | Paul Stewart | ---- |
| Walter Parks Thatcher | 喬治·庫魯里斯 | ---- |
| Matiste | 福圖尼奧·博納諾瓦 | ---- |
| The Headwaiter | Gus Schilling | ---- |
| Mr. Rawlston | Philip Van Zandt | ---- |
| Miss Anderson | Georgia Backus | ---- |
| Kane's Father | Harry Shannon | ---- |
| Kane III | Sonny Bupp | ---- |
| Kane - Age Eight | Buddy Swan | ---- |
| Man at Party in Everglades | Don Ackerman | ---- |
| Dancing Girl | Loretta Agar | ---- |
| Newsreel Extra | Demetrius Alexis | ---- |
| Newsreel Extra | Baudelio Alva | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 選角導演 | 美術設計 | 服裝設計 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 奧遜·威爾斯 George Schaefer Richard Baer | 奧遜·威爾斯 | Edward Donahue Fred Fleck | 赫爾曼·J·曼凱維奇 奧遜·威爾斯 Roger Q. Denny John Houseman Mollie Kent | 格雷格·托蘭德 | 伯納德·荷曼 | 羅伯特·懷斯 | Rufus Le Maire Robert Palmer | Van Nest Polglase | Edward Stevenson | Darrell Silvera |
演職員表參考資料來源：
角色演員介紹
凱恩演員：奧遜·威爾斯凱恩，76歲時死於佛羅里達州海濱的仙納都莊園裡，臨死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”幾個字外，沒有留下任何遺言。小時候，被母親委託給金融界巨頭賽切爾擔任他的監護人。25歲時，開始自己掌管財產，並買下紐約的《問事報》，開始他的辦報事業。
蘇珊演員：多蘿西·康明戈爾凱恩的第二任妻子，一個被凱恩強迫進行歌唱事業的女人。幾乎她的所有事情都必須得按照凱恩的意思去做，在經歷了多次觀眾負面評價的情況下，想要退出歌唱事業。痛苦之極，她吞服了大量安眠藥，幸而及早發現，凱恩這才同意她退離歌壇。
傑德戴·李蘭德演員：約瑟夫·科頓凱恩的大學好友、戲劇專欄評論員。曾協助凱恩對辦報方針進行了一系列革新，從標題、版面到內容。在蘇珊進行第一次演出之後，身他為凱恩的密友，心情十分矛盾，但為了尊重事實，還是寫了批評蘇珊的文章。
角色演員介紹參考資料來源：
音樂原聲
| 專輯封面 | 專輯曲目 | |
|---|---|---|
 | 1.Prelude 2.Rain 3.Litany 4.Manuscript Reading And Snow Picture 5.Mother's Sacrifice 6.Charles Meets Thatcher 7.Galop 8.Second Manuscript 9.Bernstein's Narration 10.Kane's New Office 11.Hornpipe Polka 12.Carter's Exit 13.Chronicle Scherzo 14.Kane's Return 15.Valse Presentation 16.Sunset Narration | 17.Theme And Variations 18.Kane And Susan 19 Susan's Room 20.Mother Memory 21.The Trip 22.Getty's Departure 23.Kane Marries 24.Salaambo's Aria 25.Leland's Dismissal 26.New Dawn Music 27.Xanadu 28.Jigsaws 29.Second Xanadu 30.Kane's Picnic 31.Susan Leaves 32.The Night |
音樂原聲參考資料來源：
幕後花絮
