基本介紹
- 書名：《中國無聲電影》
- 作者：中國電影資料館 編
- ISBN：9787106011864
- 頁數：1624
- 定價：248元
- 出版社：中國電影出版社
- 出版時間：1996年9月
- 裝幀：精裝
- 開本：16開
- 副標題：中國電影文獻資料叢書
內容簡介,目錄,
內容簡介
本書收入有關中國無聲電影的各類文獻資料509篇，並附有有關人物照、劇照近百幅，是一本大型文獻史料圖書。
這是一本專門研究中國無聲電影的專著，它對中國無聲電影的發展作了歷史性的描述。作者提出無聲電影在中國經歷了五個階段，它孕育於二十年代之前，繁榮發展於二十年代和三十年代前半期，其後逐漸為有聲片所取代。書中對每一時期的發展情況和歷史特點，作了較詳細的分析和介紹。全書史料翔實，分析具體，觀點明確，評價客觀。 書中插有珍貴圖片百幅，供參考、欣賞。
目錄
第一章 史前時期 (1896一1904) (1)第一節 電影傳入與影片放映 (2)第二節 外國人在華拍攝影片 (9)
第二章 萌芽時期 (1905一1921) (13)第一節 豐泰照相館的拍片試驗 (13)第二節 亞細亞影戲公司 (16)第三節 興辦製片業的嘗試 (23)一 “新民”、“華美”和“幻仙” (23)二 “商務”活動影片部 (28)三 獨立影片公司的出現 (32)第四節 早期影片創作 (36)一 發展概況 (36)二 最早的戲曲片 (37)三 早期紀錄片 (40)四 《難夫難妻》和《莊子試妻》 (45)五 “亞細亞”與“商務”的短片創作 (50)六 《黑籍冤魂》及其敘事特點 (58)七 梅蘭芳的早期戲曲片 (62)八 三部長故事片的攝製 (66)1 《閻瑞生》 (67)2 《海誓》 (71)3 《紅粉骷髏》 (75)
第三章 探索時期 (1922—1926) (79)第一節 蓬勃發展的製片業 (80)一 發展概況 (8O)二 明星影片公司的成立 (82)三 “大中華”、“百合”及其合併 (86)四 天一影片公司 (87)五 長城畫片公司和神州影片公司 (9O)六 其他影片公司 (93)七 港台地區的製片業 (96)八 外國資本的侵入 (100)第二節 發行放映業的興起 (102)一 外國人壟斷下的影院業 (103)二 民族發行放映業的起步 (104)第三節 電影創作的新生面 (108)一 新聞紀錄片 (109)二 滑稽短片與《勞工之愛情》 (114)三 關注現實的社會片 (121)1 《孤兒救祖記》 (122)2 鄭正秋、張石川的前期創作 (128)3 侯曜的“問題劇” (141)4 《人心》及其他社會片 (145)四 追求幸福的愛情片 (147)1 頌揚純真的愛情 (148)2 譴責感情之不專 (151)3 抨擊社會的罪惡 (154)4 洪深及其早期愛情片 (157)5 《玉潔冰清》和歐陽予倩 (160)五 勸人向善的倫理片 (163)1 對傳統美德的讚頌 (163)2 《兒孫福》與史東山 (165)3 《忠孝節義》與舊道德 (168)六 主張非戰的戰爭片 (169)1 反映非戰思想 (170)2 宣揚愛國主義 (173)七 回敘過去的稗史片 (175)第四節 早期電影理論的生成 (178)一 顧肯夫、鄭正秋論電影 (180)二 徐卓呆的《影戲學》 (181)三 《昌明電影函授學校講義》 (184)四 侯曜的《影戲劇本作法》 (187)五 《電影藝術》及其他 (189)
第四章 發展時期 (1927—1931) (192)第一節 規模經營的製片業 (193)一 此消彼長之製片公司 (193)二 聯華公司的崛起 (198)1 製片與發行的一體化 (198)2 “復興國片”的宗旨 (202)3 特殊的後台背景 (204)4 一鳴驚人的製片成績 (204)第二節 繁榮發展的發行放映業 (205)一 影院及發行機構概況 (205)二 影院業與製片業之關係 (207)三 “六合”與“天一”之爭 (208)第三節 以商業片為主體的電影創作 (209)一 古裝片 (210)1 攝製古裝片的起因 (211)2 古裝片的四種類型 (214)3 古裝片創作之總結 (220)二 武俠片與神怪片 (222)1 《王氏四俠》等武俠片 (223)2 “明星”首拍武俠神怪片 (225)3 武俠神怪片興起的原因 (229)4 其他公司的武俠神怪片 (233)5 孫瑜的兩部武俠片 (240)6 武俠神怪片的衰落 (241)7 武俠神怪片創作之總結 (242)三 婦女、愛情、婚姻題材影片 (244)1 鄭正秋的中期婦女題材影片創作 (245)2 洪深的三部新穎之作 (249)3 歐陽予情、程步高、張石川在婦女題材上的新開拓 (252)4 中小公司的婦女題材影片 (254)5 具有濃厚知識分子情調的愛情片 (257)四 “聯華”初期的電影創作 (260)1 《故都春夢》、《野草閒花》 (260)2 《戀愛與義務》、《一剪梅》、《桃花泣血記》 (264)3 蔡楚生及其《南國之春》 (267)4 原大中華百合公司的出品 (268)5 但杜宇的《東方夜譚》 (270)五 偵探片 (271)六 以北伐為背景的紀錄片和故事片 (273)第四節 有聲片時代的到來 (274)一 外國有聲片的放映 (275)二 關於有聲片的討論 (277)三 中國有聲片的試製 (279)
第五章 成熟時期 (1932一1934) (283)第一節 逆境中求發展的製片業 (284)一 藝華公司的誕生及發展 (285)二 面臨經濟困難的明星公司 (288)三 危機四伏的聯華公司 (292)四 靈活經營的天一公司 (295)五 香港的電影事業 (297)六 其他公司的情況 (298)七 無聲片創作仍居主導地位 (300)第二節 異彩紛呈的電影創作 (301)一 左翼電影運動及創作 (302)1 左翼電影運動的歷程 (302)2 左翼電影創作 (307)二 “聯華”以都市題材為主的電影創作 (324)1 蔡楚生的電影創作 (324)2 孫瑜的電影創作 (329)3 費穆的《城市之夜》 (336)4 吳永剛的《神女》 (339)5 吳村、史東山、袁叢美的作品 (342)三 “月明”、“天一”的進步電影創作 (344)四 婦女、愛情題材影片 (345)1 純潔愛情的頌歌 (346)2 婦女地位的探討 (349)3 全方位的考察 (350)五 倫理片 (355)六 喜劇片 (358)七 戰事紀錄片和卡通片 (361)第三節 電影評論和理論之爭 (362)
第六章 衰落時期 (1935一1936) (372)第一節 調整中的製片業 (373)一 權力更替的“聯華” (373)二 革新中的“明星” (374)第二節 以“聯華”為主的電影創作 (376)一 《大路》及其他抗日題材影片 (376)二 《新女性》及其他婦女題材影片 (379)三 《天倫》及其他倫理片 (381)四 兒童片《迷途的羔羊》 (383)五 喜劇片 (385)
