黎簡(2011年嶺南美術出版社出版的圖書)

內容簡介

黎簡（1747—1799）是乾隆時期廣東有影響的山水畫家，也是廣東清代自康熙以後，第1位有全國性知名度的畫家。他的作品，繼承了明代浙派青綠山水的特色，也融合了石濤等清初大家的影響，從而形成了自己鮮明的藝術特色。

　　黎簡祖籍在順德弼教鄉，其父親黎晴山常年在廣西南寧經商，黎簡就出生於南寧，但是他始終自稱順德人。他早年用的字號，有簡文、簡民等，晚年又號狂簡，因為喜愛廣東西樵山和羅浮山（東樵）的景色，所以自號“二樵”。

　　黎簡的祖父和父親雖然是小生意人，但是他們都喜歡寫詩，黎簡從小受到影響也熱愛書法和詩詞。他的早年生活比較平淡，三十歲前在南寧和順德鄉間度過。和同時期的文人一樣，黎簡也曾熱衷功名，但是他所獲得的高身份只是一個貢生而已。三十歲之後，黎簡比較多地居住在廣州和佛山等地，依靠朋友的接濟和寫詩賣畫維持生活。獲得貢生的身份以後，本來他還躊躇滿志準備北上考會試，但是卻因為父親的過世而折回，從此他再也沒有離開廣東。晚年他的畫作逐漸受到歡迎，但是他的身體也慢慢衰弱，嘉慶四年（1799）卒於順德，時年五十三歲。

　　黎簡的作品，我們約略可以分為三個時期，即模仿廣東名家時期，吸收古代大家時期，個人風格形成時期。在三十歲之前的作品中，黎簡比較多的是模仿廣東清代早期的山水畫家，如高儼、汪後來等人的作品，這時期的作品現存數量比較稀少。從三十歲到四十歲，是黎簡向古代大名家學習的時期。這和他個人的經歷也有關係，這段時間他居住在文化中心城市廣州和佛山一帶，得以接觸到當時的收藏家和文化人士，眼界得到很大的開闊。在這一時期作品中，也開始出現了模仿某一名家的題款。他學習得比較多的是五代畫家董源的筆法，還有元代的王蒙、明代的沈周等，而設色上則參考了明代浙派如藍瑛等人的青綠法。代表作品有《湖上秋光圖》，《仿各家山水冊》等。

　　從四十歲開始，黎簡逐步擺脫了臨摹古人的手筆，形成了自己的風格。雖然他的題款中還是經常出現古人的名字。但是裡面更多的是呈現了自我的特色。在這段時期他還開始醉心於石濤的風格，如廣東省博物館所藏《芙蓉灣》圖等，直接在題款中寫出了他對石濤的崇拜。這一時期更多的作品，顯示了他個人風格的成熟，如著名的《大烏峰圖》，描繪的是與順德一河之隔的番禺大烏山的景色，畫中水分感十足的長皴，近景的雲頭皴岩石，重墨的苔點等都是黎簡畫中獨特的語彙。

　　黎簡的獨創性還體現在他開始引入廣東獨特的地方題材進入繪畫之中。在黎簡之前，還沒有畫家嘗試過將廣東的特色喬木木棉花作為描繪的對象。而黎簡則大膽地在畫中將木棉作為主角，木棉的火紅與廣東山水的青綠，形成了強烈的對比和視覺衝擊。更重要的意義在於，這是廣東畫家自覺地將鄉土題材作為繪畫的對象，標誌著廣東繪畫進入一個新時代。另外，黎簡還以羅浮山及順德、番禺一帶號物作畫，這也是廣東繪畫的寶貴遺產。

　　在山水之外，黎簡也擅長畫人物肖像畫，目前所見的幾件肖像作品，均顯示出他深厚的造型能力。據黎簡留下的家書顯示，他很早的時候就能靠幫人畫肖像賺取生活費用。

　　黎簡也是清代中期比較有特色的廣東書法家之一。在三十歲到四十歲之間，黎簡主要向廣東清初書法家如汪後來、梁佩蘭等風格汲取筆勢。四十歲以後，逐漸形成柔和沉著的風格，當然這也和當時所流行的蘇東坡的扁闊字型有一定關係。黎簡書法雖然沒有他的畫那樣影響深遠，甚至連學生也沒有繼承他的字型，但是他的學生輩中有不少人對其書法評價很高，如謝蘭生就說：“老輩人中唯二樵山人執筆正。”黎簡流傳多的書法作品是寫自己詩作的冊頁和信札小品，大字比較罕見。行書之外，他還能寫隸書，又能自己刻印，還能動手鑄i彰同印。

黎簡(2011年嶺南美術出版社出版的圖書)

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