《中國山水畫寫生教學問答》內容有山水畫寫生觀念、山水畫寫生構圖、山水畫寫生技法、記錄寫生課程實地講評記錄、體會學生學習體會節錄、藝術都具有觀念性，山水畫有藝術觀念嗎、怎樣畫山水畫速寫、畫材工具與安全常識等。
基本介紹
- 書名：中國山水畫寫生教學問答
- 作者：張東
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539839837
- 外文名：Chinese Landscape Painting Sketch Teaching
- 出版社：安徽美術出版社
- 頁數：221頁
- 開本：16
- 品牌：安徽美術出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《中國山水畫寫生教學問答》由安徽美術出版社出版。
作者簡介
張東，1970年出生於廣東信宜。1993年至1996年於廣州美術學院中國畫系攻讀山水畫專業研究生，師從林豐俗先生，並獲碩士學位。現任教於廣州美術學院中國畫學院山水畫工作室，為廣州美術學院中國畫學院副教授、碩士研究生導師，中國美術家協會會員，廣東畫院簽約畫家，廣東青年美術家協會副主席。
圖書目錄
問塔
山水畫寫生觀念
01從什麼角度來看山水畫的古典與現代之分？山水畫寫生有怎樣的當代性意義？
02藝術都具有觀念性，山水畫有藝術觀念嗎？
03怎樣理解山水畫與風景畫的關係？
04山水畫寫生應該怎樣吸收山水畫的傳統精神？
05為什麼要多讀畫論？有哪些畫論是必讀的？
06怎樣衡量“筆墨”的審美標準？
07為什麼臨摹了那么多的古畫，寫生的時候就是用不上？
08向現代山水畫大家學習什麼？
09山水畫寫生存在地域和文化等差異，應怎樣把持個人的藝術面貌？
10掌握了某家技法就可以解決寫生中遇到的問題嗎？
11如何看待山水畫寫生的試驗與創新？
12怎樣才能更有效地體驗到景物的意境之美？
13景物是否具有人格化的傾向？
14眼中、心中和手中的景是怎樣的關係？
15怎樣理解山水畫的意象和意境的關係？
16“天人合一”的思想怎樣在山水畫寫生中體現出來？
畫材工具與安全常識
17對寫生用紙的要求有規定嗎？
18對毛筆的選擇有哪些講究？
19寫生是用研墨好還是用墨汁好？
20寫生時對顏料的要求怎樣？
21其他的輔助工具有什麼好處？
22山水畫寫生和一般的旅遊觀光有什麼區別？
23外出寫生前要做些什麼準備？
24怎樣處理好寫生地點的人為因素和周圍環境的關係？
25為何要掌握一定的野外安全常識？
山水畫寫生構圖
26什麼是第一印象？怎樣處理和把握好這種感受？
27把所看到的東西準確描畫下來的“寫實”是寫生的目的嗎？
28選景的角度怎樣才算最理想？
29決定景物“取”與“舍”的依據是什麼？
30怎樣理解山水畫的散點透視？
31在寫生中怎樣才能靈活運用“三遠法”？
32怎樣處理好構圖的“開”與“合”以及“動”與“靜”的問題？
33在山水畫寫生中怎樣處理好光線的問題？
34平淡的景物能入畫嗎？
35景物的推遠和拉近以什麼樣的程度才算合理？
36點景的處理起到什麼作用？
37全景構圖與小景構圖有什麼區別？
38怎樣處理好園林和城市的景物？
39同一個地點中的景物能畫出多個畫面構圖來嗎？
40什麼是“步步移、面面觀”？
41怎樣才能從仰視的角度畫出合理的視覺空間？
42郭熙的“可居、可游”意味著什麼？
43雲水的主觀處理起到什麼作用？
44怎樣處理景物之間連線和交搭的虛實關係？
45先虛後實和先實後虛有何不同？
山水畫寫生技法
46山水畫寫生為什麼要以樹石法為基礎？
47怎樣畫好單棵樹和組合樹？
48石頭的畫法與傳統的皴法有什麼聯繫？
49樹葉的畫法有規律嗎？怎樣處理好夾葉和點葉之間的關係？
50寫生的作畫過程有特定的程式嗎？
51怎樣靈活地將傳統藝術語言變成自己的藝術語言？
52書法與繪畫有什麼關係？
53西畫的線描與國畫的線描的關鍵在哪裡？
54通常的素描或速寫與山水畫的速寫有什麼區別？
55怎樣畫山水畫速寫？
56怎樣更好地收集寫生的素材？
