三國陶瓷

三國兩晉時期（公元265-420年）一百多年，正處於漢末三國戰後恢復期，瓷業生產發展處於一個相對停頓的狀態。但因東南一帶瓷場相對較為穩定，一些瓷場仍在持續生產，也燒制出一些精彩的產品。釉面仍以青黃色或黑色為主。制瓷工匠們較為注意產品的外觀裝飾，運用了多種手段來美化其產品，有的器物有很高的美學價值。

基本介紹

• 中文名：三國陶瓷
• 外文名：Three ceramics
• 時期：三國兩晉時期
• 價值：很高的美學價值
• 顏色：青黃色或黑色

發展簡史

公元220年——589年的三百六十餘年，是三國東西晉南北朝時代。中國的北方和南方長期處於分裂和敵對局面，北方戰爭頻繁，社會秩序和社會經濟遭到嚴重破壞。南方戰亂較少，社會比較安定，經濟得到一定的發。北方廣大人民，手工業者，士族地主和商人大批南下，南方人口激增。人們開荒造田，圍湖修堤，建窯燒瓷，販賣經商，江南的經濟迅速發展起來。出現了建康，京口，江陵，山陰，成都，番禺等城市。社會經濟發展，商業繁榮和重要城市的建設。為陶瓷業的發展創造了有利的條件，南方的制瓷業迅速發展起來。窯場呈現了遍地開花的局面，唐代有名的越窯，婺州窯，洪州窯，德清窯，南山窯都在這個時期的先後建立起來,進行大規模的生產並形成體系。

藝術風格

浙江是中國瓷器的發祥地，東漢晚期已成功的燒制出青瓷和黑瓷。三國兩晉南北朝時期陶瓷業迅速發展，分布於浙江全省的窯場分別屬於越窯體系，甌窯體系，婺州窯體系和德清窯體系。其中以越窯體系的窯場分布最廣，發展最快，質量最好，產品風格一致。陸龜蒙在《秘色越器》詩中讚美“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。”越窯青瓷自東漢創燒以來，經三國，兩晉，到南朝獲得了迅速發展，是當時中國瓷器生產的主要窯場，制瓷工藝比東漢晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工藝上，除圓器輪制技術有所提高以外，還採用了印，鏤，雕，拍，堆和模製等技術。因而能製成品種繁多，樣式新穎的穀倉，扁壺，方壺，餐具，茶具，酒具，燈具，文具等。瓷器製品逐漸取代了竹，木，漆，金屬製品。

三國西晉時，除了日常用品以外，還生產了大量適應喪葬習俗需要的冥器。如：豬圈，羊圈,雞籠，穀倉，礱，磨，米篩等。三國時期越窯瓷器由於胎土粉碎工具的改革進步，胎質堅硬而細膩呈淺灰色。少量窯尾位置燒成溫度不足的，胎質較松，呈淡黃色。三國時期越窯瓷器釉色以淡青色為主，胎釉結合牢固。紋飾仍然保留東漢晚期的許多特點，簡練古樸。常見的依然是水波紋，葉脈紋，弦紋和鋪首，三國晚期裝飾逐漸趨向繁複。例如在穀倉上堆塑人物，走獸，飛鳥,佛像等。

與東漢晚期相比，三國越窯瓷器的花色品種大為增多。越窯瓷器發展到西晉，與三國相比有了明顯的區別。胎骨比前代厚，胎色較深，呈深灰色。釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。人們日常生活所需的茶具，酒具，餐具，文具等都有生產。殉葬的冥器品種也有增加。紋飾更加繁複，出現了聯珠紋，忍冬紋，飛禽走獸組成的紋飾。以及用龍虎等動物的頭部裝飾三足器，四足器的器足。胎質細密堅固，釉層光滑發亮具有便於洗滌，美觀實用的特點，自問世以來，深受人們的喜愛，但在當時的社會經濟條件下只能滿足貴族士大夫的需要，尚不能成為一般平民的日常用品。一直到了東晉中期以後青瓷的產量大幅度的提高，造型趨向簡樸，紋飾減少。日用青瓷出現了大眾化和普及的趨勢。

南方的青瓷正在迅速普遍地發展，並在日常生活用品中普及。北方一帶卻兵連禍結，昔日繁榮的經濟卻遭到嚴重的破壞，陶瓷業極端衰落。公元439年魏太武帝統一了北方，公元451年侵宋失敗，從此確立了南北分治的局面。由於暫時的穏定，南北方在人員，文化，藝術，工藝的交流成了可能。加上魏孝文帝實行漢化的政策。青瓷的製作工藝傳入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的時代特點，也有北方的地方風格，一般都是胎土厚重，胎土較粗，掛釉多不到底，釉色青灰，製作粗糙。與同時期南方越窯瓷器相比，在工藝和造型裝飾上，存在著一種文化滯後現象。在地方風格方面北方青瓷具有渾厚耐用，質樸大方，實用性強的風格特點。

