三池崇史（Takashi Miike），1960年8月24日出生於日本大阪府八尾市，日本演員、編劇、導演。
1991年，以錄像電影《暴風！迷你巡邏隊》開始導演生涯。1995年，三池崇史製作了首部影院原創作品《新宿黑社會》。1999年，憑藉愛情片《切膚之愛》獲得鹿特丹國際電影節的國際影評人聯盟獎和荷蘭影評人協會獎。
2001年，拍攝動作懸疑片《殺手阿一》。2003年，憑藉動作恐怖片《極道恐怖大劇場：牛頭》獲得西赫斯加泰羅尼亞國際奇幻電影節評審會特別獎。2004年，執導恐怖片《許願者》和動作片《以藏》。2008年，執導科幻連續劇《手機搜查官7》。2010年，憑藉戰爭歷史片《十三刺客》獲得第5屆亞洲大獎導演獎提名。2014年，憑藉驚悚片《誠如神之所說》獲得第9屆羅馬國際電影節特別貢獻獎。2015年，執導個人首部英語片《局外人》。
基本介紹
演藝經歷,個人生活,主要作品,參演電影,導演作品,助理導演,編劇作品,獲獎記錄,人物評價,網友印象,
演藝經歷
1991年，以錄像電影《暴風！迷你巡邏隊》開始導演生涯。1995年，三池崇史製作了首部影院原創作品《新宿黑社會》。1996年，拍攝動作犯罪片《戰國極道志》，該片講述了一個少年為父報仇血刃仇人的故事，被《時代周刊》評選為當年的十大佳片之一，同時獲得波爾圖國際電影節的評審會特別獎。
1998年，拍攝動作片《中國的鳥人》，該片改編自椎名誠的同名冒險小說的一個章節，講述了日本的小職員“和田”和黑社會分子“氏家”來到中國雲南尋訪傳說的故事。同年，執導青春片《岸和田少年阿飛隊·望鄉》，該片是溫哥華國際電影節參賽作品。此外，三池崇史還與吳宇森一起被美國《時代》雜誌評為最受期待的10位非英語導演之一。
1999年5月，拍攝“黑社會三部曲”的最後一部——黑幫片《日本黑社會》，三池崇史借主人公的墮落軌跡展現了東京街頭陰暗而迷醉的一面，該片以尋找犯罪的根源為開端，以一個警察與黑幫人物的較量為導火索。10月，執導愛情片《切膚之愛》，該片改編自村上龍的小說，獲得鹿特丹國際電影節的國際影評人聯盟獎和荷蘭影評人協會獎。同年，執導動作片《生存還是毀滅·犯罪者》，獲得第12屆東京國際電影節亞洲之風-亞洲電影獎-特別關注獎。
2001年12月，拍攝動作懸疑片《殺手阿一》。同年，拍攝恐怖片《搞鬼小築》，獲得瑞哈爾梅國際奇幻電影節評審會特別獎。2002年，三池崇史翻拍深作欣二的動作犯罪片《仁義的墓場》，該片以藤田五郎的小說為基礎，但思想上則賦予了完全不同的意義。2003年5月，執導動作恐怖片《極道恐怖大劇場：牛頭》，由加藤雅也主演，該片作為錄像電影首次在坎城國際電影節展出，同時獲得西赫斯加泰羅尼亞國際奇幻電影節評審會特別獎。6月，執導動作片《鬼哭》。
2012年2月，拍攝根據遊戲改編的懸疑片《逆轉裁判》。6月，執導根據梶原一騎和永安巧聯合創作的同名漫畫改編的愛情犯罪片《愛與誠》，該片入圍第65屆法國坎城國際電影節。10月，翻拍同名小說改編的犯罪驚悚片《惡之教典》。
2014年，拍攝改編自漫畫家高橋生同名漫畫的真人警匪片《鼴鼠之歌》。拍攝取材自江戶時代民間傳說創作的歌舞伎名劇《東海道四谷怪談》的恐怖片《喰女》，該片講述被丈夫拋棄並殺害的苦命女子阿岩化作怨靈復仇的故事。同年，執導根據金城宗幸原作、藤村緋二繪製的同名漫畫改編的驚悚片《誠如神之所說》，獲得第九屆羅馬國際電影節特別貢獻獎。
2015年，執導個人首部英語片《局外人》，由湯姆·哈迪主演。同年，執導黑幫片《極道大戰爭》。此外，還執導改編於同名漫畫的科幻片《火星異種》。2016年，拍攝《鼴鼠之歌》續篇《鼴鼠之歌2：香港狂騷曲》。執導真人漫改電影《無限之住人》和《JOJO的奇妙冒險：不滅鑽石第一章》。 拍攝武俠傳奇劇《刺唐》。2017年，拍攝面向女童的特攝系列劇《偶像戰士小奇蹟》。
三池崇史個人生活
父親是三重縣尾出身的板金工，師從今村昌平、恩地日出夫。
主要作品
參演電影
導演作品
上映時間 | 片名 |
2018年 | |
2018年 | |
2017年 | |
2017年8月4日 | JOJO的奇妙冒險：不滅鑽石第一章 |
2017年4月29日 | |
2017年4月- | |
2016年12月23日 | |
2016年4月29日 | |
2015年6月20日 | |
20153月14日 | |
2014年11月15日 | |
2014年8月23日 | |
2014年2月15日 | |
2013年4月26日 | |
