作為一種創作方法的“直接電影”

基本介紹

內容簡介

中國問題，是《作為一種創作方法的直接電影》的“落幅”所在。美國“直接電影”來到中國，無意中與中國的傳統美學精神歧路相逢，產生了某種呼應和交匯——尤其與道家思想的“靜觀”之美產生了某種契應。仿佛是冥冥中的某種機緣，中國的紀錄片人比美國的紀錄片人更加喜歡採取一種相對中立、旁觀的姿態，更加尊重現實的曖昧性和多樣性。同時，本書將緊扣紀錄片的本體特徵，分析“直接電影”方法給中國紀錄片創作帶來的啟示：作為一個“謙卑的在場者”，“直接電影”的製作人應該適當放棄自己的導演欲，尊重被攝主體，反對話語霸權。從這個角度出發，作者黎小鋒認為，需要張揚一種真誠、謙卑、堅韌、獨立的“紀錄精神”。

作者簡介

黎小鋒，紀錄片導演，同濟大學傳播與藝術學院副教授、博士：出版有《20世紀電影》《紀錄片創作》等著作三種；主要紀錄片作品有《我最後的秘密》《無定河》《夜行人》等，作品曾在多個國際、國內電影節上參賽、獲獎。

圖書目錄

總序
前言
引論：從一個流派到一種方法
第一節“直接電影”作為一個流派
第二節“直接電影”流派：在世界紀錄片史的維度中
第三節“直接電影”作為一種工作方法
第一章“直接電影”的美學特徵
第一節“真實”：“直接電影”得天獨厚的優勢所在
第二節在靜觀中顯影：拍攝者的有限介入
第三節不可預知：影像文本在非控制狀態中敞開
第四節現實的隱喻：在曖昧的現實形態中開拓意義的空間
第二章“直接電影”的敘事分析
第一節有限視點與克制敘述
第二節危機結構與重複結構
第三節還原現場與展現過程：“直接電影”的敘事核心
第四節敘事的中斷、縫合與跨時空延續
第五節個案分析：“直接”理念與梅索斯兄弟的敘事策略
第三章“直接電影”的倫理研究
第一節知識分子（intellectual）身份與立場
第二節展示多方觀點，消除話語霸權
第三節在對人的關注中展現“中區行為”
第四節信任策略與道德底線
第四章“直接電影”的當代困境
第一節建構真實：在後現代主義思潮的裹挾下
第二節數字影像合成：“直接電影”面臨第三次技術浪潮衝擊
第三節戴著鐐銬舞蹈：面對商業與政治的雙重誘惑
第五章“直接電影”在當代中國的衍變
第一節“直接電影”與中國的關聯
第二節美國“直接電影”方法與中國“神奇現實”的結合
第三節“直接電影”方法與傳統美學思想的某種契應
第四節“直接電影”帶給中國紀錄片的啟示：張揚一種“紀錄精神”
附錄一艾伯特梅索斯訪談：“直接電影”還沒有發展到最成熟的地步
附錄二梁碧波訪談：這一行，缺的是語言和結構
附錄三黃文海訪談：對直覺的把握，對存在的觀照
附錄四對話季丹：回到電影最本源的地方
附錄五對談：從“直接電影”到私影像
附錄六方法的焦慮——當代中國紀錄片的困頓與出路（會議綜述）
參考文獻
後記

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