- 該片原名《美國人American》，當時雷電華公司的老闆George Schaefer建議將其改成《公民凱恩》。而威爾斯還曾考慮使用《某某氏 John Q.》這個名字。
- 該片中有一個bug，那就是由於凱恩獨自一人死去，他的遺言“玫瑰花蕾”不會被人聽見。
- 影片的開頭只打出了片名，而沒有主演的名字，這在好萊塢當時是前所未有的。
- 影片拍攝是保密的，赫斯特認為影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。
- 為達到威爾斯追求的特殊效果，在當時只有10萬美元的置景費的情況下，影片採用了大量特效鏡頭。
- 該片的演員多數來自威爾斯21歲時創辦的水晶劇團，幾乎沒有電影表演的經驗。
- 該片開場後沒多久出現了上年紀的凱恩被記者採訪的一幕。事實上，手持話筒的記者就是該片的攝影師Gregg Toland。
- 影片中蘇珊演唱歌劇的聲音由一位專業歌劇演唱家所提供，她是來自舊金山歌劇院的Jean Forward。她故意唱得很糟糕，並且要求威爾斯不能夠將她的真實身份公之於眾。
- 為了擺脫製片廠的控制，威爾斯謊稱演員和劇組成員們還在排練，事實上他們已經開拍了好幾天。
獲獎記錄
| 名稱 | 屆數 | 年份 | 獎項 | 獲獎情況 | 獲獎人 |
|---|---|---|---|---|---|
奧斯卡金像獎 | 第14屆 | 1942 | 最佳影片 | 提名 | |
第14屆 | 1942 | 最佳男演員 | 提名 | 奧遜·威爾斯 | |
第14屆 | 1942 | 最佳導演 | 提名 | 奧遜·威爾斯 | |
第14屆 | 1942 | 最佳原創劇本 | 獲獎 | 赫爾曼·J·曼凱維奇 | |
第14屆 | 1942 | 最佳攝影（黑白） | 提名 | 格雷格·托蘭德 | |
第14屆 | 1942 | 最佳藝術指導（黑白） | 提名 | Perry Ferguson、Van Nest Polglase、A. Roland Fields、Darrell Silvera | |
第14屆 | 1942 | 最佳電影剪輯 | 提名 | 羅伯特·懷斯 | |
第14屆 | 1942 | 最佳音響效果 | 提名 | 約翰·埃爾培格 | |
第14屆 | 1942 | 最佳配樂（劇情類） | 提名 | 伯納德·荷曼 |
幕後製作
敘事結構
平行敘事結構是該片結構的基本特徵之一。首先是影片開頭，出現了關於凱恩的大量新聞短片，這些新聞短片與整部影片內容在形式上結構相似。接著是一個關於莊園的鏡頭，這些鏡頭與影片開場相吻合，鏡頭緩緩向上，移搖進入莊園，展現其壯觀。影片開頭凱恩的死亡，而新聞短片緊接著也出現凱恩的葬禮鏡頭，這是平行對應。
景深鏡頭
記者查閱資料的鏡頭通過疊化變成凱恩的童年時代：凱恩在雪地上無憂無慮地玩小雪橇。鏡頭拉開，小凱恩成為後景，前景依次為窗前站立的母親、窗戶、母親走向前景與銀行家在桌旁談論小凱恩的命運。鏡頭緩緩拉開開，從凱恩到他的母親、銀行家，畫面逐漸從單一層次到前中後景，影調從單一的黑白過渡到黑白灰，這一縱深鏡頭把小凱恩的快樂童年定格起來，把前景中三個大人的活動同時陳列出來，小凱恩的命運已被他的父母與銀行家商定下來，他自己卻渾然不知。他即將從單純的童年時代向複雜的成人世界轉變。雪橇被大雪掩埋，象徵著他童年的消失，這個鏡頭為觀眾提供了豐富的想像空間。
製作發行
主創公司
| 製作單位 | 1、Mercury Productions 2、雷電華影片公司（美國） |
|---|---|
| 發行單位 | 1、雷電華影片公司（美國） 2、C&C Television Corporation（美國） 3、康斯坦丁影業公司（德國） 4、Art Theatre Guild（日本） 5、I.V.C（日本） 6、Kinowelt Home Entertainment（德國） 7、Universal Pictures International（英國） 8、Manga Films S.L.（西班牙） 9、華納家庭視頻公司（美國） 10、Warner Video Home（巴西） |
上映日期
| 國家、地區 | 上映、發行時間 |
|---|---|
美國 | 1941年5月1日（紐約市，紐約）（首映） |
美國 | 1941年5月6日（芝加哥，伊利諾州） |
美國 | 1941年5月8日（洛杉磯，加州） |
美國 | 1941年5月16日（華盛頓特區） |
美國 | 1941年5月19日（波士頓，麻薩諸塞州） |
美國 | 1941年5月24日（舊金山，加州） |
墨西哥 | 1941年6月6日 |
巴西 | 1941年6月16日 |
