神秘的邊地風情，堅定的民間立場，完美的文學表達。收入肖江虹中短篇小說9部，其中有被吳天明投拍電影的《百鳥朝鳳》，獲《人民文學》年度獎的《蠱鎮》。
基本介紹
- 書名：中國文學新力量:蠱鎮
- 出版社：太白文藝出版社
- 頁數：325頁
- 開本：32
- 品牌：太白文藝出版社
- 作者：肖江虹
- 出版日期：2014年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7551306714, 9787551306713
基本介紹,內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,後記,
基本介紹
內容簡介
他們是中國文壇的新力量，他們獨樹一幟，他們堪可信賴。
人民文學獎獲得者、小說選刊年度大獎獲得者、郁達夫小說獎獲得者、上海文學獎獲得者…………
太白文藝出版社精選國內文壇一流青年小說作家全新力作，收入該書系的作品，均為作家未曾集結出版過得中篇小說，為讀者呈現中國青年小說家最獨特的一道文學風景。
《所有的故事》 弋舟
《靈魂課》朱山坡
《窯變》計文君
《不許眨眼》石一楓
《蠱鎮》肖江虹
《內臉》王威廉
人民文學獎獲得者、小說選刊年度大獎獲得者、郁達夫小說獎獲得者、上海文學獎獲得者…………
太白文藝出版社精選國內文壇一流青年小說作家全新力作，收入該書系的作品，均為作家未曾集結出版過得中篇小說，為讀者呈現中國青年小說家最獨特的一道文學風景。
《所有的故事》 弋舟
《靈魂課》朱山坡
《窯變》計文君
《不許眨眼》石一楓
《蠱鎮》肖江虹
《內臉》王威廉
作者簡介
肖江虹，生於1978年，貴州修文人。畢業於貴州師範大學中文系。有作品在《當代》《鐘山》《中國作家》《天涯》《山花》等刊物發表，部分作品被《小說選刊》《新華文摘》《小說月報》《中篇小說選刊》等選載和入選各類選本。著有長篇小說《向日葵》。
專業推薦
媒體推薦
堅持對文字非常尊重的作家、對文學有敬畏感的作家，年輕作家中就有那么一批，但是不多，這不多當中，肖江虹就是一個。
——施戰軍
肖江虹的《蠱鎮》是一篇兼具現實感和象徵性的作品。瘋狂生長的城市仿佛一個巨大的黑洞，不斷吞噬著蠱鎮多年的穩定和自足——傳統在斷裂，鮮活的現實正在變成符號化的記憶。小說在題材選取、人物設定、物事安排和故事構造方面都頗有匠心，且細節鮮活，意象叢生，在平靜的敘述中把一個早已進入公共經驗的話題演繹得意味深長。
——《人民文學》年度獎評語
肖江虹具有鮮明的寫作立場和態度，完全站在老百姓的立場上，站在生活中弱者這一頭，同情他們，熱愛他們，為他們說話，看到他們內心的強大，看到他們精神的價值。肖江虹對自己家鄉的民俗民風情有獨鐘，特別善於挖掘獨特的細節，並知道怎樣把這些文化融入到人物的精神氣質里。很顯然，這些細節堅挺地支撐著小說人物性格的典型化框架，也支撐著小說主題的突現。
——張陵
——施戰軍
肖江虹的《蠱鎮》是一篇兼具現實感和象徵性的作品。瘋狂生長的城市仿佛一個巨大的黑洞，不斷吞噬著蠱鎮多年的穩定和自足——傳統在斷裂，鮮活的現實正在變成符號化的記憶。小說在題材選取、人物設定、物事安排和故事構造方面都頗有匠心，且細節鮮活，意象叢生，在平靜的敘述中把一個早已進入公共經驗的話題演繹得意味深長。
