《中外電影名片導讀》是2008年中國電影出版社出版的圖書。
基本介紹
- 書名：中外電影名片導讀
- 出版社：中國電影出版社
- 出版時間：2008年7月1日
- 版次：1
基本信息,商品描述,內容簡介,編輯推薦,目錄,序言,後記,
基本信息
平裝: 349頁 正文語種: 漢語 開本: 16 ISBN: 9787106029524
商品描述
內容簡介
《中外電影名片導讀》是由南京藝術學院電影電視學院的教師們所編選的。他們以自己的專業眼光和專業水準遴選了數十部國內外經典電影並對它們進行了專業的點評和導讀。這樣的指導不僅會使一般的觀眾在欣賞和理解電影藝術時受益匪淺，同時也會成為許多專業人士從事電影研究的有效參考，使讀者能清晰地知道了作為學科的電影和作為娛樂的電影之間的距離。
隨著中國的對外開放，國外大量的電影湧入國內市場，使得我們的視野得以空前的開拓。與此同時，中國的電影人也對電影藝術進行了前所未有的探索。電影表現主題的豐富性和深刻性以及表現手法的多樣性和藝術性對欣賞它們的觀眾提出了更高的要求。許多電影藝術家不再滿足於在電影中完成對故事情節的交代和人物形象的塑造，他們常常會在許多情節的細微之處埋伏下深刻的寓意。對他們來說，簡單地看懂了故事僅僅才完成了欣賞的三分之一，而那些容易被忽略的寓意深刻的細微之處才是他們真正的追求和匠心所在。在我們面對這樣一個形形色色而又精彩紛呈的電影世界時，要想真正地理解電影的精髓，專家的指導就顯得尤為的重要。
編輯推薦
《中外電影名片導讀》由中國電影出版社出版。
目錄
序言
《城市之光》：一部笑中含淚的無聲喜劇
《神女》：中國默片的華麗謝幕
《馬路天使》：20世紀30年代中國市井風情畫
《關山飛渡》：社會傳奇與歷史再現
《公民凱恩》：璀璨的星空下的冥想
《一江春水向東流》：“小資”抒寫的史詩
《小城之春》：殘牆關不住的春天
《偷腳踏車的人》：義大利新現實主義的眼睛
《西鶴一代女》：精緻的捲軸畫卷
《東京物語》：平淡的幻滅
《大路之歌》：詩意的現實
《桂河大橋》：永恆的人性反思
《雁南飛》：北雁南飛，生活依舊
《四百下》：離軌的流星與旋轉木桶中的自由
《筋疲力盡》：一次反傳統電影技法的新浪潮革命
《扒手》：世俗到先驗的跳躍
《甜蜜的生活》：華麗的表現與殘酷的嘲諷
《大鬧天宮》：民族動畫盛宴
《蝕》：曇花一現的歡快與孤獨清冷的結局
《早春二月》：春天並不遙遠
《逍遙騎士》：個人與歷史的雙重緯度下的自由的命運
《教父》：權力與罪惡之間
《瓦爾特保衛塞拉耶佛》：戰爭狀態下的“日常生活”
《俠女》：創造性的故事改編
《恐懼吞噬靈魂》：孤獨，無法自我救贖
《鏡子》：自我與時間
《計程車司機》：獨語者的一次自我救贖
《秋天奏鳴曲》：室內電影的傑作
《鐵皮鼓》：拒絕長大
《城南舊事》：溫暖的送別
《棲山節考》：日本女性精神的顯現
《甘地傳》：一個人的一生不可能用一個故事說完
《包氏父子》：人性弱點的標本
《黃土地》：影像展示歷史的宏大企圖
《黑炮事件》：一枚棋子引發的多米諾遊戲
《童年往事》：時間的河慢慢流
《芙蓉鎮》：溫情脈脈的歷史批判
《紅高梁》：生命的禮讚還是強者的喧囂？
《柏林蒼穹下》：流浪與疏離的影像世界
《何處是我朋友的家》：一朵植根於紀實美學土壤中的奇葩
《喋血雙雄》
《維羅尼卡的雙重生活》：讓“我”證明我的存在
《無言的山丘》：山丘無言，詩人有言
《芳芳》：法式浪漫後的回味
《鋼琴課》：憤怒的溫柔
《青木瓜之味》：守望的年華
《低俗小說》
《阿甘正傳》：反省和回歸
《天生殺人狂》：收拾起一地碎片
《烈日灼人》
《陽光燦爛的日子》：陽光何以燦爛
《重慶森林》：擦肩而過的溫暖
《殺手裡昂》：沒有機會說再見
《甜蜜蜜》：辛酸的甜蜜
《花火》
《小武》：中國式的“新現實主義”文本
《美麗人生》：在遊戲中“反常合道”
《秋天的故事》：醇厚迷人的情感遊戲
《中央車站》：美麗的回歸之旅
《永恆與一日》：泯滅時空的詩意寓言
《駭客帝國》：尋找鑰匙
《搏擊會》：X先生“如是說”
《臥虎藏龍》：關於古典中國的想像
《一一》：一切表象的背後
《穆赫蘭道》：夢都尋夢的夢中人
《好萊塢式結局》：笑人不如笑自己
《鋼琴家》：聆聽穿越時光的回音
《殺人記憶》：無法忘卻的記憶
《太極旗飄揚》：戰爭史詩與兄弟情義的雙重奏
《弓》：韓半島上的一縷醉人清風
《撞車》：衝撞之浮世繪
《竊聽風暴》：轉變就是一個不可能的可能
《回歸》：荒誕與真實的女性世界
編後記
序言
