基本介紹
- 作品名稱：點絳唇·台上披襟
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《片玉集》
- 文學體裁：宋詞
- 作者：周邦彥
- 詞牌名：點絳唇
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詞作原文
台上披襟，快風一瞬收殘雨。
柳絲輕舉，蛛網黏飛絮。
極目平蕪，應是春歸處。
愁凝佇，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。
詞作賞析
此詞和《少年游》當系同時。清真從廬州教授轉荊州，次年三十五歲。《少年游》詞云：“南都石黛掃晴山，衣薄耐朝寒。一夕東風，海棠花謝，樓上捲簾看。而今麗日明如洗，南陌煖雕鞍。舊賞園林，喜無風雨，春鳥報平安”。龍沐勛《清真詞敘論》稱他“教授廬州，旋複流轉荊州，佗傺無聊，稍捐綺思，詞境亦漸由軟媚而入於悽惋。例如《少年游》（荊州作）……看似清麗，而弦外多淒抑之音。”這裡，實際上是清真詞風在到荊州之後有了改變，從綺艷變為清麗。這首詞表現得更為突出。詞一起即有人物出現，“台上披襟”，當系作者自已。這時是“快風一瞬收殘雨”，眼前風光就是如此。風而言“快”，雨而稱“殘”，一眨眼間換了景象，是快鏡頭。但是這一剎那間過後，觸目是“柳絲輕舉”，這是一般春景寫法，而“蛛網黏飛絮”，則細緻入微。春天晴空中常有遊絲飄浮，柳絮則似飛舞雪花，這兩件景物都是捉摸不定的，同樣飄蕩的，而 “蛛網黏飛絮”，兩個飄蕩的東西聯繫在一起了。非細心人觀察不到，非有心人不能知其別有懷抱。周邦彥曾嘆息“荊江留滯最久”（《齊天樂》），這當然是借蛛網（也即遊絲）、飛絮來隱喻己身之漂泊不定的。上片是起一句寫動作，三句寫景，景中皆有情。下片首句“極目平蕪”，是承上片首句“台上披襟”而來，是縱目遙望，是真景，然後構想著春之歸處，則是虛象，一實一虛，興意無窮。但漂泊之人再也忍受不住了，點出“愁”字，而又呆呆地站著、望著，是“愁凝佇”。詞意陡轉，而筆力千鈞。站著、望著還沒有完，又加上聽著，從愁到苦，是“楚歌聲苦，村落黃昏鼓。”聽歌本為作樂，而是聞楚聲不樂而苦，是反襯寫法。猶未完了，再添上一句“村落黃昏鼓”，這句寫景物色聲，是單純寫景嗎？當然不是。村落本是靜境，黃昏點明令人愁苦的時光，一“鼓”字，又是音響動人，當然更延續了“楚歌聲苦”。
這首詞，有時明快，有時凝重，而意緒之翻騰，聲情之轉折，實具有沉鬱頓挫之妙，周邦彥的詞風當是以在荊州時為轉折點的。
詞作作者
周邦彥，（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
詞牌格律
詞牌
【點絳唇】
《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。
格律
中仄平平，中平中仄平平仄。
台上披襟，快風一瞬收殘暑。
仄平平仄，中仄平平仄。
柳絲輕舉，蛛網黏飛絮。
中仄平平，中仄平平仄。
極目平蕪，應是春歸處。
平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。
愁凝佇，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。
翻譯
站在高台上敞開衣襟向四面望去，輕快的風兒一瞬間收去了殘雨。 柳樹如絲一樣的細軟枝條飄動，蜘蛛網上粘著些飄飛的柳絮。 遠望青草繁盛的廣袤平原，此季節應該是春天的即將離去。 滿腹愁緒久久佇立，但聽到黃昏的村落傳來歌鼓之聲，似楚歌更添悽苦。
