高清電影攝影

《電影學院016-高清電影攝影(插圖第3版)》，本書對採用高清拍攝的製片決策、技術基礎，拍攝過程中需要注意的問題及解決辦法，不同品牌和機型的性能處特點等內容。

基本介紹

• 書名：高清電影攝影
• 作者：保羅·惠勒
• 譯者：梁明 / 劉海艦 / 華偉成
• ISBN：9787510034893
• 頁數：274
• 定價：49.80元
• 出版社：世界圖書出版公司
• 出版時間：2011-7
• 裝幀：平裝

基本信息

副標題: 高清電影攝影作者: 保羅·惠勒

譯者: 梁明 / 劉海艦 / 華偉成

出版社: 世界圖書出版公司

出版年: 2011-7

頁數: 274

定價: 49.80元

裝幀: 平裝

ISBN: 9787510034893

作者簡介

保羅· 惠勒（Paul Wheeler）是一位在膠片攝影和數字攝影兩方面都有著豐富實踐經驗的攝影師，同時也是一位深受尊敬的資深教授。他曾在BBC 工作了25 年，擔任英國國家影視學院（NFTS）和英國皇家藝術學院（RCA）攝影系主任，以及潘那維申歐洲公司顧問；同時是英國電影攝影師協會（BSC），英國攝影、聲音和電視協會（FBKS），英國攝影技術協會（GBCT）會員。他曾獲得兩次獨立製片人協會（INDIE）頒發的數字攝影大獎，兩次英國電影電視藝術學院（BAFTA）提名，著有《實用電影攝影術》（Practical Cinematography）和《數字攝影》（Digital Cinematography），近期拍攝作品有《李爾王》（King Lear，2008）。

