委拉士開茲之進入西班牙宮廷，是靠他的一位摯友、塞維亞市長的兒子奧里瓦列斯伯爵的引薦的。這位伯爵是位藝術愛好者，後又被國王腓力普四世起用為總理大臣。這一幅《馬格里塔公主像》，是畫家描繪國王的女兒的多幅肖像中的一幅，時間約在1654－1659年間。委拉士開茲之進入西班牙宮廷，是靠他的一位摯友、塞維亞市長的兒子奧里瓦列斯伯爵的引薦的。這位伯爵是位藝術愛好者，後又被國王腓力普四世起用為總理大臣。畫家任宮廷畫師後，幾乎整天為國王及其皇族畫肖像。其時，他才25歲，創作精力旺盛
基本介紹
簡介,創作背景,畫技,
簡介
【名稱】馬格里塔公主像
【屬地】現藏巴黎羅浮宮
創作背景
因總理大臣的撮合，國王與委拉士開茲的關係十分密切。在這種無盡無休的肖像畫作業中，委拉士開茲的藝術確也有了長足的進步，留傳下來的國王肖像就有29幅。至於他為宮內女性畫的肖像，在畫家後期的創作中數量較多，如《皇后馬利亞·安娜像》（約作於1653年）、皇后的繼女《馬利亞·特列西亞像》（約作於1651－1653年）等。這一幅《馬格里塔公主像》，是畫家描繪國王的女兒的多幅肖像中的一幅，時間約在1654－1659年間。
在為皇后與公主畫肖像時，委拉士開茲嚴格遵循西班牙宮廷肖像畫的規範，一般是臉相較靜止，表情呆板。在遵守規範的前提下，委拉士開茲運用其熟練的造型與色彩功夫，使肖像顯得富有魅力。除了形象的酷似以外，他注重於人物衣著上華麗的裝飾美。這個小公主一手搭在桌緣，另一手垂放著，神色木然。然而，金色的散發與黑絲絨鑲邊的緊身衣裙在色彩上造成強烈的對比。玫瑰紅、銀色、嬌嫩的膚色與閃耀的金色項鍊，還有上衣的胸飾絛子，都是畫家精心描繪的對象。色彩使形象增添了一種高貴感，藝術處理也極為細膩而且豐富。
畫技
委拉士開茲的畫技首先表現在以流暢的筆法顯示物體的強烈質感，在他的畫上，凡是閃耀發光的物體，如玻璃器皿等，無不表現出一種光感與晶瑩透明的可觸感，這是委拉士開茲在寫實技法上的突出特點。