——《人民文學》年度獎評語
肖江虹具有鮮明的寫作立場和態度，完全站在老百姓的立場上，站在生活中弱者這一頭，同情他們，熱愛他們，為他們說話，看到他們內心的強大，看到他們精神的價值。肖江虹對自己家鄉的民俗民風情有獨鐘，特別善於挖掘獨特的細節，並知道怎樣把這些文化融入到人物的精神氣質里。很顯然，這些細節堅挺地支撐著小說人物性格的典型化框架，也支撐著小說主題的突現。
——張陵
名人推薦
堅持對文字非常尊重的作家、對文學有敬畏感的作家，年輕作家中就有那么一批，但是不多，這不多當中，肖江虹就是一個。
——《人民文學》主編，評論家 施戰軍
肖江虹的《蠱鎮》是一篇兼具現實感和象徵性的作品。瘋狂生長的城市仿佛一個巨大的黑洞，不斷吞噬著蠱鎮多年的穩定和自足——傳統在斷裂，鮮活的現實正在變成符號化的記憶。小說在題材選取、人物設定、物事安排和故事構造方面都頗有匠心，且細節鮮活，意象叢生，在平靜的敘述中把一個早已進入公共經驗的話題演繹得意味深長。
——《人民文學》年度獎評語
肖江虹具有鮮明的寫作立場和態度，完全站在老百姓的立場上，站在生活中弱者這一頭，同情他們，熱愛他們，為他們說話，看到他們內心的強大，看到他們精神的價值。肖江虹對自己家鄉的民俗民風情有獨鐘，特別善於挖掘獨特的細節，並知道怎樣把這些文化融入到人物的精神氣質里。很顯然，這些細節堅挺地支撐著小說人物性格的典型化框架，也支撐著小說主題的突現。
——作家出版社總編輯、評論家 張陵
——《人民文學》主編，評論家 施戰軍
肖江虹的《蠱鎮》是一篇兼具現實感和象徵性的作品。瘋狂生長的城市仿佛一個巨大的黑洞，不斷吞噬著蠱鎮多年的穩定和自足——傳統在斷裂，鮮活的現實正在變成符號化的記憶。小說在題材選取、人物設定、物事安排和故事構造方面都頗有匠心，且細節鮮活，意象叢生，在平靜的敘述中把一個早已進入公共經驗的話題演繹得意味深長。
——《人民文學》年度獎評語
肖江虹具有鮮明的寫作立場和態度，完全站在老百姓的立場上，站在生活中弱者這一頭，同情他們，熱愛他們，為他們說話，看到他們內心的強大，看到他們精神的價值。肖江虹對自己家鄉的民俗民風情有獨鐘，特別善於挖掘獨特的細節，並知道怎樣把這些文化融入到人物的精神氣質里。很顯然，這些細節堅挺地支撐著小說人物性格的典型化框架，也支撐著小說主題的突現。
——作家出版社總編輯、評論家 張陵
圖書目錄
蠱鎮
當大事
陰謀
家譜
內陸河
平行線
求你和我說說話
天地玄黃
百鳥朝鳳
後記：當夢想照進現實
當大事
陰謀
家譜
內陸河
平行線
求你和我說說話
天地玄黃
百鳥朝鳳
後記：當夢想照進現實
後記
當夢想照進現實
肖江虹
很小的時候，父親是個鄉村教師，訂閱了很多文學期刊。刊物上好多都是文學史無法繞過的名字。捧著書就想，當個作家該是如何榮耀的事情啊！有次國小語文老師問我：你的理想是什麼？幾乎沒有思考，我說我要當個作家。老師立刻就笑了。我不怪他，他差不多六十歲了，問過很多學生這個問題，那些小時候豪言要做科學家政治家的，最後都做了農民。我的老師笑完後，又問我：為什麼要當作家呢？我說當作家有面子。我的老師很真誠地對我說：其實，當個村支書更有面子。
