亞特蘭蒂斯之心(美國史蒂芬·金著小說作品)

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《亞特蘭蒂斯之心》也是史蒂芬金的一部小說.

驚悚小說大師史蒂芬·金這一次不再“驚悚”，而是陷入虛實交織的回憶漩渦。上世紀60年代對整個世界來說都是多事之秋，美國同樣風雲激盪，一代人在其中沉浮淪落，度過青蔥歲月。《亞特蘭蒂斯之心》之於史蒂芬·金顯然具有自傳色彩，宛如作者“心底流淌出來的歌”。

這歌聲顯然不可用嘹亮來概括，其低回婉曲、痛楚堅忍實在令人驚駭。《亞特蘭蒂斯之心》名為長篇，實則由五個中短篇小說構成，故事交叉環扣，發生於哈維奇小鎮，蔓延出一幅時代的風情畫。1960年，童年時期的鮑比與老泰德成了忘年之交，可自己的愛與他者的背叛加速了分別的到來。1966年，緬因大學的皮特和同學沉迷於賭牌，而反戰運動的到來終要打破他們的迷夢。1983年，越戰老兵威利抱著愧疚與自責，在街頭扮演乞丐，以求自我救贖。經歷越戰的薩利無法忘懷越南叢林中的殘酷一幕，腦海中時常出現幻覺，後因心臟病去世。40年後，鮑比重返故鄉參加薩利的葬禮，和童年夥伴卡羅爾相遇。

那一代人自有他們的怕與愛，或許，愛在任何時代都是相似的，怕卻有各自的不同。小鮑比對老泰德的愛是對父愛缺失的彌補，父親形象的確立，給予一個成長中的男孩莫大的慰藉與激勵，更何況泰德的淵博與寬容無限拓展著鮑比的精神之境。對於存在感，並不僅僅是成年人需要尋覓，孩童幼小的心靈也要開啟這扇意義之門，鮑比的幸運在於遇見了持鑰匙的人，由此體會到心智的美好與精神的深邃。有如此的生存意義作為根底，鮑比在之後的旅程中即使稍有迷失，終會尋找到屬於自己的路途。他與初戀女孩卡羅爾的分分合合，皆出於純真的愛，不沾染半點菸火俗味，我想，或許源於作者對自身一些往事的追懷。

追懷的不僅僅只有美好的事物，愧疚與恐懼更是揮之不去。而上世紀六十年代最深的夢魘來自於越戰，其帶來了美國一個時代的驚魂。《亞特蘭蒂斯之心》中，校園裡的皮特未走上越南戰場，但戰爭的陰雲卻時時影響著他的生活，標語、符號、圖片、事件籠罩著整個校園；而薩利作為士兵到了越南，從此再也擺脫不了“叢林”，在戰爭結束三十多年後還為幻象所困擾，一個越南老媽媽不時在現實與虛幻交界處與他對話，那是一個在戰爭中無辜被殺的老人。若用如戰爭後遺症此類詞語來概括未免太輕飄了，那種苦楚實非有切膚之痛的人無法言說。從戰場上歸來的倖存者表面上重新進入美國社會，但事實上他們的內心世界早已坍塌，無可修補，昔日的故鄉物是人非，他們大約再也回不來了。相較於電影《計程車司機》里“上帝的孤獨子民”特拉維斯以暴力傾瀉，薩利在戰後三十多年的生存更可以用隱忍來形容。不過這隱忍下卻潛行著炙熱的岩漿，未觸及他人，只是烤炙著自己。“戰爭不是因為休戰協定而結束，戰爭終結在癌症病房、公司食堂和交通堵塞。戰爭被一點點地消耗，每一個片段都是回憶，每一個片段都是回聲，消失在綿延的群山之中。”

史蒂芬·金筆下，那一代人的怕與愛如此精細入微、汩汩流淌，顯然在他心間已縈繞多年。而這沉澱是伴以思索與緬懷的，而在不得不寫時方自然流瀉。敘事不為炫技，只為記錄那個時代，多年之後的書寫更利於把握人與人之間的怕與愛。因為人或許在某一時並不知自己在乾什麼，但心靈的索引終究無法逃過。這種“怕”藏於靈魂深處，表面看與“愛”涇渭分明，實則卻暗通款曲。知曉“怕”，“愛”才不會不見蹤影。有了敬畏之心，一個時代方可具魂的升華，無愧於鏡中映像。史蒂芬·金也許沒有這么大的野心，但他忠實於自己的內心和手中的筆，雖不提諸如深切的人文關懷與現代悲劇的說法，卻實實在在地做著如此的反思與追索。

亞特蘭蒂斯之心(美國史蒂芬·金著小說作品)

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