余圩中學，創辦於2000年，學校座落在青海西路北側，占地67餘畝，學校以引領海門國中教育改革為己任，以促進學生素質全面發展、創辦一流民辦國中為目標，不尚空談，埋頭苦幹，知難而進，開拓創新，在短短的十年里，學校在各方面都取得了令人矚目的成績。
基本介紹
- 中文名：余圩中學
- 創辦時間：2000年
- 占地：67餘畝
- 地址：青海西路北側
學校介紹,主創介紹,幕後花絮,幕後製作,
學校介紹
余圩中學創辦於2000年，學校座落在青海西路北側，占地67餘畝，有辦公、教學用建築面積2萬餘平方米， 300米帶看台塑膠操場和多個籃排球區，滿足了師生的教學、運動等需要。學校有80平方米多功能舞蹈廳、60平方米學生專用畫室、全套演奏用銅管樂器、12間練琴室，為學校藝術教育的開展提供了物質保障。學校現有千兆校園網，教師人手配備電腦，教室安裝多媒體教學設備，為現代化教學提供有力條件。學校圖書館藏有圖書資料4.3萬冊，圖書閱覽室150平方米，滿足師生提升文化品位的需求。
學校以引領海門國中教育改革為己任，以促進學生素質全面發展、創辦一流民辦國中為目標，不尚空談，埋頭苦幹，知難而進，開拓創新，在短短的十年里，學校在各方面都取得了令人矚目的成績。連續獲得“海門市素質教育百分考核特別貢獻獎”；先後被評為 “海門市德育教育先進學校”，“海門市一類學校”，海門市“平安學校”，海門市“綜合治理先進學校”，“南通市藝術教育先進集體”，“南通市先進集體”，“江蘇省未成年人科技教育先進學校”。學校在歷年的中考中均取得了優異成績，歷屆畢業生在高考中成績輝煌。
學校的十二·五發展目標是：加速提升學校信息化水平，加強師資隊伍建設，加大特色人才和拔尖人才的培養力度，貫徹“基礎紮實、習慣優秀、能力見長、全面發展”的教育指導思想，把學校建成“市內有廣泛美譽度、省內有一定影響力的名牌國中”。
影片描寫了一個以橄欖球為中心的生活圈子，托尼是邁阿密鯊魚橄欖球隊的教練，雖然這支球隊有著引以為傲的歷史：四年前就是托尼帶領他們兩奪全美橄欖球賽的總冠軍。但和彪炳的戰績相比，俱樂部的財政狀況卻每況愈下，新上任的女經理克里斯蒂娜雖然是他的合伙人，但在對球隊建設上卻和他意見相左，在主力四分衛羅尼重傷之後，她不顧行業規範，單方面中止了和羅尼的契約，還用替補隊員威利取代了原來羅尼的位置。
托尼·德·阿馬托是達拉斯騎士隊的總經理，克里斯蒂娜·帕格尼亞西是他的合伙人。由於經營原因，俱樂部負債累累，面臨倒閉。面對人心惶惶的球隊，托尼和克里斯蒂娜不得不尋求一種新的途徑使俱樂部走出危機。但他們在經營理念上的差異使得兩人產生嚴重分歧。托尼面臨人生和事業的抉擇，此時老隊員們紛紛提出轉會，唯有隊長傑克·羅尼站在俱樂部這一邊。三人於是意識到，團結是幫助俱樂部度過難關的最有效辦法……
影片資料,最後三人通過努力共度了難關。