我的童年屬於典型的放養。父母總有忙不完的事情，根本沒有時間對我們兄妹幾個進行有效管理。夜晚歸家，從大到小點一遍，只要還活著就阿彌陀佛了。雖然在物質上極度貧乏，但是精神卻很自由。就拿讀書來說，我都讀到五年級了，我父親還不知道我連兩位數的加減法都捋不順溜。
放養有放養的好處，父母的不作為讓我擁有了極大的精神空間。很多稀奇古怪的想法總是主宰著我。放牛的時候我就想，如果村子裡的人一夜之間都變成了牛，會不會遭到這些原本就是牛的傢伙的排擠；看見村子裡面最邋遢的那個人，就想他身上的虱子會不會為了搶奪一塊肥沃的地盤而進行群毆。
沒日沒夜的遍地亂跑，讓我和那片土地建立了樸素而深厚的感情。如今，一旦空閒下來，我就會回到那裡住上一段時間，聽老人們絮叨往事，看風掠過村莊，聞烈日下苦蒿的味道。我小說的場景和人物，幾乎都和那片土地有關，只要一想到他們，我就特別來勁。
後來，父親調到鎮上做了一名中學老師，我也跟著到了鎮上。做了中學教師的父親這個時候騰出手腳準備教育我，但是為時已晚。放養時間太長，圈養幾乎不可能了。我的國中生涯和課本關係不大，眼睛長年累月都在一個女孩子身上。女孩是我的鄰居，漂亮得慘絕人寰（後來進城開了眼界才知道，這屬於誤判）。不過很遺憾，由於我姿色平平，整個青春期一直被密集的青春痘籠罩，所以那個女孩對我幾乎就沒有正眼瞧過。我愛的人不愛我，弄得我極度自卑，就開始把大把的時間用來閱讀。
那陣子我們鎮上有個租書的小鋪子，裡面有金庸全集，借回來就開始讀。按理說，國中二年級文化水平閱讀金庸小說已經綽綽有餘了，可悲的是那些書全是盜版，而且盜得還很不要臉，有時候一整段都不知所云。於是先怒火萬丈地問候了盜版者的祖宗十八代，接著就開始自己組織文字，儘量讓上下文能有效地銜接。等把金先生的十五部村級盜版書讀完，我的作文水平居然冠絕全班。老師一次在給同學讀我作文的時候很興奮地表示：肖江虹的作文有濃郁的古典氣息。
整個國中生涯，我最接近文學的一次經歷發生在生機勃勃的初春。在一次全省的作文比賽中，我居然獲了一個優秀獎，有五十塊錢的獎金。一群狐朋狗友三下五除二就把獎金消滅得乾乾淨淨。吃人嘴軟，一幫人抹著嘴對我阿諛奉承，說你將來肯定是個作家。本來還心有戚戚，一聽這話，立刻就樂得屁顛屁顛的。前段時間搬家，我居然在一個舊箱子裡翻出了那篇文字，才讀兩句，就掉了一地的雞皮疙瘩。
上高中後，學校有個小型圖書館。讀得最多的是古代典籍，最喜歡的，就是《三國演義》，這本書至今都是我的最愛。讀了多少遍記不住了，反正很多精彩段落都能背誦，比如隆中對，比如舌戰群儒，比如罵死王朗。我甚至能說出書中每一個人的名字，包括那些一出場就給幹掉的可憐蟲。
閱讀讓我的語文成績一騎絕塵。每次考完試，我的語文老師拿著我的試卷笑得花兒都謝了。其他科目就慘了，到高三畢業，我連一個簡單的化學方程式都配不平，化學老師有次咬牙切齒地對我說：我敢肯定，你的腦髓是豆渣捏的。
嚴重的偏科，上好大學是不可能了，最後上了一所師範院校。我特別沮喪，父親卻高興得又唱又跳，逢人就說：後繼有人了，後繼有人了。
我的大學波瀾不驚，唯一驕傲的事情就是讓我的同桌成了我的妻子。記得寢室夜談的時候還有室友跟我說：兔子不吃窩邊草。我反擊他：肥水不流外人田。大學這個唯一的成果為我後來的寫作生涯奠定了堅實的基礎。這些年來，不管我寫得好不好，我妻子都一直默默支持我，她經常對我說：商人官員常見，作家不常見，你要真成了作家，就相當於我們家養了一隻大熊貓！