目錄

作者序　9

作者介紹　10

前言　11

第一部分　高清概述

第一章　高清攝影的優勢　003

1.1高清對我們意味著什麼/ 003

1.1.1 高清初期/ 003

1.1.2 高清對製片人的意義

——節省開支/ 004

1.1.3 高清對導演的意義/ 004

1.1.4 高清對攝影指導的意義/ 004

1.1.5 高清對其他攝製組成員

的意義/ 005

1.1.6 剪輯和後期製作/ 005

1.2寫這本書的背景/ 005

第二部分　製片決策

第二章　用什麼格式來拍攝　009

2.1選用逐行掃描和隔行掃描/ 009

2.2需要多大像素的解析度/ 009

2.3記錄格式/ 010

2.4 HDV攝像機/ 010

第三章　畫面質量　011

3.1高清畫面效果/ 011

3.2高清影像和35mm膠片影像

的比較 / 012

3.3變形寬銀幕/ 012

3.4高清影像和超16mm膠片

的比較/ 013

3.5高清影像和數字Beta的比較/ 013

第四章　播放質量　015

4.1在電視機上播放高清節目/ 015

4.2磁轉膠和機械放映/ 015

4.3用數字放映機來放映高清影片/ 016

4.4 數字放映機/ 016

第五章　高清數字放映機　017

5.1簡介/ 017

5.2放映場所的例子/ 018

5.2.1 英國電影電視藝術學院/ 018

5.2.1.1 放映場所/ 018

5.2.1.2 數字放映機/ 018

5.2.1.3 數位化處理/ 018

5.2.1.4 影院放映效果/ 020

5.2.2 英國國家影視學院/ 020

5.2.2.1 放映場所/ 020

5.2.2.2 放映機/ 020

5.2.2.3 數位化處理/ 022

5.2.2.4 電影院的用途/ 022

5.2.3 倫敦奧迪恩·萊斯特廣場/ 022

5.2.3.1 放映場所/ 022

5.2.3.2 數字放映機/ 022

5.2.3.3 數位化處理/ 022

5.2.3.4 放映/ 024

5.3數字電影放映機的工作原理/ 024

5.4色彩添加/ 026

5.4.1 單晶片數字放映機/ 026

5.4.2 三晶片數字放映機/ 026

第六章　傳輸媒介/ 029

6.1用膠片來承載傳輸/ 029

6.2更高級的後期製作解決方案/ 029

6.3多格式的發行要求/ 030

6.4高清放映/ 030

6.5數據加密/ 030

6.6視頻播出領域的影像傳輸/ 031

6.7轉換/ 031

6.7.1 畫面/ 031

6.7.2 聲音/ 031

6.7.3 時碼/ 032

第七章　市場潛力/ 033

7.1適合多種格式的市場潛力/ 033

7.2適合多种放映場所的

市場潛力/ 033

7.3針對高清用戶的額外

銷售潛力/ 033

7.4影片的保存/ 034

第八章　製作成本/ 035

8.1節約成本/ 035

8.1.1 不同記錄媒介的成本/ 035

8.1.1.1 節省記錄材料的成本——

從膠片到HDCAM / 035

8.1.1.2 保險費用的節省/ 036

8.1.2 印片開支的節省/ 036

8.1.3 拍攝寬銀幕電影/ 036

8.2增加的成本/ 037

8.2.1 成套攝影機的租賃/ 037

8.2.2 編輯的成本/ 038

8.2.3 磁轉膠/ 038

8.3以影片《俄克拉荷瑪》

為例進行成本比較/ 039

8.3.1 膠片和洗印、轉磁費用/ 039

8.3.2 攝影機的租金/ 039

8.3.3 用高清拍攝的附加成本/ 039

8.3.3.1 高清拍攝總的成本節省/ 040

8.3.4 具有競爭力的價格/ 040

第九章　劇組成員的構成/ 041

9.1攝影指導需要親自掌機嗎？/ 041

9.2需要一個跟焦員嗎？/ 042

9.3是否需要一個裝片員？/ 042

9.4如何為攝影助理命名？/ 042

9.5還需要場記板嗎？/ 043

9.6需要一個專門操作運動設備

的助理嗎？/ 043

9.7錄音/ 043

9.8燈光/ 044

9.9劇組的一個新成員——“數據牛仔”