三囯鉛釉陶器

三國的鉛釉陶器，大都是製作粗糙的灰陶，質量差。器型受南方青瓷的影響，可見到類似南方青瓷的器型如：雙耳罐，四耳罐盤口壺等。鉛釉陶的生產很少，直至北魏建國，因宮殿，深宅大院建築的需要，出現了復興的新局面。這種低溫鉛釉陶在漢代的傳統的基礎上有了新的發展，花色品種增加，釉色明亮，出現了黃地加綠彩，白地加綠彩，還有黃，褐，綠三彩並用。從漢代的單色釉邁向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，標誌著北朝制陶藝術的新水平。三國，兩晉北方的陶塑技術水平不高。對比秦漢的陶塑，藝術上存在著嚴重的倒退。三國，兩晉的武士俑，形式大同小異，千篇一侓。這些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏寫實，身材比例失調，騎馬俑也缺乏寫實，人和馬的比例也失調。男侍俑和女侍俑呆態可掬，缺乏生氣，工藝粗糙，藝術品位較低。北朝早期的的陶塑，技藝未見長進，陶俑的形態依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以後，陶塑藝術有了長足的進步。並風行鉛釉俑。這時各類人物俑身材，動物型狀，勻稱自然，神情生動。雕塑技巧熟練，造型優美，真正代表了這一時期的水平。三國東西晉南北朝久經戰亂，朝代更迭頻繁。特別是北方長期兵連禍結，中國處於長期割據分裂之中。但是勤勞勇敢，聰明能幹的中國人民在艱難困苦中，繼承和發展了前代人的陶瓷製作工藝。承前啟後，為隋唐帝國輝煌的陶瓷業作了必不可少的準備。

三國紀年款

三國紀年款迄今所見三國時期陶瓷器上的紀年款，主要在當時的越窯瓷器上。1955年．江蘇南京光華門外趙士崗吳墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻劃“赤烏十四年會稽上虞師袁宜作”十三字銘文。赤烏十四年即公元251年。此器現藏中國國家博物館。本世紀30年代後期，浙江紹興吳墓出土一件青瓷穀倉其正面堆塑龜馱碑，碑上刻劃“永安三年時，富且洋(樣)，宜公卿，多子孫，壽命長，乾意(億)萬歲未見英(殃)”。此器現藏北京故宮博物院。30年代紹興還出土過一件“吳陶灶”，現已不知下落，灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年，江蘇南京清涼山三國吳墓出土一件青瓷熊燈，在燈的承盤底部刻劃“甘露元年五月造”七字銘文。甘露元年即公元265年。這幾件有確切記年的器物，大致反映了三國時期瓷器上紀年款的風貌，其特點是：釉下刻劃，字型較草率、落款位置不固定，文字內容不統一。

重要窯場

三國瓷器產地以窯命名始於唐代，以產瓷地所在的州為名，稱某州窯，或簡稱某窯。現代人研究唐以前瓷窯，為保持某地某窯產品的連貫性，仍借用唐以後命名。由於發現的古代窯址越來越多，假如遇到唐宋時同一州的地域內發現多處瓷窯的情況，往往用窯址所在地的地名來命名了。用州命名的窯，大多數為文獻上已載，歷史上已成定論者。

越窯

越窯窯址分布在浙江上虞、餘姚，及寧波、奉化、蕭山、湖州等地。上虞等地唐朝時屬越州，幫這一帶瓷窯稱做越州窯，簡稱越窯。實際上形成一個產品基本一致的瓷窯體系。這時期越窯瓷器的主要特徵是：胎呈深淺不同的灰色，堅硬細緻。釉為淡青色或青灰色，釉汁純淨。西晉時越窯開始流行釉上褐色彩裝飾工藝。由於瓷業發展，此時全國各地瓷器的風格漸趨一致，從器形到紋飾都有著強烈的時代特徵。這正是鑑定瓷器的重要根據。

歐窯

甌窯在浙南溫州一帶，因窯址多分布在甌江兩岸而得名（不是以州名命名之一例）。甌窯瓷器胎色白灰，三國西晉時胎質粗松，東晉後變得比較細膩。釉色淡青，透明度較高，多剝落現象。多用褐色彩裝飾。南朝時釉青中泛黃，開冰裂紋。

婺州窯

婺州窯分布在浙江金華一帶，此處唐時為婺州。婺州窯瓷胎呈淺灰色或深紫色，較粗糙，風胎中顆粒，故多用化妝土。釉青灰或青黃，釉面開裂，有析晶現象（在胎釉結合不緊密和釉面開裂處，有奶白色晶體析出）。