大學畢業，我被分配到一所鄉中學當了一名語文老師。開始幹得特別起勁，調動起自己多年的閱讀儲備，每堂課都上得風生水起，學生們更是興致勃勃。可一考試就慘了，那些把課上得讓人想投湖自盡的老師，考試成績好得一塌糊塗。獎金自然是沒有了，還會遭人白眼，暗地裡還要貶垯你：學生喜歡又如何？還不是花架子。慢慢地，興致沒有了，自己也熱愛上了全國通行的填鴨式。學生精氣神沒有了，但是分數卻節節攀升。這樣的結果，鬱悶是難免的，然後就把自己的一些思考寫成文字寄給縣裡的一份報紙。巧的是，我們教育局局長有次正好讀到我的一篇文章，他對我的一些想法很贊成，當即拍板把我調到局裡。
離開學校那天，我心裡高喊：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。那得意勁就甭提了。在縣教育局，我被安排到辦公室上班。才三個月，我就開始懷念在學校當老師的日子了。每天一杯茶，一支煙，一張報紙看半天。想想這樣的日子其實很可怕。後背發涼之餘，無可奈何又開始寫。寫的東西大部分發表在縣裡的一份文學內刊上。悲劇的是，我那些哼哼唧唧的東西讓縣委宣傳部部長看見了，他一巴掌拍在桌子上說：這樣的人才就該來宣傳部門工作。
在公文里泡了一年半，連個屬於文學的句子都不會寫了。狠狠心，逃到了一個清閒的部門。走進新單位那一天，仿佛頓悟一般，不再嫉妒那些已經謀得一官半職的同齡人，不再抱怨生活的不公。端端正正坐在電腦前，開始用文字編織自己的世界。
磕磕絆絆寫了一段時間。反覆斟酌，挑出一個中篇，叫《百鳥朝鳳》，心想不鳴則已，一鳴驚人。要給就給大刊物，要給就給名編輯。又聽說《當代》有個叫周昌義的，對無名之輩特別關照，找來信箱地址，咬牙切齒把小說發了過去。
小說發表後，引起了一些關注。這樣就更得意了，心想快了，就快成個作家了。於是，對作品的產量有近乎變態的追求。上一個剛寫完，就開始迫不及待地謀劃著名下一個。一段時間文學期刊上沒有自己的名字，就會陷入一種莫名的恐慌，就怕別人把自己給忘記了。沒日沒夜地寫啊寫啊！寫得手腳酸麻脖子僵硬兩眼發直還不罷休。瘋狂製造了一堆殘次品，沒有一個突出，腰椎間盤最突出。
遺憾的是，這些年一路寫來，發現自己離一個作家越來越遠。
說這個話，不是矯情，是來自心底最真實的焦慮。
到了不得不思考的時候了。捫心自問，對文學，你還抱有虔誠和敬畏嗎？對自己的文字，你有十年磨一劍的耐心嗎？
閒時翻閱那些曾讓自己沾沾自喜的文字，居然全身冰涼，心如死水。
在這個屬於速度的時代，每個身影都保持著一種前傾的姿態。滾滾人流中，我們早就喪失了對文字的虔誠，對經典的嚮往，對深度的追求。
慢一點，再慢一點。這才是文學創作最基本的態度。
也許，我用一輩子的時間，最後只能證明一件事，那就是我原來根本就成不了一個好作家。
但我還是想試一試。
無他，因為熱愛。
肖江虹
很小的時候，父親是個鄉村教師，訂閱了很多文學期刊。刊物上好多都是文學史無法繞過的名字。捧著書就想，當個作家該是如何榮耀的事情啊！有次國小語文老師問我：你的理想是什麼？幾乎沒有思考，我說我要當個作家。老師立刻就笑了。我不怪他，他差不多六十歲了，問過很多學生這個問題，那些小時候豪言要做科學家政治家的，最後都做了農民。我的老師笑完後，又問我：為什麼要當作家呢？我說當作家有面子。我的老師很真誠地對我說：其實，當個村支書更有面子。