就電影的長足發展而言，在很大程度上我們常常把它歸結為人類技術進步的結果。但在我看來，技術雖然是鑄造電影輝煌的重要元素，但絕非核心元素。電影發展的真正動力應該歸結於人類對精神世界的永恆追求，技術永遠是跟進在這種追求之後並服務於這種追求的。在此意義上，技術僅僅是為我們更真實、更深刻、更直觀、更鮮活和更藝術地在電影藝術中表達意志、理想、情感和自我等提供了無限的可能性。只要人類還在思想，電影就會不斷地發展。
坦率地說，對作為一個學科的電影，我是一個外行。但對作為一個娛樂方式的電影，我倒認為自己是有發言權的，因為它曾經是我們成長生活中的一個重要部分，許多經典的電影台詞會不時地出現在我們生活的角角落落。甚至可以這樣說，如果沒有電影，青少年時代的回憶便會黯然失色。和我同齡的人也許都會有這樣的體會，看一場電影是那個艱難時世中令人最為興奮的事情。我還清晰地記得這樣的情形：晚間鄉場上播放電影，在太陽還沒有下山的時候許多村民，尤其是孩子早就在那兒熱火朝天地搶占有利地形了。
但特殊的時代也造就了我們特殊的電影欣賞習慣。出於政治和意識形態的需要，產生在五六十年代和七八十年代的中國電影都烙有強烈的時代印記。它們中的絕大多數都是以突出無產階級政治、強調階級鬥爭、塑造英雄人物、彰顯社會主義建設成果為第一要務，電影的娛樂功能已基本讓位於教化目的。尤其是在“文革”時期，除了激越的革命豪情、戰鬥友誼和階級感情，對其他的一切人類情感的表現在電影的創作中都成了極為危險的遊戲。電影的表現風格也一律以革命的現實主義為主導，而浪漫的情懷只限於用在對巨大困難的藐視和對發展形勢的樂觀期待方面。劇情的明了性、信息的單一性、人物的臉譜化和結局的程式化等因素培養了特殊時代的一批特殊的觀眾，也定型了他們的審美趣味和習慣，以至於後來在電影中出現的倒敘手法和蒙太奇敘事就會讓這些定型了的觀眾困惑不已。
隨著中國的對外開放，國外大量的電影湧入國內市場，使得我們的視野得以空前的開拓。與此同時，中國的電影人也對電影藝術進行了前所未有的探索。電影表現主題的豐富性和深刻性以及表現手法的多樣性和藝術性對欣賞它們的觀眾提出了更高的要求。許多電影藝術家不再滿足於在電影中完成對故事情節的交代和人物形象的塑造，他們常常會在許多情節的細微之處埋伏下深刻的寓意。對他們來說，簡單地看懂了故事僅僅才完成了欣賞的三分之一，而那些容易被忽略的寓意深刻的細微之處才是他們真正的追求和匠心所在。就像我們在閱讀古典或現代詩歌一樣，不能僅僅滿足於字面的理解，應該追尋字面背後的情感寄託和寓意解讀。總之，在我們面對這樣一個形形色色而又精彩紛呈的電影世界時，要想真正地理解電影的精髓，專家的指導就顯得尤為的重要。南京藝術學院電影電視學院的教師們以他們的專業眼光和專業水準遴選了數十部國內外經典電影並對它們進行了專業的點評和導讀。這樣的指導不僅會使一般的觀眾在欣賞和理解電影藝術時受益匪淺，同時也會成為許多專業人士從事電影研究的有效參考，至少在我讀了之後清晰地知道了作為學科的電影和作為娛樂的電影之間的距離。
後記
南京藝術學院坐落於風景秀麗的古都金陵，是我國最早獨立建制的高等藝術院校，經過近一個世紀的風雨歷程，如今的南京藝術學院汲六朝古都之文化滋養，得經濟大省之雄厚實力，已發展成為藝術學科專業齊全，博士、碩士、學士、大專、中專各層次培養體系完整，集教學、創作、設計、表演及理論研究與社會實踐於一體，在國內外卓有影響的綜合性高等藝術學府。
南京藝術學院影視學院自1998年恢復招生以來，目前已擁有表演、播音與主持藝術、戲劇影視文學、影視製片與策劃、導演等五個本科專業，其中表演專業被評為“江蘇省高等學校品牌特色專業”；2005年我校獲得國家藝術學一級學科博士授權點，並於2007年建立博士後流動站。之後，影視學院也相繼建立了電影學碩士點、博士點及博士後流動站，並於2006年開始招生。2006年電影學還被評為校級重點學科。《中外電影名片導讀》作為我院重點學科建設的項目之一，於2007年獲得了江蘇省精品教材立項，本書的出版，即得到了省精品教材立項資助與校重點學科資助。
本書是我院即將推出的系列教材之一，由影視學院黨總支書記、常務副院長、國家一級導演、碩士生導師錢態負責組織編寫；由影視學院副院長、博士生導師沈義貞教授，影視學院副院長郭峰博士，戲劇影視文學教研室主任、副教授陳捷博士等負責統稿；參與人員均為我院教師及部分博、碩士生。本書在編寫過程中，還得到了南京藝術學院副院長、博士生導師劉偉冬教授，教務處處長莊元教授，科研處、研究生處處長方儀研究員的關心與支持，劉偉冬教授還欣然為本書作序，在此一併表示感謝！因編寫的時間緊以及編寫人員的學識所限，本書難免有不當之處，懇請方家指正。