2012年11月10日 | |
2012年6月16日 | |
2012年2月11日 | |
2011年10月15日 | |
2011年10-12月 | |
2011年7月23日 | |
2010年9月25日 | |
2010年5月1日 | |
2009年4月11日 | |
2009年3月7日 | |
2008年6月7日 | |
2008年4月-2009年3月 | |
2007年10月27日 | |
2007年9月15日 | |
2007年3月3日 | |
2006年9月16日 | |
2006年8月26日 | |
2006年4月7日 | |
2006年2月25日 | |
2005年8月6日 | |
2005年7月-2006年4月 | |
2004年8月20日 | |
2004年8月21日 | |
2004年2月14日 | |
2004年2月 | 兼職偵探2 |
2003年1月17日 | |
2003年5月17日 | |
2003年3月29日 | 不可饒恕之人 |
2003年 | 鬼哭 |
2003年8月17日 | |
2002年10月5日 | |
2002年9月21日 | |
2002年9月7日 | 日本金融破滅：桃源鄉的人們 |
2002年6月22日 | |
2002年 | 潘多拉 |
2002年 | 國眾一揆 |
2002年 | 生存還是毀滅3 |
2002年12月 | 兼職偵探 |
2001年 | 搞鬼小築 |
2001年 | 熊本物語 |
2001年 | 黑幫家族 |
2001年 | 荒魂 |
2000年 | 漂流街 |
2000年 | 生存還是毀滅2：逃亡者 |
2000年 | 來自天國的男人們 |
2000年5月 | |
1999年 | 日本黑社會 |
1999年 | 生存還是毀滅：犯罪者 |
1999年11月25·26日 | 天然少女萬next：橫浜百夜篇 |
1999年2月23日 | 天然少女萬 |
1999年 | 上班族金太郎 |
1998年6月10日 | |
1998年 | 布魯斯口琴 |
1998年 | 仙女座報告 |
1998年 | 岸和田少年愚連隊：望鄉篇 |
1997年 | 極道黑社會：雨狗 |
1997年 | 岸和田少年愚連隊：血焰純情篇 |
1997年 | 全金屬暴徒 |
1997年 | 不義的野心2 |
1996年 | 新第三極道 |
1996年 | 新第三極道2 |
1996年 | 不義的野心 |
1996年 | 落花生 |
1996年 | 喧譁的花道 |
1995年 | 新宿黑社會 |
1995年 | 浪花遊俠傳 |
1995年 | 第三極道 |
1994年 | 新宿暴徒 |
1993年 | 我們不是天使 |
1993年 | 我們不是天使2 |
1993年 | 女獵人 |
1993年 | 突風！迷你別動 |
助理導演
上映時間 | 片名 |
1991年 | 四萬十川 |
1990年 | 浪人街 |
1989年 | 孔雀王子 |
1989年 | 黑雨 |
1988年 | 熊貓的故事 |
1988年 | 明天 |
1987年 | 女銜 |
1987年 | 愛的故事 |
編劇作品
獲獎記錄
人物評價
三池崇史以黑幫暴力片著稱，他的暴力語言藉助於鏡頭直觀宣洩，暴力影像以赤裸裸的傷口舐觸你的神經，近乎迷戀般的描述鮮血狂飆時的快感，並帶有一種莫名的崇拜。而三池崇史繪聲繪色的描繪疼痛的感覺，也有意過度的渲染噴血來淡弱寫實的成分，在cult血腥中顯示出黑色幽默。他這種風格後來又延續到《殺手阿一》中。 在影片中，三池崇史不僅以黑色的線條勾勒出血腥的輪廓，還為影片添加了暖昧的粉色調。他從來不迴避尷尬的話題，並同樣施展黑色的筆觸（新華網評）。
鋪天蓋地的日式cult片和粉紅新浪潮，無疑成了三池崇史挑戰傳統大銀幕的最佳武器。他天馬行空的想像力，在各類異色影像的誘導下愈發顯現出優勢。由最初他在黑幫片中出現叛道離經的另類創舉，一直到他後來放棄幫派片轉戰純粹的cult片。而他的鏡頭語言，卻一直在大眾觀眾的承受力之內。或者說他的貢獻在於，他把冢本晉也尖銳的cult理念和瀨瀨敬久等人的粉紅影像化繁為簡，以更形象更通俗的鏡頭帶給普通觀眾。三池崇史對血液和殺戮的興趣，曾以幾種完全不同的風格形式展現。他既延承了冢本晉也那種把肉體視為金屬電路管材質的美學理念，也融合過北村龍平拉扯內臟器官的無疼感和黑色幽默，同時還借鑑了熊切和嘉對暴力寫實派的描述（金羊網評）。
