Paul Ching-Bor是一位藝術家。
基本介紹
- 外文名：Paul Ching-Bor
- 國籍：中國
- 出生日期：1963年
- 職業：藝術家
人物介紹,主要作品,
人物介紹
保羅·程博爾1963年出生在中國南方城市廣東省省會廣州。12 歲時，他開始在廣州青年藝術中心學習藝術。他在高中時在學校呆了六年。他繼續在廣州美術學院學習雕塑兩年。他在江西省景德鎮陶瓷學院又呆了兩年，在那裡他的培訓包括學術美術技術課程。1987年，清博爾搬到悉尼，在那裡他專注於水彩畫，主要描繪他的工作室所在的帕丁頓郊區。1990年，清博爾獲得了梅賽德斯-賓士贊助的獎學金，由皇家農業學會頒發，用於紐約的美術研究。第二年，他獲得了澳大利亞維多利亞州坎伯韋爾扶輪社的海外留學旅費資助。在接下來的四年里，他攢了錢，以確保他能夠將他的逗留時間延長到獎學金任期之後，1996年，他實現了搬到紐約的長期願望。
清博爾回憶道：“當我第一次走在曼哈頓的街道上時，我很好奇這個刺耳的城市和擁擠的人群會對我的工作產生什麼影響，這些結構、拱門和橋樑立即啟發了我，特別適合我有限的調色板。我最喜歡的顏色是黑白，我發現我能夠以一種非常自由的方式處理紐約的主題，在早期階段，這暗示了抽象繪畫。”
事實上，清博爾發現與紐約學派抽象表現主義者，特別是弗朗茨·克萊恩的藝術聯繫最大。在克萊恩、羅伯特·馬瑟韋爾、威廉·德·庫寧和其他那個時代藝術家的作品中，清博爾發現了與中國古代捲軸畫家理論的有趣相似之處，這種融合激發了他個人東西方方法的融合。作為對紐約的回應，清博爾的藝術發生了變化。他開始大規模工作，使用他能找到的最大和最重的論文，不折衷傳統水彩畫的原則。他的過程包括奠定繪畫的基本部分，即作品的結構。然後，他繼續在紙上上釉和噴漆，直到圖像消失。
“當工作乾燥時，圖像會反彈。然後我又看了看，”藝術家說，“非物質化的遺蹟變成了作品的新物質化。”通過這種方法，清博爾重新考慮了通常被認為是介質固有的水彩品質，如敏感性、細膩性和透明度。據他說，他的圖像“不那么透明，在某些地方不那么自發，不再那么‘水彩’了。他們是水彩畫中實質性的、發達的面孔。”這種方法是穩健和動態的，同時，這些作品的憂鬱和鮮明品質也具有安靜的強度。住在紐約適合清波在藝術中試圖表達的東西，他發現這座城市的精神體現在許多方面。“當我看看紐約的生活時，”他說，“我看到人們來自另一個國家或州，出於某種目的住在曼哈頓。人們不是自由生活；他們為“理性”而活。黑暗和光明之間的對比是紐約生活體驗的一部分。”
通過描繪城市氛圍，清博爾找到了一種表達城市強度、孤獨、雄心壯志和動力的工具。最近，最吸引他的話題是位於59街和東河的皇后區大橋，距離他位於東75街和約克大道的家和工作室只有很短的步行路程。像約翰·馬林一樣，他繪製了布魯克林大橋充滿活力、閃閃發光的水彩畫，表達了從1910年代到40年代紐約的活力，清波爾將這座橋作為一種表現形式。然而，對他來說，這座橋與其說是一個象徵性主題，不如說是一個與他潛意識和對城市的直接反應相結合的計畫或形式。黑暗、沉重的表面，被柔和、條紋和閃爍的光線刺穿，以及垂直推力，被下陷的對角線抵消，既是城市的圖表，也是人類心靈的圖表。“我在回聲的鋼結構中找到了對話，”他說，“鋼鐵的重量描述了我們肩負的負擔。塔樓的複雜性是我們社會中相互矛盾的問題。鋼鐵背後縈繞不去的情感是非凡的。”清博爾於1996年底開始拍攝鋼結構。這些作品與這個充滿挑戰、緊張和堅韌現實主義的時代節奏保持一致。同時，它們是自我參照的，反映了清博爾對他周圍環境非常個人的反應。
清博曾多次參加澳大利亞和美國的展覽，並獲得了許多獎項和獎勵。1999年，他去了土耳其，在那裡他為2002年的展覽創作了一組作品。2000年，他在俄亥俄州揚斯敦的巴特勒研究所舉辦了一場個人作品展，次年，他應邀參加了由諾伊豪斯畫廊、薩爾茨堡和斯帕克斯銀行贊助的奧地利薩爾茨堡的駐地藝術家項目。他在旅居期間創作的作品被收錄在2001年的《薩爾茨堡新願景》中。
清博的作品在澳大利亞、英國、日本和美國的許多私人和公共收藏中，包括悉尼的希爾頓國際、墨爾本的殼牌化學公司、墨爾本的坎伯韋爾市政中心、墨爾本的美孚石油公司、悉尼的先鋒國際、密蘇里州的斯普林菲爾德藝術博物館、紐約的麗思卡爾頓酒店、東京的大凱悅國際酒店、上海的帕克凱悅酒店、紐約的邁里亞德酒店和南卡羅來納州的哥倫比亞藝術博物館。
主要作品
主要作品信息如下：
1、The On Land Lighthouse VI (The Woolworth Building, New York) by Paul Ching-Bor., 2021
2、Insomnious Lights (The Woolworth Building V), 2016
3、Insomnious Lights (The Woolworth Building III, New York) by Paul Ching-Bor, 2016