德清窯

德清窯在浙江德清縣一帶，以產黑釉瓷著名。胎呈磚紅色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉烏黑如漆，釉面滋潤，閃閃發光，釉中氧化鐵的含量達8%以上。

湘陰窯

湘陰窯分布在湖南省縣城關及其他地區，因縣得名。湘陰縣唐屬岳州，湘陰境內的瓷窯，唐代就叫岳州窯了，所以有人主張，最好把南朝時期的湘陰窯稱做南朝岳州窯，使這一個窯的研究有前後的連貫性。此窯在南朝時，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎質不太細密，少量胎中有氣泡。秋購有青、黃、醬（即褐），以青綠為主，半透明，多開片，有流釉現象，施半釉，較易剝落。

青羊宮窯

青羊宮窯位於四川成都青羊宮一帶。南朝時的青瓷胎呈紫、紅、淡紅色，只有少量灰色和灰白色。釉多為青褐色，上半釉易剝落。釉的玻璃質較強。

固驛窯

固驛窯分布於四川省邛崍縣固驛鎮一帶。南朝時初創，產品不多，其瓷器胎呈褐色為主，另有少量紅褐色，磚紅色，胎質粗糙，胎體厚重。釉以青中泛白者為多，另有青褐、青灰等。

三國時期十二生肖陶俑罐

羅湖窯

羅湖窯分布於江西省豐域縣羅湖一帶。這了尺是唐代洪州窯所在地。羅湖窯瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候不很高，較松。釉以青黃、米黃為主，開裂多，易剝落。

寨里窯

寨里窯位於山東省淄博市淄川區城東一帶。此窯青瓷器胎多為灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候較高。釉青褐或青黃，厚薄不勻，容易剝落，但秋較明亮潤澤。

中陳郝窯

中陳郝窯是近年來中國北方新發現的一處南北朝時期的窯址，位於山東省棗莊市薛城區鄒塢鎮中陳郝村，故名。中陳郝窯北朝時期的瓷器胎為青灰色，胎質較粗，釉為青或青綠色，里滿秋釉外半釉。

三國兩晉南北朝時期，中國還有一些地方也生產瓷器，但為數不多，工藝技術也較落後，有特色的，重要的青瓷窯場就是上述這些窯。

鑑賞與收藏

綜述

三國兩晉和南北朝的陶俑歷史文化內容豐富，涉及的社會生活面很廣，有很高的歷史價值和藝術價值，雖然三國兩晉南北朝的陶俑不如唐代優美艷麗。但歷來也為陶瓷收藏家所注意。隨著收藏熱的興起，東西晉南北朝陶俑的市場價格一直上揚。於是市場上沾滿泥沙的三國兩晉南北朝陶俑充斥古陶瓷市場，在收藏這類產品的時候要極細心地分辯其真假。三國兩晉南朝的陶俑是殉葬品，人物和動物的身材比例失調，神態缺乏生氣。相比秦漢的陶俑在藝術上存在嚴重倒退。直到北朝中晚期雕塑技巧日趨熟練，造型優，陶塑藝術有了長足的進步這是三國南北朝陶塑的不同之處。相同之處是三國南北朝陶塑的胎土都沒有經過陶洗，是用黃土高原的沙性粘土燒制。質地粗松容易破損，頭，手，腳和其它細部很難完整，表面有不同程度的粉化現象。贗品的三國兩晉南北朝陶俑質地堅固，硬如石頭，落地有聲。從破壞的橫截面看，越往胎心，色澤越白。但也有一些作偽者，採用陶土和石膏混合，燒制出來的陶俑胎土較疏鬆，也有表麵粉化現象。這種用石膏混合的陶土，感覺上陶土十分細膩且火氣十足。

色彩與胎質

從顏料來看，三國兩晉南北朝的陶俑燒成了要彩繪，出土時有的已經色彩斑駁。有的出土後遇新鮮空氣，顏色緩慢敗退剝落，粘上泥土的有一種鹼性物質粘合著。顏色和沾上的泥沙用水是不能沖洗乾淨的。贗品的三國兩晉南北朝陶俑是用水劑染料彩繪，泥巴是糊上去的。只要用水一衝，所有的泥巴和顏色就能沖洗得乾乾淨淨。還有一種更具欺騙性贗品是彩繪以後再入爐焙燒，這種贗品的色彩是用水沖洗不掉。但色彩鮮艷，胎質堅實，細心監別，是能辨別出來的。

器型與文飾

收藏三國兩晉南北朝的瓷器，首先要對照此時期的器型，文飾資料。一般來說此時期的器物胎土比較粗糙，多施半釉或釉不到底。由於燒制工藝的關係三國兩晉南北朝有的陶瓷器胎釉結合不牢固，多有脫釉的現象。由於年代久遠，存世量少，一件器物，如少量脫釉，雖然品相不好，但也是有收藏價值。