或稱“數據下載員”/ 044

第三部分　高清技術基礎

第十章　數字影像/ 049

10.1數位化之父的故事/ 049

10.2數字影調範圍/ 049

10.3線性取樣和對數取樣/ 050

10.4影像解決方案：為什麼需要

如此多的像素？/ 052

10.5高清需要多大的解析度？/ 054

10.6數據量/ 057

第十一章　掃描影像/ 059

11.1電視簡要發展史/ 059

11.2隔行掃描/ 060

11.3逐行掃描/ 061

11.4傳統電影的閃爍/ 062

11.5影像是如何通過兩種不同的

掃描方式形式的？/ 064

11.6磁轉膠/ 068

第十二章　掃描標準與清晰度/ 073

12.1掃描線疊加/ 073

12.2可見的畫面質量/ 074

12.3在電視上1080與720不同

掃描格式的對比/ 077

12.4結論/ 079

12.5用不用高清值得

那樣費神嗎？/ 079

第十三章　三晶片技術/ 081

13.1圖像加色法/ 081

13.2三晶片攝像機的

分光稜鏡 / 081

13.3感光元件 / 083

13.4感光元件晶片/ 083

第十四章　單晶片技術/ 087

14.1可供選擇的感光元件/ 087

14.2 CCD感測器/ 087

14.3 CMOS感測器/ 087

14.4 CCD晶片與CMOS晶片

的比較/ 088

14.5單感測器上的色彩過濾/ 088

14.6拜耳模式過濾/ 089

14.7有序過濾/ 090

14.8比較解析度/ 091

14.9使用有序模式過濾/ 091

第十五章　數據檔案——概略指引/ 093

15.1 RAW數據檔案等/ 093

15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095

15.3查對表/ 096

15.4對影像去除拜耳效應/ 096

第十六章　磁帶錄像機/ 097

16.1 HDCAM格式/ 097

16.2螺旋掃描記錄/ 097

16.3機械方面的考慮/ 100

16.4將磁帶纏繞在磁鼓上的

機械裝置/ 100

16.5運轉方面的考慮/ 100

16.6機械裝置卡殼/ 100

第四部分　高清攝影

第十七章　關於高清攝影的曝光/ 105

17.1高清攝像機的等值ASA

或ISO值/ 105

17.2灰度範圍/ 106

17.3光比 / 107

17.4利用監視器直接布光/ 107

17.5高光部與暗部/ 108

17.6曝光/ 109

17.6.1 使用監視器曝光/ 109

17.6.2 使用測光表進行曝光/ 109

17.6.3 自動曝光/ 109

17.6.4 利用示波器進行曝光/ 110

第十八章　設定色彩平衡/ 111

18.1白平衡/ 111

18.2什麼是白平衡/ 111

18.3 ND灰片/ 112

18.4注意事項/ 112

18.5用白色卡紙調白/ 112

18.6用有顏色的紙板調白

（偏色調） / 113

18.7在螢光燈照明下

進行調白/ 114

18.8索尼高清攝像機上的灰片/ 114

18.9黑平衡/ 114

第十九章 拍攝前對攝像機的檢查/ 115

19.1機身/ 115

19.2鏡頭/ 116

19.3電子設備的檢查/ 116

19.3.1 壞點/ 116

19.3.2 重影/ 117

19.4機器溫度/ 117

19.5多台攝像機的匹配/ 118

19.6鏡頭匹配/ 118

19.7鏡頭的漸暈（暗角） / 119

19.8結語/ 119

第二十章　鏡頭/ 121

20.1如何選擇鏡頭/ 121

20.1.1 解析度/ 121

20.1.2 反差/ 122

20.1.3 與反差有關的視覺銳度/ 122

20.1.4 色彩再現/ 123

20.1.4.1 整體偏色/ 123

20.1.4.2 色散(紫邊)/ 125

20.1.4.3 何為色散/ 126

20.1.5 呼吸現象/ 126

20.2調整後焦/ 126

20.2.1 變焦鏡頭調整後焦/ 126

20.2.2 定焦鏡頭調整後焦/ 127

20.3用調後焦星圖調焦需小心/ 128

20.4用橢圓形圓環圖調整後焦/ 130

20.5焦距長短的比較/ 130

20.6景深/ 131

20.7計算景深/ 132

20.8中密度濾光鏡

（ND，或稱灰片） / 133

20.9最大光圈/ 135

20.10濾色鏡/ 135

20.10.1 色彩校正/ 135

20.10.2 柔光鏡/ 135

第二十一章　監視器和視頻輸出/ 137

21.1監視器分類/ 137

21.1.1 陰極射線管監視器/ 137

21.1.2 液晶監視器/ 137

21.1.3 等離子螢幕/ 138

21.2如何調整監視器/ 138

21.2.1 SMPTE 彩條設定/ 138

21.2.2 通過EBU彩條設定監視器/ 140

21.2.3 使用測光表對監視器

進行調整/ 140

21.3監視器的視頻連線/ 141

21.3.1 使用單根同軸數據線

進行傳輸/ 141

21.3.2 使用三根同軸數據線

進行傳輸/ 142

21.3.3 終端/ 142

21.3.4 系列監視器/ 142

21.4最佳實踐/ 142

第二十二章　運輸/ 143

22.1並非ENG / 143

22.2鏡頭的運輸/ 144

22.3運輸箱/ 144

22.4運輸時攝像機的設定/ 144

22.5大小和質量/ 145

22.6電池/ 145

第二十三章　多機拍攝/ 147

23.1同步 / 148

23.2在外景地拍攝的時碼/ 148

23.2.1 時碼鎖定器/ 149

23.2.2 Script Boy裝置/ 149

23.3棚內拍攝的時碼/ 149

23.3.1 Genlock同步系統/ 150

23.4選單設定/ 150

23.4.1 Sony RMB 150 / 150

23.4.2 記憶棒的使用/ 151

23.5匹配鏡頭/ 152

第二十四章　惡劣的拍攝環境/ 153

24.1重置 / 153

24.2水或潮濕/ 154

24.3高溫/ 154

24.4低溫/ 154

24.5灰塵/ 155

24.6伽瑪射線/ 155

第二十五章　攝像機輔助設備/ 157

25.1液壓雲台 / 157

25.2齒輪雲台/ 157

25.3遙控雲台/ 158

25.4水下拍攝/ 159

