點絳唇
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語。的是消凝處。
薄暮蘭橈，漾下苹花渚。風留住。綠楊歸路。燕子西飛去。
基本介紹
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注釋
⑴霜綃：即素絹，此處指手帕。
⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。
⑶ 的是：猶言確是。
⑷消凝：“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。
⑸處：此表時間，用如“時”。
詞牌
【點絳唇】
此調因梁江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等異名。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。
●●○○，●○○●○○▲
掩妝無語。的是消凝處。
●○○▲。●●○⊙▲
薄暮蘭橈，漾下苹花渚。
●●○○，○●○○▲
風留住。綠楊歸路。燕子西飛去。
○⊙▲。●○○▲。⊙●○○▲
作者
賀鑄
（1052-1125）北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長於衛州（治今河南衛輝）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。其詞風格多樣，善於錘鍊字句，又常用古樂府和唐人詩句入詞，內容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》，今本為清人所輯。
賞析
此詞表現一對情侶乍別的悲傷和別後的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉寫行者亦即男方，寫既別之後。全詞採用潛氣內轉之法，層次的演進從畫面的轉換中表現出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反覆吟詠之後，文義自通，別有情趣。這種穠密深隱的藝術風格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美於回。
上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這裡用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象徵純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這裡卻改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘乾又沾濕，不知反覆熏焙了多少次，以至於絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無語”，改從正麵點明女主人公用手絹捂住臉，“竟無語凝噎”。此句以簡潔凝鍊的語言，營造出“此時無聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動。
末句更直截了當地揭出“悲莫悲兮生別離”的旨意。“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。“處”，此表時間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。
過片“薄暮”二句，敘行者於傍晚時解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白苹花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每於上已、寒食、清明等春日佳節出遊郊野水濱，採集白苹花贈送給自己的情人。詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。此時，驀地見到那凝結著愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文。“風留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊苹渚，徜徉於伊人昔曾採花之地，無限依依，妙不說破，卻藉助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。
結拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書”句歇後。賀詞中用此句處甚多，如《九迴腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九迴腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待。”《木蘭花》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖。”皆可與此篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。
此詞善於攫取取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術效果。