我的童年屬於典型的放養。父母總有忙不完的事情，根本沒有時間對我們兄妹幾個進行有效管理。夜晚歸家，從大到小點一遍，只要還活著就阿彌陀佛了。雖然在物質上極度貧乏，但是精神卻很自由。就拿讀書來說，我都讀到五年級了，我父親還不知道我連兩位數的加減法都捋不順溜。
放養有放養的好處，父母的不作為讓我擁有了極大的精神空間。很多稀奇古怪的想法總是主宰著我。放牛的時候我就想，如果村子裡的人一夜之間都變成了牛，會不會遭到這些原本就是牛的傢伙的排擠；看見村子裡面最邋遢的那個人，就想他身上的虱子會不會為了搶奪一塊肥沃的地盤而進行群毆。
沒日沒夜的遍地亂跑，讓我和那片土地建立了樸素而深厚的感情。如今，一旦空閒下來，我就會回到那裡住上一段時間，聽老人們絮叨往事，看風掠過村莊，聞烈日下苦蒿的味道。我小說的場景和人物，幾乎都和那片土地有關，只要一想到他們，我就特別來勁。
後來，父親調到鎮上做了一名中學老師，我也跟著到了鎮上。做了中學教師的父親這個時候騰出手腳準備教育我，但是為時已晚。放養時間太長，圈養幾乎不可能了。我的國中生涯和課本關係不大，眼睛長年累月都在一個女孩子身上。女孩是我的鄰居，漂亮得慘絕人寰（後來進城開了眼界才知道，這屬於誤判）。不過很遺憾，由於我姿色平平，整個青春期一直被密集的青春痘籠罩，所以那個女孩對我幾乎就沒有正眼瞧過。我愛的人不愛我，弄得我極度自卑，就開始把大把的時間用來閱讀。
那陣子我們鎮上有個租書的小鋪子，裡面有金庸全集，借回來就開始讀。按理說，國中二年級文化水平閱讀金庸小說已經綽綽有餘了，可悲的是那些書全是盜版，而且盜得還很不要臉，有時候一整段都不知所云。於是先怒火萬丈地問候了盜版者的祖宗十八代，接著就開始自己組織文字，儘量讓上下文能有效地銜接。等把金先生的十五部村級盜版書讀完，我的作文水平居然冠絕全班。老師一次在給同學讀我作文的時候很興奮地表示：肖江虹的作文有濃郁的古典氣息。
整個國中生涯，我最接近文學的一次經歷發生在生機勃勃的初春。在一次全省的作文比賽中，我居然獲了一個優秀獎，有五十塊錢的獎金。一群狐朋狗友三下五除二就把獎金消滅得乾乾淨淨。吃人嘴軟，一幫人抹著嘴對我阿諛奉承，說你將來肯定是個作家。本來還心有戚戚，一聽這話，立刻就樂得屁顛屁顛的。前段時間搬家，我居然在一個舊箱子裡翻出了那篇文字，才讀兩句，就掉了一地的雞皮疙瘩。
上高中後，學校有個小型圖書館。讀得最多的是古代典籍，最喜歡的，就是《三國演義》，這本書至今都是我的最愛。讀了多少遍記不住了，反正很多精彩段落都能背誦，比如隆中對，比如舌戰群儒，比如罵死王朗。我甚至能說出書中每一個人的名字，包括那些一出場就給幹掉的可憐蟲。
閱讀讓我的語文成績一騎絕塵。每次考完試，我的語文老師拿著我的試卷笑得花兒都謝了。其他科目就慘了，到高三畢業，我連一個簡單的化學方程式都配不平，化學老師有次咬牙切齒地對我說：我敢肯定，你的腦髓是豆渣捏的。
嚴重的偏科，上好大學是不可能了，最後上了一所師範院校。我特別沮喪，父親卻高興得又唱又跳，逢人就說：後繼有人了，後繼有人了。