25.5空中拍攝/ 159

25.6運動控制裝置/ 159

第二十六章　高清對其他相關部門

的影響/ 161

26.1美術部門 / 161

26.2服裝部門/ 161

26.3化妝和髮型/ 162

26.4錄音部門/ 162

26.5場記/ 162

26.6第二攝影助理/ 163

第二十七章　高清攝影機的

故障排除/ 165

27.1本章的目的 / 165

27.2問題和解決方案/ 165

第五部分　影片實例

第二十八章　《生日》 / 173

28.1棚內攝影 / 173

28.2實景拍攝/ 174

28.3外景跟拍鏡頭/ 175

28.4棚內燈光/ 176

28.5增加增益/ 176

28.6手持拍攝/ 178

28.7 《生日》的剪輯/ 179

28.8監視系統/ 179

第二十九章　《李爾王》 / 181

29.1影片 / 181

29.2拍攝時間表 / 181

29.3準備工作 / 182

29.4布光和設備 / 186

29.5攝像機及相關設備 / 188

29.6拍攝 / 190

29.7實踐問題 / 191

29.8畫面的監視及其它 / 192

第三十章　《配鏡師》 / 195

30.1事情的緣起 / 195

30.2拍攝 / 195

30.3最終效果如何 / 197

30.4結論 / 197

第六部分　數字攝影機

第三十一章　數字攝影機概覽 / 201

31.1數字攝影機的選擇 / 202

31.2關於這一版的修訂 / 202

31.3我的聲明 / 203

第三十二章　阿萊Arriflex D-21 / 205

32.1數字攝影機 / 205

32.2對D-20的重大改進 / 207

32.3數字攝影機的感測器 / 208

32.4接口 / 209

32.5鏡頭 / 209

32.6錄像機 / 210

第三十三章　達爾薩Origin和

Evolution / 213

33.1 Dalsa和Origin / 213

33.1.1 內部構造/ 214

33.1.2 感測器/ 214

33.1.3 接口/ 215

33.1.4 關於Dalsa Origin的結論/ 217

33.2目前可供使用的錄像機 / 217

33.3 Codex數字媒體錄像機 / 217

33.3.1 觸控螢幕/ 218

33.3.2 通過Codex進行監視/ 218

33.3.3 關於Codex的結論/ 218

33.4 Dalsa Evolution / 219

第三十四章　松下VariCam:

AJ-HDC27H / 221

34.1攝像機 / 221

34.2幀率 / 222

34.3曝光次數 / 222

34.4晶片和處理器 / 223

34.5 VTR / 223

34.6時碼 / 223

34.7概覽 / 223

第三十五章　潘那維申Genesis / 225

35.1攝像機 / 225

35.2選單 / 229

35.3白平衡 / 229

35.4攝影機感測器 / 229

35.5格式、輸出信號和接口 / 230

35.6固態記錄 / 231

35.7觀看對數影像 / 231

第三十六章　紅一 / 233

36.1歷史背景 / 233

36.2紅一攝像機印象 / 234

36.3紅一高清攝像機 / 235

36.4 MysteriumTM感光晶片 / 241

36.5攝像機價格 / 242

36.6紅一攝像機的市場策略 / 242

36.7設計理念 / 242

36.8記錄媒介 / 243

36.9該選擇什麼樣的

存儲設備？ / 244

36.10攝像機的基本規格 / 244

36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244

36.10.2 影像處理 / 244

36.11結論 / 245

第三十七章　索尼HDW F790、F750

與F730 / 247

37.1幀速率 / 247

37.2機身 / 248

37.3選配板 / 250

37.4通過選單控制影像 / 251

37.4.1 多項彩色矩陣/ 251

37.4.2 自動跟蹤白平衡/ 251

37.4.3 色溫控制/ 251

37.4.4 可選伽瑪曲線/ 251

37.4.5 紅綠藍（RGB）伽瑪平衡/ 252

37.4.6 可變黑伽瑪範圍/ 252

37.4.7 黑電平延伸/ 252

37.4.8 自動適應高亮度控制

（自動拐點模式） / 252

37.4.9 拐點飽和度功能/ 252

37.4.10 三通道膚色細節校正/ 252

37.4.11 高光細節/ 253

37.5拍攝資料的數據管理 / 253

37.6索尼Tele-File系統 / 253

37.7選配的HDSDI適配板 / 253

37.8綜述 / 253

第三十八章　索尼HDW F900R / 255

38.1高清攝像機 / 255

38.2感光晶片 / 256

38.3影像處理器 / 256

38.4可選配件 / 257

38.5選單 / 257

38.6總體印象 / 257

第三十九章　索尼F23與F35 / 259

39.1一些背景 / 259

39.2基本規格 / 259

39.3為什麼介紹這兩款

攝影機？ / 260

第四十章　湯姆遜Viper / 261

40.1機身 / 261

40.2攝影機的輸出接口 / 261

40.3記錄硬碟 / 263

40.4分光稜鏡 / 263

40.5 Viper的CCD像素陣列 / 263

40.6機械葉子板快門 / 263

40.7拍攝格式與頻率 / 265

40.8解析度 / 265

40.9機內影像信號處理的構成 / 266

40.10攝影機的轉換板 / 266

40.11關於對數記錄格式的解釋 / 266

40.12 Viper攝影機使用的鏡頭 / 266

40.13 Viper攝影機用的監視器 / 268

40.14攝影機附屬檔案 / 268

40.15 Viper攝影機的運輸 / 268

40.16結論 / 268

第七部分　高清的未來

第四十一章　高清的未來 / 271

41.1高清攝影機 / 271

41.1.1 廣播級高清攝像機 / 271

41.1.2 可以與35mm膠片攝影機相媲美

的高清攝影機/ 272

41.2記錄媒介 / 273

41.3娛樂我們的觀眾 / 273

出版後記　275