基本介紹
- 導演：努里·比格·錫蘭
- 編劇：努里·比格·錫蘭
- 主演：艾明·錫蘭，穆扎菲·奧德梅爾，伊敏·托普拉克
- 製片人：努里·比格·錫蘭
- 對白語言：土耳其語
- 中文名：五月碧雲天
- 外文名：Mayıs Sıkıntısı、Clouds of Ma、Mayis sikintisi
- 出品時間：1999年
- 製片地區：土耳其
- 拍攝地點：土耳其安納托利亞
- 類型：劇情
- 片長：130分鐘
- 上映時間：1999年12月10日（土耳其）
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0234217
- 主要獎項：第13屆歐洲電影獎費比西獎
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劇情簡介
安納托利亞的大地充滿靈氣，人間的齟齬卻為它添上哀愁。老父擔憂種滿白楊樹的林地會被政府沒收，他懇切的眸子盛載過葉子間灑下的春意。兒子穆扎菲回家鄉找拍片題材，叫齊親戚朋友權充演員，一心想把大自然凝定在畫面上。九歲的侄兒阿里隨身帶著一隻雞蛋，要安然度過40天，好讓其父放心給他買只音樂手錶。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 藝術指導 | 錄音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 努里·比格·錫蘭 Sadik Incesu（執行） | 努里·比格·錫蘭 | 努里·比格·錫蘭 | 努里·比格·錫蘭 | 努里·比格·錫蘭 | 努里·比格·錫蘭 Ayhan Ergürsel | 努里·比格·錫蘭 | Ismail Karadas |
（參考資料來源）
角色演員介紹
父親演員：艾明·錫蘭穆扎菲的父親，對土地有著深厚的眷戀，擔憂種滿白楊樹的林地會被政府沒收。他以沉靜的方式應對著征地意向，聽說土地測繪員來了之後，以老邁之軀將腳踏車騎得飛快，甚至連夜研讀法律條文，準備自己上庭辯護。
穆扎菲演員：穆扎菲·奧德梅爾電影製片人，為了把大自然凝定在畫面上，他回家鄉找拍片題材，還叫齊親戚朋友權充演員。他看起來每天無所事事地閒逛，像遊蕩者一般在故鄉逡巡，但對於電影製作的追求卻有著嚴謹的態度。
薩費特演員：伊敏·托普拉克穆扎菲的助手，是一名普通的青年，他茫然而決絕地秉持一個渺茫的希望，一心想要遠離故鄉、離開穆扎菲，去一線城市謀生，而穆扎菲卻對他的想法表示不認可。
阿里演員：Muhammad Zimbaoglu穆扎菲九歲的侄兒，為了讓父親放心給他買只音樂手錶這個卑微的目標，每天攥著口袋裡的雞蛋不敢大意。但對於阿里來說，通過自己的努力去抵達一個目標，這個過程是幸福的。
（參考資料來源.）
獲獎記錄
| 時間 | 屆次 | 獎項 | 獲獎方 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
2000年2月20日 | 第50屆柏林國際電影節 | 金熊獎 | 《五月碧雲天》 | 入圍 |
2000年12月2日 | 第13屆歐洲電影獎 | 費比西獎 | 《五月碧雲天》 | 獲獎 |
製作發行
主創公司
| 製作公司 | 1、NBC Ajans（土耳其） |
|---|---|
| 發行公司 | 1、Maya Entertainment Inc.（美國） 2、Primer Plano Film Group S.A.（阿根廷） 3、Filmcoopi Zürich（瑞士） 4、Les Films du Paradoxe（法國） |
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|---|---|
土耳其 | 1999年12月10日 | 德國 | 2000年2月18日（柏林電影節） |
日本 | 2000年8月24日（哈吉電影藝術節） | 加拿大 | 2000年9月15日（多倫多電影節） |
荷蘭 | 2000年11月9日 | 希臘 | 2000年11月18日（塞薩洛尼基電影節） |
美國 | 2000年（芝加哥電影節） | 法國 | 2001年3月21日 |
中國香港 | 2001年4月7日（香港電影節） | 新加坡 | 2001年4月14日（新加坡電影節） |
阿根廷 | 2001年5月3日 | 比利時 | 2001年5月23日 |
瑞士 | 2001年5月31日（德語區） | 墨西哥 | 2001年9月22日 |
義大利 | 2001年（佛手柑電影節） | 希臘 | 2002年5月10日 |
丹麥 | 2002年9月20日 | 日本 | 2003年10月9日（土耳其電影院） |
義大利 | 2003年12月18日（電視播映） | 捷克 | 2005年4月2日（菲比奧電影節） |
韓國 | 2005年4月22日 | 中國香港 | 2008年10月14日（香港亞洲電影節） |
瑞典 | 2009年1月24日（特伯格電影節） | 義大利 | 2010年9月12日（米蘭電影節） |
希臘 | 2012年11月18日（歐洲電影全景） | 中國台灣 | 2013年6月28日（台北電影節） |
影片評價
《五月碧雲天》用高光和飽和色調營造一種純淨明亮的氛圍，人內心節奏也在這些大遠景中被無形地放慢，生活更是在那些靜止的長鏡頭中慵懶地打著盹。影片中的人物都有一個動機或者欲望，片中人物之中那種帶點疏離甚至陌生的狀態，正是影片對於生活本質的準確描摹。影片沒有為了增加看點而強化戲劇衝突，也沒有為了體現思想的深邃而人為地提升人物的動機層次，更沒有為了撫慰觀眾而強行以大團圓結尾。甚至，影片的幾條情節線索都沒有明確的結果，而是以父親靠在樹上酣睡結束，留下一個開放性的想像空間，讓生活的駁雜性向觀眾敞開。
其實，影片中的幾個人物分別代表了兒童、青年、中年、老年，他們以一種互文的方式成為人們一生的隱喻。影片看似充斥著大量無意義的細節和空鏡頭，似乎對於大自然的迷戀勝過於對人的關注，對於人物瑣碎動作的捕捉勝過於對人物內心的剖析，對生活本色的還原勝過對生活的詩意想像，基本上做到了以平和的心態去關注故鄉的風土人情，但又以寬厚的目光注視著普通人為了或大或小的目標而掙扎的身影。影片將故鄉五月的風景表現得如詩如畫，從而使快樂與傷悲都以隱忍克制的方式上演，甚至將生活的諸多不如意都在暖風的吹拂下化作溫柔的撫摸。
當然，影片在散文化風格和詩意情調中自我感覺良好時，對於人生的諸多情態不動聲色地呈現時，可能也使觀眾在舒緩的節奏，和凝滯的生活流淌中減弱了理性的思考力度，更因生活化影像的堆砌，導致觀眾對人物只有空洞而模糊的印象。如穆扎菲，更像是一個符號化的人物，觀眾對他的評價極為曖昧和兩難，不知該認可他對於藝術的執著，還是失望於他混亂無序的人生規劃。至於穆扎菲的助手，更是出現得突兀，他對阿里的善舉也全無鋪墊。這些問題，只能用影片選擇這種詩意風格必然有得有失來解釋吧（《新民晚報》評）。