57攝影對山水畫起了什麼作用？
58山水畫寫生的用線是否越精細越好？
59什麼叫筆法的統一？
60中鋒用筆與側鋒用筆有優劣、高低之分嗎？
61墨法的運用要注意什麼？
62怎樣用宿墨？
63筆墨的效果與對客觀景物的視覺感受有什麼關係？
64水彩畫的技法與水墨的技法有何區別？
65色彩的運用要注意哪些問題？
66用水法的作用是什麼？
67山水詩文與寫生有什麼關係？
68寫生的尺幅款式有哪些特點？
69怎樣定題畫和落款用印？
70怎樣把寫生與創作聯繫起來？
記錄寫生課程實地講評記錄
體會學生學習體會節錄
畫論古代山水畫論選編
後記
山水畫寫生觀念
01從什麼角度來看山水畫的古典與現代之分？山水畫寫生有怎樣的當代性意義？
02藝術都具有觀念性，山水畫有藝術觀念嗎？
03怎樣理解山水畫與風景畫的關係？
04山水畫寫生應該怎樣吸收山水畫的傳統精神？
05為什麼要多讀畫論？有哪些畫論是必讀的？
06怎樣衡量“筆墨”的審美標準？
07為什麼臨摹了那么多的古畫，寫生的時候就是用不上？
08向現代山水畫大家學習什麼？
09山水畫寫生存在地域和文化等差異，應怎樣把持個人的藝術面貌？
10掌握了某家技法就可以解決寫生中遇到的問題嗎？
11如何看待山水畫寫生的試驗與創新？
12怎樣才能更有效地體驗到景物的意境之美？
13景物是否具有人格化的傾向？
14眼中、心中和手中的景是怎樣的關係？
15怎樣理解山水畫的意象和意境的關係？
16“天人合一”的思想怎樣在山水畫寫生中體現出來？
畫材工具與安全常識
17對寫生用紙的要求有規定嗎？
18對毛筆的選擇有哪些講究？
19寫生是用研墨好還是用墨汁好？
20寫生時對顏料的要求怎樣？
21其他的輔助工具有什麼好處？
22山水畫寫生和一般的旅遊觀光有什麼區別？
23外出寫生前要做些什麼準備？
24怎樣處理好寫生地點的人為因素和周圍環境的關係？
25為何要掌握一定的野外安全常識？
山水畫寫生構圖
26什麼是第一印象？怎樣處理和把握好這種感受？
27把所看到的東西準確描畫下來的“寫實”是寫生的目的嗎？
28選景的角度怎樣才算最理想？
29決定景物“取”與“舍”的依據是什麼？
30怎樣理解山水畫的散點透視？
31在寫生中怎樣才能靈活運用“三遠法”？
32怎樣處理好構圖的“開”與“合”以及“動”與“靜”的問題？
33在山水畫寫生中怎樣處理好光線的問題？
34平淡的景物能入畫嗎？
35景物的推遠和拉近以什麼樣的程度才算合理？
36點景的處理起到什麼作用？
37全景構圖與小景構圖有什麼區別？
38怎樣處理好園林和城市的景物？
39同一個地點中的景物能畫出多個畫面構圖來嗎？
40什麼是“步步移、面面觀”？
41怎樣才能從仰視的角度畫出合理的視覺空間？
42郭熙的“可居、可游”意味著什麼？
43雲水的主觀處理起到什麼作用？
44怎樣處理景物之間連線和交搭的虛實關係？
45先虛後實和先實後虛有何不同？
山水畫寫生技法
46山水畫寫生為什麼要以樹石法為基礎？
47怎樣畫好單棵樹和組合樹？
48石頭的畫法與傳統的皴法有什麼聯繫？
49樹葉的畫法有規律嗎？怎樣處理好夾葉和點葉之間的關係？
50寫生的作畫過程有特定的程式嗎？
51怎樣靈活地將傳統藝術語言變成自己的藝術語言？
52書法與繪畫有什麼關係？
53西畫的線描與國畫的線描的關鍵在哪裡？
54通常的素描或速寫與山水畫的速寫有什麼區別？
55怎樣畫山水畫速寫？
56怎樣更好地收集寫生的素材？
57攝影對山水畫起了什麼作用？
58山水畫寫生的用線是否越精細越好？
59什麼叫筆法的統一？
60中鋒用筆與側鋒用筆有優劣、高低之分嗎？
61墨法的運用要注意什麼？
62怎樣用宿墨？
63筆墨的效果與對客觀景物的視覺感受有什麼關係？
64水彩畫的技法與水墨的技法有何區別？
65色彩的運用要注意哪些問題？
66用水法的作用是什麼？
67山水詩文與寫生有什麼關係？
68寫生的尺幅款式有哪些特點？
69怎樣定題畫和落款用印？
70怎樣把寫生與創作聯繫起來？
記錄寫生課程實地講評記錄
體會學生學習體會節錄
畫論古代山水畫論選編
後記