阿根廷 | 1941年8月8日 |
澳大利亞 | 1941年9月4日 |
美國 | 1941年9月5日 |
英國 | 1941年10月12日（倫敦） |
葡萄牙 | 1941年10月27日 |
烏拉圭 | 1941年12月10日 |
英國 | 1942年1月24日 |
希臘、瑞典 | 1942年1月26日 |
愛爾蘭 | 1942年4月17日 |
西班牙 | 1946年2月11日 |
法國 | 1946年7月3日 |
挪威 | 1946年10月23日 |
芬蘭 | 1947年7月18日 |
捷克斯洛伐克 | 1947年10月3日 |
荷蘭 | 1947年12月26日（阿姆斯特丹） |
比利時、荷蘭 | 1947年2月5日 |
丹麥 | 1948年5月12日 |
義大利 | 1948年11月25日 |
奧地利 | 1949年9月2日 |
中國香港 | 1950年2月24日 |
菲律賓 | 1954年4月15日（達沃） |
西德 | 1962年6月29日 |
葡萄牙 | 1962年8月20日（重新發行） |
芬蘭 | 1964年2月7日（重新發行） |
日本 | 1966年6月14日 |
澳大利亞 | 1980年9月26日（重新發行） |
匈牙利 | 1982年1月22日（電視首映） |
美國 | 1991年5月1日（重新發行） |
英國 | 1997年4月11日（重新發行） |
德國 | 1999年4月20日（視頻首映） |
英國 | 1999年6月4日（重新發行） |
葡萄牙 | 1999年7月2日（里斯本）（重新發行） |
捷克共和國 | 2001年1月25日（限量放映）（重新發行） |
愛爾蘭 | 2001年5月3日 |
法國 | 2002年3月20日（重新發行） |
阿根廷 | 2002年11月2日（Clasicos de estreno） |
希臘 | 2005年9月30日（歐洲電影的帕諾拉馬） |
德國 | 2007年9月27日（重新發行） |
希臘 | 2007年10月11日（歐洲電影的帕諾拉馬） |
法國 | 2008年9月10日（重新發行） |
波蘭 | 2009年2月20日（重新發行） |
英國 | 2009年10月30日（重新發行） |
捷克共和國 | 2011年9月11日（藍光光碟首映） |
美國 | 2015年1月1日（紐約市，紐約）（重新發行） |
西班牙 | 2015年3月21日（現象-巴塞隆納）（限量放映） |
法國 | 2015年5月20日（數字恢復版）（坎城電影節） |
烏克蘭 | 2015年7月10日（數字恢復版）（敖德薩國際電影節） |
秘魯 | 2015年7月11日（限量放映）（重新發行） |
智利 | 2015年7月15日（重新發行） |
西班牙 | 2015年7月17日（巴塞隆納）（重新發行） |
法國 | 2015年9月8日（數字恢復版）（多維爾電影節） |
義大利 | 2015年11月21日（托里諾電影節） |
美國 | 2016年11月13日（美國電影學會節） |
美國 | 2017年4月6日（舊金山國際電影節） |
製作發行參考資料來源：
影片評價
《公民凱恩》的挑戰性主要體現在它對傳統的電影審美觀念的大膽突破，它不屬於類類型電影中的任一類型。威爾斯以開拓“新大陸”式的氣魄，創造出—種獨具新意的多視角的現代敘亊結構。從凱恩之死揭開序幕，由年輕記者湯姆遜為索解“玫瑰花蕾”之謎而進行的採訪，引出五個人物不同的回述，這些回述，錯綜地呈現出凱恩人生歷程的不同階段以及凱恩性格的不同側面：而這五個回述，又分別帶有敘述者獨特的感情烙印以及他們各自不同的主觀評價。這樣，以情節的因果鏈作為主軸的傳統敘事模式便被打碎，時間序列也被打散，故事被分割成若干若斷若續的片斷，同一事件有時又從不同人的視角給予重述和剖析。而這就給觀眾的思考留下了比較自由而寬廣的空間，這恰恰也正是《公民凱恩》在藝術的總體把握上最富現代意味的特徵。《公民凱恩》的挑戰性，還體現在它對電影語言及其視覺技巧的銳意革新上。影片中系統地運用了“景深鏡頭”、長鏡頭段落、運動攝影、音響蒙太奇、帶天花板的背景處理等，這些視覺技巧的大膽嘗試，正是為了把環繞於凱恩的這個捉摸不定的、陷人於異化的世界藝術呈現出來。（中國高等院校電影電視學會副會長黃式憲《世界電影鑑賞辭典》評）
《公民凱恩》自20世紀50年代中期起，它成了現代電影的教科書，影響了此後的每一位導演。它成了衡量電影藝術成就的至高無上的坐標。該片中使用一種深度聚焦的特殊鏡頭，使得背景和前景一樣清楚，這是一個革命性的手法。《公民凱恩》對電影構圖的創新還不限於此。它對極端低角鏡頭的使用、黑白對比強烈的用光，都給人一種驚人的感覺。（《青年參考》評）