“我真的不知道該說什麼，三分鐘後，就是我們職業生涯中最大的戰鬥。今天一切都來臨了，我們可以作為一個團隊被拯救，或者我們將崩潰。一英寸接一英寸，一擊接一擊，直到我們完蛋。我們現在身處地獄中，先生們！相信我！我們可以呆在地獄裡讓那些混蛋踢走我們，或者，我們尋找自己的出路，重見光明！尼采說：‘生命就是強者征服弱者。’職業橄欖球員仿佛生來就是為了印證他的這句話，每個星期天他們必須接受一個事實：輸或者贏。當聚光燈亮起，當觀眾歡聲雷動，當四分位一聲令下，所有生命的意義匯聚成一點：象中世紀的角鬥士一樣沖向對方，將對手掀翻在地，保護四分位傳球達陣得分——這就是橄欖球賽！”
在《挑戰星期天》最後衝擊勝利的高潮部分，阿爾·帕西諾扮演的老教練托尼上演了這樣一番激動人心的講演，完全媲美他在《女人香》、《魔鬼代言人》中的台詞功力！一貫以煽動性著稱的奧利弗·斯通用了兩個半小時的時間，就是為了向觀眾表達精誠合作，最後以弱勝強的所謂體育鬥志，也是如我們所謂弘揚主旋律？！顯然不會是這么簡單，影片還有更深刻的內涵，他的作品深入到了現代的體育產業（是產業，而不是運動）在變化中的點點滴滴，在他眼裡，原本體育界應該像過去那樣在每個星期天挑戰自我，發揮體育精神。可是如今的球賽充斥著商業化所帶來的金錢至上思想以及由此引發的一系列後遺症：隊醫隱瞞球員病情、球員個人主義嚴重、吸毒服用興奮劑等等……
這部影片延續了奧利弗·斯通一貫的寫實手法，晃動的鏡頭、鮮艷的色塊、動感的RAP音樂強烈的渲染賽場緊張的氣氛。而影片最後出人意料的結尾既是本片的點睛之筆，也充分反映了導演對主題的深化傾向，他選擇這一題材並非為了一個俗套的主旋律故事。照理說，體育運動作為電影題材一直很難把握，很多導演依然比較受比賽輸贏限制，甚至一些片圍繞人物命運，壓根兒就和體育沒有太多關聯。《挑戰星期天》則不一樣，反映出奧利佛·斯通的一種超越。他進一步深入社會，挖掘體育運動和產業運作的層面。
《挑戰星期天》中，鯊魚橄欖球隊的故事表面上也是一次由敗轉勝大逆轉。但是，導演深入的是整個俱樂部：尤其影片前半部分借用教練托尼教練和主力四分衛福克斯的發掘，帶出球隊運作的層層矛盾：有教練和球員的，有教練和俱樂部老闆的，有隊員之間的，還有俱樂部和俱樂部之間的……圍繞教練托尼的問題就是，對這個新生力量接替丹尼斯·奎德扮演的老隊長傑克，顯示了一代人觀念差別，甚至包括對黑人隊員起到的作用。影片的主題一開始就顯出較為深遠。
《挑戰星期天》中，鯊魚橄欖球隊的故事表面上也是一次由敗轉勝大逆轉。但是，導演深入的是整個俱樂部：尤其影片前半部分借用教練托尼教練和主力四分衛福克斯的發掘，帶出球隊運作的層層矛盾：有教練和球員的，有教練和俱樂部老闆的，有隊員之間的，還有俱樂部和俱樂部之間的……圍繞教練托尼的問題就是，對這個新生力量接替丹尼斯·奎德扮演的老隊長傑克，顯示了一代人觀念差別，甚至包括對黑人隊員起到的作用。影片的主題一開始就顯出較為深遠。
奧利佛·斯通曾有意識或者無意識的表示，影片的轉折不是福克斯前去探望托尼，兩個人吃飯觀看《賓虛》那一場戲。導演以為影片主題的轉變是自然而然的，沒有明顯的分水嶺，奧利佛·斯通在這部影片中，把他從《刺殺甘迺迪》起特別《天生殺人狂》那裡讓人眼花繚亂的剪接手法沿用到了《挑戰星期天》。貫穿全片，一場場橄欖球賽就變成現代MV式的表演，手法非常花哨，但很有力度。