我的大學波瀾不驚，唯一驕傲的事情就是讓我的同桌成了我的妻子。記得寢室夜談的時候還有室友跟我說：兔子不吃窩邊草。我反擊他：肥水不流外人田。大學這個唯一的成果為我後來的寫作生涯奠定了堅實的基礎。這些年來，不管我寫得好不好，我妻子都一直默默支持我，她經常對我說：商人官員常見，作家不常見，你要真成了作家，就相當於我們家養了一隻大熊貓！
大學畢業，我被分配到一所鄉中學當了一名語文老師。開始幹得特別起勁，調動起自己多年的閱讀儲備，每堂課都上得風生水起，學生們更是興致勃勃。可一考試就慘了，那些把課上得讓人想投湖自盡的老師，考試成績好得一塌糊塗。獎金自然是沒有了，還會遭人白眼，暗地裡還要貶垯你：學生喜歡又如何？還不是花架子。慢慢地，興致沒有了，自己也熱愛上了全國通行的填鴨式。學生精氣神沒有了，但是分數卻節節攀升。這樣的結果，鬱悶是難免的，然後就把自己的一些思考寫成文字寄給縣裡的一份報紙。巧的是，我們教育局局長有次正好讀到我的一篇文章，他對我的一些想法很贊成，當即拍板把我調到局裡。
離開學校那天，我心裡高喊：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。那得意勁就甭提了。在縣教育局，我被安排到辦公室上班。才三個月，我就開始懷念在學校當老師的日子了。每天一杯茶，一支煙，一張報紙看半天。想想這樣的日子其實很可怕。後背發涼之餘，無可奈何又開始寫。寫的東西大部分發表在縣裡的一份文學內刊上。悲劇的是，我那些哼哼唧唧的東西讓縣委宣傳部部長看見了，他一巴掌拍在桌子上說：這樣的人才就該來宣傳部門工作。
在公文里泡了一年半，連個屬於文學的句子都不會寫了。狠狠心，逃到了一個清閒的部門。走進新單位那一天，仿佛頓悟一般，不再嫉妒那些已經謀得一官半職的同齡人，不再抱怨生活的不公。端端正正坐在電腦前，開始用文字編織自己的世界。
磕磕絆絆寫了一段時間。反覆斟酌，挑出一個中篇，叫《百鳥朝鳳》，心想不鳴則已，一鳴驚人。要給就給大刊物，要給就給名編輯。又聽說《當代》有個叫周昌義的，對無名之輩特別關照，找來信箱地址，咬牙切齒把小說發了過去。
小說發表後，引起了一些關注。這樣就更得意了，心想快了，就快成個作家了。於是，對作品的產量有近乎變態的追求。上一個剛寫完，就開始迫不及待地謀劃著名下一個。一段時間文學期刊上沒有自己的名字，就會陷入一種莫名的恐慌，就怕別人把自己給忘記了。沒日沒夜地寫啊寫啊！寫得手腳酸麻脖子僵硬兩眼發直還不罷休。瘋狂製造了一堆殘次品，沒有一個突出，腰椎間盤最突出。
遺憾的是，這些年一路寫來，發現自己離一個作家越來越遠。
說這個話，不是矯情，是來自心底最真實的焦慮。
到了不得不思考的時候了。捫心自問，對文學，你還抱有虔誠和敬畏嗎？對自己的文字，你有十年磨一劍的耐心嗎？
閒時翻閱那些曾讓自己沾沾自喜的文字，居然全身冰涼，心如死水。
在這個屬於速度的時代，每個身影都保持著一種前傾的姿態。滾滾人流中，我們早就喪失了對文字的虔誠，對經典的嚮往，對深度的追求。
慢一點，再慢一點。這才是文學創作最基本的態度。
也許，我用一輩子的時間，最後只能證明一件事，那就是我原來根本就成不了一個好作家。
但我還是想試一試。
無他，因為熱愛。
