基本介紹
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劇情介紹
該片描寫的是一對孿生姊妹（胡蝶兼飾）的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市，長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太；姐姐大寶則和母親（宣景琳飾）一起住在鄉下，後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥（鄭小秋飾），父母姊妹不通音訊，彼此不知下落。十多年後，大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工，大寶拋下未滿月的孩子，到錢督辦的公館去當奶媽，她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦，對大寶非常冷淡，甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感；大寶為了保住飯碗，只好盡心服侍小主人。一天，桃哥幹活時摔傷，無錢醫治，大寶便懇求二寶預支一點工錢，但二寶非但不肯，反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫，便竊取了小主人的金鎖片，不巧又被錢督辦的妹妹撞見，大寶失手碰倒花瓶，致使錢妹遭誤傷而亡，大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後，母親前來探監，才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下，安排妻子和大寶、二寶會面。真相大白後，二寶終於為母親和姐姐的苦難遭遇所感動，不顧父親勸阻，帶領她們驅車前往錢督辦處求情。
《姊妹花》的續集是《再生花》
演職員表
演員表
參考資料來源
影片評價
本片是鄭正秋先生家庭倫理情節劇編導的巔峰之作，根據自己的舞台劇《貴人與犯人》改編，通過一出家庭倫理悲劇，生動地表現了階級的對立是如何決定了人們絕然不同的生活道路和命運，而剝削階級的思想意識又是如何侵蝕著人們的靈魂，扼殺著人類的骨肉倫常。遺憾的是，象鄭正秋的大多數作品一樣，影片的結尾又加了一個“良心發現”的“半團圓”結局。儘管如此，由於《姊妹花》的主體內容契合了觀眾對貧福懸殊的黑暗社會的不滿情緒，由於它的倫理內容與社會內容相結合的故事情節引起觀眾的共鳴，因此受到廣大觀眾的熱烈歡迎，創造了國產片連映六十多天的最高紀錄。並成為鄭正秋和胡蝶的代表作。 1934年，《姊妹花》被評為最佳有聲片；1935年，《姊妹花》曾和《漁光曲》等影片一起被推薦參加莫斯科電影節展映。同胞姊妹大寶、二寶失散多年，一在寒家，一入豪門，姐妹相見不相識，直到大寶入獄，父母相見，方才真相大白。然而雖親人相認，結局仍是懸疑。本片具有成熟的情節劇特徵：情節安排充滿巧合，貧富善惡對比鮮明，關鍵場次煽情動人。大明星胡蝶一人扮演二角，涇渭有別，成績斐然，當然是該片當年熱映不衰的一個重要原因。
鄭正秋
豆瓣夜月之狐的影評：
《姊妹花》是中國第一代導演鄭正秋的代表作，拍攝於1934年，是20世紀30年代最賣座的電影。由胡蝶一人分飾大寶、二寶兩個角色。敘述了一個階級差別、貧富分化的社會問題。這個主題被貫穿到社會倫理的情節之中。講述了大寶、二寶在年幼時分別隨父母過活，大寶隨母親留在鄉下，過著孤苦無依的生活；二寶隨父親進了城，長大後做了大帥的姨太太，過著驕奢淫逸的日子。整部影片在聲聲“我們窮人”、“你們有錢人”的對白中奠定了階級對立的基調。當大寶一家人窮苦到無米下炊的時候，經人介紹到了二寶家裡做奶娘，造成了戲劇衝突，當大寶借工錢給受傷垂死的丈夫看病遭到二寶拒絕，被迫偷東西誤傷大帥府小姐性命時，衝突到達高潮。
鄭正秋重視電影的教化功能，在影片裡熱切的關注現實，同情窮人的遭遇，譴責富人的無情，加上通俗的情節，因此大受當時觀眾的歡迎。
鄭正秋在《姊妹花》中還運用了多種電影手段，如閃回鏡頭的使用，交代童年大寶的歡樂，以及大寶二寶分離的原因。大寶唱搖籃曲的段落，使用了長鏡頭，畫面真實、淳樸、自然，非常動人。特寫鏡頭的使用，通過人物表情，展現大寶的悲哀、痛苦、憤怒以及二寶的輕浮、嬌縱、狡黠。
全劇使用對比手法，不僅僅有大寶二寶窮人富人生活的截然不同，也有窮人們的相互依靠、富人們的冷酷無情；縱向上有大寶小兩口追逐逗趣，氣氛輕鬆，場面生活、活潑與後來接連遭遇公公的死、兩個孩子的出世、婆婆重病以及丈夫危在旦夕，成日價借米度日的困境。
然而，最讓我吃驚的居然是結尾部分，如果大寶的控訴中僅僅是窮人遭到富人的壓榨，僅僅是階級對立的仇恨，我一點都不驚訝，因為全篇就是這樣的布局，然而，大寶對二寶說了這樣的話，當你年老之後，大帥還會找別的女人，到時罪惡的父親不會再理會你。於是喊出一句“可憐是窮人，可憐的是咱們女人”。
二寶也正是因了這分講述，明白了自己的處境，發誓要救姐姐出牢獄，最終有了帶母親和姐姐一同離開衙門的結局。