奧利佛·斯通用炫麗的鏡頭切換捕捉了從比賽場地內，還有教練、工作人員、啦啦隊、觀眾和媒體人員的一系列反映，觀眾通過慢動作、局部特寫、精彩瞬間回放跟著比賽進程，但實際上，這樣複雜的激情是“包裝”出來的體育比賽……托尼最終看穿了體育行業的把戲，他經過這樣一個賽季，適應了艱難的轉折這就是影片最終的一點“噱頭”，過去的體育精神——用傑米·福克斯衝動的話說，不過是掛在牆上的一個個死人，他們現在的比賽需要的是明星、收視率，贊助商和獎盃！恰恰不需要什麼體育精神——當托尼用所謂巨額賠償說服傑克和另一個黑人中鋒出征決賽的時候（俱樂部根本就不關心這些球員的死活和健康，最終托尼也妥協了，他需要勝利證明自己還能玩轉這個行業）就會發現，影片用看似任何比賽都需要的協作精神——講述的卻是超越“輸贏”的巨大的人性深處的時代反思，奧利弗·斯通在靈光乍現的時候往往超乎尋常的犀利！
《挑戰星期天》是1999年出品，也是主演帕西諾當年最出色的兩部經典作品之一（另一部是麥可·曼執導的《驚爆內幕》，與拉塞爾·克羅合作）。這部電影也表現出帕西諾個人的心理寫照。那個曾經呼風喚雨的教練托尼迎來職業生涯最為嚴重的危機，在球隊中失去控制權，不光是帶領球隊的能力遭到懷疑（打了4場敗績），管理上也與老闆克里斯蒂娜（卡梅隆·迪亞茲）意見不合，失去了他應有的地位，並領悟到了這個現實，不論你是誰，總有比你年輕、迅速、強壯的後起之秀緊追在後，你如何改變這一切。
帕西諾老而彌堅的演出證明了一切事情的可能性，托尼最終改變了自己，適應了時代的發展。片中很多畫面，新舊交替的時空變換，超越了體育運動、黑人白人、敬業精神等話題，而是人生和命運的總結，真正的人——總得適應環境和時代的變化。阿爾·帕西諾在這部片裡表演張弛有度，既有比賽和爭吵時的大吼大叫，也有情緒低落時的神態和舉止，更有結局的經典反高潮運用，結局已經打出字幕時，托尼再一次演講，告別鯊魚隊，同時回敬克里斯蒂娜，他決定另組新隊，完全掌握球隊，大家都以為他會光榮退休，結果突如其來給人意外的震撼——新賽季將會成為對手。
帕西諾老而彌堅的演出證明了一切事情的可能性，托尼最終改變了自己，適應了時代的發展。片中很多畫面，新舊交替的時空變換，超越了體育運動、黑人白人、敬業精神等話題，而是人生和命運的總結，真正的人——總得適應環境和時代的變化。阿爾·帕西諾在這部片裡表演張弛有度，既有比賽和爭吵時的大吼大叫，也有情緒低落時的神態和舉止，更有結局的經典反高潮運用，結局已經打出字幕時，托尼再一次演講，告別鯊魚隊，同時回敬克里斯蒂娜，他決定另組新隊，完全掌握球隊，大家都以為他會光榮退休，結果突如其來給人意外的震撼——新賽季將會成為對手。
其實托尼這個教練還是顯得有政治化色彩：他必須處理眾人的關係，替每一個球員進行一番構想；他必須在每一場球賽鼓舞士氣；在球賽進行時，他俯瞰全局，調整對策……他需要一個團體整體協調，可後來很多事不是他能控制的，諸如個人英雄主義的興起，看看傑米·福克斯從最初怯場嘔吐到後面的變化，可以看到托尼這個人物的面臨的重重阻力，這個四分衛追求的是快速而立即的成效。還有克里斯蒂娜這個老闆追去的資本主義的商業行徑，讓任何事都變成可以買賣，變成商品。