詹姆斯·格雷(James Gray)

詹姆斯·格雷

James Gray一般指本詞條

詹姆斯·格雷(James Gray),1969年4月14日出生於美國紐約,美國電影導演、編劇、製片人,畢業於南加州大學電影藝術學院。

1994年,執導個人首部電影《小奧德薩》,該片獲得第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎。2000年,執導犯罪劇情片《家族情仇》,該片獲得第53屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2007年,執導驚悚犯罪片《我們擁有夜晚》,該片獲得第60屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2008年,執導劇情片《兩個情人》,該片獲得第61屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2009年,擔任第62屆坎城國際電影節評審會成員。

2012年,擔任第12屆馬拉喀什國際電影節評審團成員。2013年,執導劇情片《移民》,該片獲得第66屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名;同年,擔任第8屆羅馬國際電影節評審團主席。2016年,執導劇情傳記片《迷失Z城》。

基本介紹

早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,獲獎記錄,人物評價,

早年經歷

詹姆斯·格雷出生在美國紐約的一個俄羅斯的猶太移民家庭。由於他的父母擔心他在美國受到歧視,所以給他取了“格雷”這個英國化的名字。他的少年時代在紐約的皇后區長大,自小對紐約底層人物生活和黑幫明爭暗鬥耳濡目染。他從青少年時期開始接觸大量電影,這也促使他決定全身心投入電影事業。高中畢業後,他便進入南加州大學電影藝術學院學習電影專業。

演藝經歷

1994年,執導由蒂姆·羅斯莫伊拉·凱利瓦妮莎·雷德格瑞夫的犯罪劇情片《小奧德薩》,這是詹姆斯·格雷執導的首部電影,該片獲得第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎。
2000年,執導由馬克·沃爾伯格傑昆·菲尼克斯查理茲·塞隆主演的犯罪劇情片《家族情仇》,該片獲得第53屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。
2007年,執導由傑昆·菲尼克斯馬克·沃爾伯格羅伯特·杜瓦爾聯合主演的驚悚犯罪片《我們擁有夜晚》,該片獲得第60屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。
2008年,執導由傑昆·菲尼克斯、格溫妮絲·帕特洛凡妮莎·肖合作主演的劇情片《兩個情人》,講述了單身漢萊昂納德在桑德拉與米歇爾這兩個女人之間徘徊,並且難以抉擇感情歸屬的故事,獲得第61屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名,他憑藉該片獲得第25屆獨立精神獎最佳導演獎提名。2009年,擔任第62屆坎城國際電影節評審會成員。
2013年,執導由瑪麗昂·歌迪亞傑昆·菲尼克斯傑瑞米·雷納聯合主演的劇情片《移民》,講述了一個因為極度貧窮被迫進行性交易波蘭女子在美國紐約堅強生存的故事,該片獲得第66屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名;同年,擔任第8屆羅馬國際電影節評審團主席。2014年,擔任電視連續劇《紅番血路》的編劇。
2016年,執導根據美國作家大衛·格恩的同名小說改編的劇情傳記片《迷失Z城》,該片由查理·漢納姆羅伯特·帕丁森西耶娜·米勒合作主演。
2019年,執導由布拉德·皮特湯米·李·瓊斯合作主演的科幻片《星際探索》。

個人生活

家庭背景
他的祖父母是來自俄羅斯的猶太移民,曾生活在前蘇聯的烏克蘭,在20世紀20年代的內戰中,他的曾祖父被哥薩克軍人殺害,導致他的全家不得不移民美國。他的父親是一名教師,不僅開過公司,還參與過組建紐約捷運工程的承包公司,後來因為大承包商的壟斷而倒閉。

主要作品

時間名稱類型職務
2019年
電影
導演、編劇、製片人
2016年
電影
導演、編劇、製片人
2014年
電視連續劇
編劇、製片人
2013年
移民
電影
導演、編劇、製片人
電影
編劇、製片人
2008年
電影
導演、編劇、製片人
2007年
電影
導演、編劇
2000年
電影
導演、編劇
1994年
電影
導演、編劇

獲獎記錄

坎城國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2013第66屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎移民提名
2008第61屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎兩個情人提名
2007第60屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎我們擁有夜晚提名
2000第53屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎家族情仇提名
威尼斯國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2019第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎星際探索提名
1994第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎-最佳影片獎小奧德薩獲獎
法國電影凱撒獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2009第34屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎兩個情人提名
2008第33屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎我們擁有夜晚提名
美國電影獨立精神獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2010第25屆獨立精神獎最佳導演獎兩個情人提名

人物評價

詹姆斯·格雷執導的作品大多數以美國紐約猶太家庭為核心,展現那些“美國夢”中的失敗者,剖析美國作為多元族裔社會遇到的種種問題。他一方面強調離散族裔的個體為了融入美國社會付出的巨大犧牲,一方面強調了家庭觀念在消化個體與個體、個體與社會的衝突過程中占有不可替代的地位。他比較注重故事的戲劇性衝突和電影的形式感 ,儘管他的電影節奏緩慢,不像商業電影給觀眾帶來強烈的感官滿足,但他繼承了“新好萊塢電影”一代導演的“審慎的浪漫主義”,並吸收了歐洲電影的一些特色。他的電影同樣具備偵探、懸疑和黑色電影的元素,觀眾靠近他的“失敗者群像”,就會發現他的電影通過個體的失敗,在更深層次上肯定了家庭、家族的重要性。從總體上他不僅表達了美國價值觀中的保守主義,還強調了個體的失敗與犧牲,同樣他也體現出某些反覆出現的主題和美學特徵。(《當代電影》評)

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