而這兩者互為因果，於是很顯然地，作為教練身份的托尼要么成為鬥爭犧牲品，要么適應它並作出改變。片中被引為關鍵的那個帕西諾和福克斯吃飯的一場戲，飯桌後面的大電視機上演著50年代著名的奧斯卡大贏家《賓虛》，很顯然畫面是一種暗示，一種鬥爭的暗示，名譽、地位、利益和時代都涵蓋在了《賓虛》這樣一部電影中。整個體育行業還有人生的順逆境和這個社會的變化都是一種處於鬥爭的狀態，所謂“逆水行舟不進則退”，這是影片最終的一種點睛吧，托尼作為靈魂給人最大的提示就是這個在當下的社會，人必須適應、然後根據情形做出轉變，適當的時候要能夠鬥爭！有心的人會發現，人生境遇和作為球賽教練的角色其實最終是相重疊的——每個人都會這樣，怎樣挑戰人生呢？
所以，托尼這個角色體現非常豐富的內涵，值得玩味，能夠從他身上體會很多很多。同時我們可以看到托尼的那種精神，非常值得我們借鑑。
主創介紹
阿爾-帕西諾
1940年阿爾-帕西諾出生在美國紐約，作為東哈林區的義大利人後裔，阿爾-帕西諾總是有一種抹不去義大利人的味道，身高剛過170cm的阿爾-帕西諾絕對是身材上的矮子，但在好萊塢演技上沒有幾個人可以和他媲美。從影30餘年的阿爾-帕西諾在多次提名不得的情況下，終於在1993年憑藉在《聞香識女人》中的精彩表演獲得了他夢寐以求的奧斯卡小金人。
《挑戰星期天》中的阿爾-帕西諾不再是一貫的黑幫老大形象，而是出演了一個視橄欖球為生命的教練，他用自己的精湛演技刻畫了這個百折不回的球隊教練，導演奧利弗-斯通在影片最後給了他最完美的結局。
卡梅隆-迪亞茨
1972出生的卡梅隆-迪亞茨如今在好萊塢已經算是大牌女星了，但她在好萊塢的歷程並不是一帆風順的。這位多重混血的美女在16歲時就被攝影師發現，並迅速和Elite模特公司簽約，在日本發展過一段時間之後，她開始在各種廣告中頻頻露臉。但直到1993年，她經過12次試鏡之後才獲得了她第一個電影角色，這部電影就是著名的《變相怪傑》，性感的身材和充滿誘惑性的動作讓她一炮而紅，從此卡梅隆-迪亞茨的星路便一馬平川了。
《挑戰星期天》不僅對導演奧利弗-斯通是一個挑戰，對卡梅隆-迪亞茨同樣也是一次冒險，她丟棄了以往的性感外形，取而代之的是一個斤斤計較作風彪悍的“女管家”形象。在和影帝阿爾-帕西諾的對戲中，卡梅隆-迪亞茨也沒有讓對手把自己的光芒掩蓋。
幕後花絮
這是奧利弗-斯通唯一一部格調輕鬆的電影，當他把注意力從政治挪開的時候，我們發現了另一個靈氣百倍的奧利弗-斯通，不用再為那些故紙堆里的歷史憂心忡忡，不用再為美利堅合眾國的前途杞人憂天，阿爾-帕西諾和卡梅隆-迪亞茨再加上傑米-福克斯，明星陣容為觀眾詮釋了一項全明星運動——橄欖球。甚至有評論表示，自從1979年的《達拉斯40人隊》之後，橄欖球從來沒有在大熒幕上如此精彩過。
幕後製作
斯通導演暫時擱置他的陰謀理論，將目光轉移到美式橄欖球，創造出他一生中最商業化的作品。全明星的班子，智商不低的本子，共同創造了1979年《達拉斯40人隊》以來最好的橄欖球影片。
更多中文片名：
星期天賽事
特殊星期天
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